在他的画作中，除去人物画，最常见的题材便是猿猴。范曾很是喜爱将猴子入画，他笔下的猴子充满的了灵性，不再是普通的动物，而是跟人一样有思想有情绪。他将自己的主观思想赋予在猴子的身上，给予它不一样的色彩。

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世界本是阴阳对立矛盾守恒的，孩子初学无论篆、隶、楷首要要使慢慢体会提按中锋的用笔，熟悉毛笔的控制特性，至于写的大点小点粗点细点的，那是性情的事，但是性情不可太过，太过小则要不油滑，要不成为自由体。

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就如张怀瓘所言，王献之继行草之外另成一家，非行草、非行楷，而是介乎于真、行、草多种字体交融的新体势即“破体”。“破”为打破、“体”为字体，“打破字体的界限，结合各种优势创作出的新书体，即是破体”。

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我记得以前举过例子，我自己练字时上至魏晋下到明清无所不临，很多大多数人都不知道的名家字也会临。只执着于字形的变化，一点没有法度的意识，所以很久都没进步，而且自己也感觉总有一层窗户纸在挡着，难以突破。

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行书是楷书的快写，是楷书的流动。经过对几组楷书与行书个字的分析，发现楷书与行书书写时，点画的写法，用笔需遵循的准则，如中锋，铺毫，逆入平出，提按起主，藏锋等都是一致的，只是行书书写时比较舒展，流动。

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14．谷文达的《碑林——唐诗后著》、徐冰的《地书》、韩美林的《天书》的创意，犹如赵壹《非草书》写道：“凡人各殊气血，异筋骨，心有疏密，手有巧拙。书之好丑，在心与手，可强为哉。”时人做不了这个试验。

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行书的结构和连带运笔使线条构成各种艺术形态，是便于艺术创作的一种书体。充分理解和认识行书的特点，是我们写行书的首要课题。只有对行书有充分的认识和理解，书写时才能掌握其结体与笔法的特点和创作的要领。

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