出水才看两腿泥

实名举报核酸不准被打残?华大基因:恶意诋毁

他的主要事迹:空白。

母子乱伦:和儿子做了,我该怎么办?

不是病毒变弱了,是经济吃不消了

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3号厅检票员工

如果你也很难过

写在前面今天是2022年11月25日,2022年,已经临近尾声。但于你我而言,这一年的尾声,似乎和过去的任何一年都不太一样。就像今天的那个新闻一样,那些几乎要从视频与文字里溢出来的一切,似乎在将我、将我们拽回这几年的无数个瞬间里,然后进入一种周而复始的循环。
11月25日 下午 10:55

这几年,这些电影消失了

写在前面昨晚几乎整个首页的影视博主都在转发一个田壮壮导演的采访视频,特别是其中这段,我放一下截图:文字版:在一个偶然的机会拍了《鸟鸣嘤嘤》,电影拍得依旧辛苦,去云南勘了N多次景,然后去想一棵树应该怎么拍,如何不去砍树来拍好树,各式各样的方式,然后,做了很多很多的准备。电影拍完了两年了,送到电影局里到现在没有任何审查意见,作为同行的尊重来讲,我能接受任何的一个审查的结果。但是我确实不能接受一个我送给你两年多,你连一句话都没跟我说的结果,这个确实让我,再一次对电影,失望。我也不知道,应该怎么样才能够到找到一个结果。(来自杂志尚流)我半夜把那个采访田壮壮导演的完整视频看了一遍,80分钟,数度落泪,想起了很多曾经听闻的类似电影的遭遇,我知道这么想起的一定也不止我一个,因为这些电影昨晚也同样出现在了那些转发的评论区底下。都是一些已经早早拍完,但因为某些原因,一直无法上映的片子。看得很憋闷,但什么也不能说,想了一个晚上,那就把这些片子做个合集吧,权当记录,防止遗忘。《英格力士》导演:
8月16日 下午 10:06

是我错了吗?

一本来没想把这个事情再写长文发公号,因为一开始只是微博的一个小随笔罢了。但是引发一些评论,让我还有些多余的话想说。事情是这样的,今天我发了一条微博,关于前几天我丢的一份外卖。就是很小的事情,我丢了一份外卖。直接原因是外卖小哥没有给我放进外卖柜,他在电话里告诉我,这些为了疫情而设置的无接触配送外卖柜,现在开始收费了,一单收他们3毛钱,差不多有配送费的10%。一个月1万块收入能抽掉他们1000,他们付不起,所以只能给我放外面地上了。我同意了,因为他好像说得没什么错。然后我的外卖就丢了,我猜想大概率是被谁拿错了,因为几乎整栋楼的外卖都在外卖柜前面的空地上,高峰期能堆满,很容易拿错,要找到自己的外卖得扒拉很久,每次看着大家穿着睡衣弯腰在那找外卖,我都有一种科技和文明在此处失效的感觉。物业对这种事很不满意,但他们好像认为这都怪外卖骑手,我很多次下楼的时候都能看到保安在和骑手在为了这件事吵架。骑手问保安,你不让我放,你就让我送上去,保安说,以前可以,但是疫情现在规定不行。骑手再问,那你让我放地上,保安说,有柜子,就不能放外面,容易丢,容易弄脏大厅,这是规定。上个月开始他们在外卖柜前面的地上铺了块牌子:此处禁止放置外卖!是手写的,用得红色记号笔,用透明胶黏在地上,看得出很临时,也很急迫。但这种急迫好像一点用都没有,差不多一个礼拜后,这块牌子上的红字,已经和外卖撒漏出来的黄色油污混在一起了,靠近了还能闻到一股腻腻的荤臭。后来就看不到这块牌子了,但是空地上的外卖越来越多,拿错和丢失的外卖越来越多,因外卖丢失而站在那打骑手电话吵架的人越来越多,骑手和保安吵架的声音也越来越多。这件事我想了很久都想不明白是哪方出了问题,就连最能被代入“万恶资本”的外卖柜运营商也好像只是想不亏本,经营下去罢了,所有人都没有做错,但我们都成了敌人。我只能模模糊糊地想起来,反正以前不是这样的。我搞不懂哪里出了问题,那是不是就是我们的生活出了问题?二我把整个过程和感慨写下来发了条微博,收获的第一个热评是:偷外卖的人做错了啊.....我赶忙补上了后续解释:我的外卖应该是被拿错了,因为当我重新点了最快的肯德基,过半个小时后再下楼取的时候,原本的那份外卖又出现了,但是封签没了,应该是有人拿错了,发现后,又送回来了,并且,之前我自己也拿错过一次,也马上送了回去,本质是我做错了吗?过了一会,这位朋友又回了我这么一句:也不止他一位,还有好几位。看到这些的时候,我突然感到很气馁,他们好像不算是抬杠,也没有什么人身攻击,话里的道理,其实也没讲错,只是我们在讨论两个完全相反的东西,一个关于我们为什么会变成这样的生活,另一个关于在“这样生活”中,你为什么要拿错外卖。我当然可以再和他们解释几句,比如外卖单子上写的都是虚拟号,手机号是看不到的,比如因为不能配送上楼和保护隐私的习惯,大家都不会写具体楼层,公寓地址往往是一样的,那么在一大堆外卖同时放在地上的时候,点同一家外卖,便很容易拿错。但是我不明白,我们为什么要不停解释这些东西呢?这种解释一定是没有尽头的,对方下一句完全可以是“那你不知道在写地址的时候写区别开一点吗?”这样非常有道理的话。并且,我们在解释的同时,其实是又把自己嵌入了一种新建立的标准。比如此刻,一条新的规定诞生了——在一片堆成山的外卖里,心烦意乱地翻找的时候,不要拿错外卖。于是去责怪一个人破坏规则和标准变得异常简单,这一次我们也能找出非常多的原因,来怪这件小纠纷中的任何一方,并且我微博评论中的部分朋友也确实是在这么干的。有人指责外卖骑手:柜子便利了你的配送,让你能多送几单,为什么不愿意出这个钱?有人指责物业:既然柜子让你的大厅更清洁和服务更方便,你为什么不愿替骑手出这个钱?物业为什么一定要用高科技,买个铁架子不好吗?交物业费干什么的?不能花钱解决吗?(如果你这样想,请相信,这些花费最终还是会以其他方式,让羊毛出在我们这些羊身上。)还有人指责我、指责自己:3毛钱让你得到了外卖柜保存、保温、防丢、延时存取服务,你为什么不主动承担一下?那条微博的评论区像是一种氛围的延伸,我微博描述的那些争吵和指责,反而在这里得到了不同立场的人的认同,然后大家以角色扮演,或者灵魂附体的方式,继续争吵和指责。大家好像都忘了,这条微博,明明是在说,我们或许可以停止互相指责。这就是我在2022这半年的生活里,感受到的比以往任何一年都强烈的失序感和对立感,这种对立不是狭义上的正邪、公与不公之间的,而是全社会层面,谁也没做错的互害。我没有能力去讲清楚到底什么是那头房间里的大象。但我们不难发现,所有的对立矛盾都是从底层(或者边缘群体)的被忽略以及无力承担开始的。以及所有人在此之前应该都没考虑过——在如此宏观的防疫前提之下,一个外卖骑手能不能承担3毛钱的存柜费用这个问题。但这件事就是这么开始发生的,骑手无法承担所带来的蝴蝶效应,会席卷每个阶层的每一个人,然后每一个人都为此进行一次又一次的妥协和让渡。还有一个你们可能这几天都在朋友圈看到过,也很典型的例子。有个朋友圈截图这几天被疯转:说自己遇到一个八十多岁上海老太太,自己过生日想买两块钱切面吃,但因为没有智能手机,被粮店拒之门外。里面有一句描述让我看到很难过“切面就静静躺在我们一公尺前的柜台上,我们三个人就面对面站在店门口,没有一丁点商量的余地。”而后底下的第一条热评很熟悉,也很有“道理”。“看不出这有什么问题,严格执行规定,就要为你想吃切面打破,有这卖惨的功夫,先把核酸做了。”店员当然没有做错什么,我们也能找到无数的理由去说一个个体在其中到底做错了什么。但是别忘了,我们在公共空间生活真正所求的,应该是秩序感和安全感。如果把我们的生活和欲望,比喻成一条河流的话,那我们不是河边的喝水者,而是河里的游泳者,我们不是只和那一口水口舌接触,而是和整一条河流紧贴肌肤。原本的社会规范、运行机制、温和的人际关系就是这些河水,不是喝一口就够了的,这是我们长久生存,满足我们基本欲望的东西。而保护这些河水的核心就在于,我们不需要隔三差五就要面对新的公共问题,然后被要求自己去妥协、去服从,然后一次又一次,一次又一次。在于,我们不应该被改变目的,一切管理的目的是让我们终有一日「跳回河流」,而不是在分工中困守「新的规则」。音乐/配图/网络
6月22日 下午 10:07

近期最好明明是这部

写在前面看这部的感觉是越看越觉得可惜,如果没有遇到《梦华录》这种声量上的庞然大物,这部剧应该能像去年《山海情》一样,好好爆一下的。同样的主旋律范式,表演好,题材新,更重要的是它们都做好了一件中国影视剧最被忽略的一件事——“矛盾”落地,然后故事才能生根。《警察荣誉》这部剧的第一个镜头,是一个没有光鲜亮丽的底色,将近六分钟的长镜头。它就好像是菜市场里的塑料袋,但正是因为寻常,才能瞬间将八里河的生活都给兜了进去。镜头从城市上空俯拍,落到从有些脏乱的楼梯走下来的男人身上,左边有一对母女在搬纸箱,有人在摆摊,右边开来一辆装满菜的三轮车,经过卖包子和豆浆的小摊。环卫工人的三轮车从八里河派出所前驶过,派出所的门开了,王所长的说话声,与“今天的菜很新鲜”,“老板,来个包子”这些车流、人流声混在一起。镜头这时才从下往上进入窗户,看到将手机举得好远,在跟局长打电话的王所长。恍惚间让我想起了家乡,穿过摆满海鲜和蔬果的旧市场,拐进居民区的狭窄小巷,没走几步路就能看到的老派出所。还有我的父母,他们平时打电话的模样跟王所长如出一辙,真的很久没有看到那么贴近我们普通人生活的国产剧了。长镜头到这还没结束,市井生活的气息随着王所长挂断电话,一起走入到八里河派出所内部。他吩咐大家要好好接待四个新人和局长的时候,民警们都没有停下手里的活,有的在看被偷的尿不湿的录像,有的在打扫卫生,还有的穿着便服蹲点完刚下班。所有的人和他们所做的事都是流动的,是自然在发生的。生活被各种小事兜住,不存在那么多的停顿和等待,那观众自然也就跟着被兜进这个塑料袋里,看到袋子里塞满的鸡毛蒜皮。一鸡毛蒜皮人活着本来就是一地的鸡毛蒜皮,这句话我们每天都在生活中亲身体悟,但在影视作品里,我们却很少触及。特别是对于警匪犯罪题材,我们习惯于离我们特别远的大场面,大阴谋,高科技,以及高智商,不爱看离我们近一些的“生活”。但其实大部分的民警,日常要处理的都是这些鸡毛蒜皮的“生活”,比如抓住偷尿不湿的小偷,让居民不要再在楼道偷电充电瓶车,甚至是给小区的流浪猫接生。对于年轻一代做着警察英雄梦进来的新人来说,他们开始时往往也是失望的,会认为“我们一天到晚干的活,跟社会的抹布差不多,上哪去实现英雄梦。”要怎么将这块不起眼的「抹布」拍好,是这部剧最大的难题。编剧没有图省事地将「抹布」洗得透白锃亮,而是看到它的柔软和污渍的轮廓,把它们揉捏、勾勒成形状各异的喜剧元素,放置在不同的情景里。第二集里,四位新人第一次出警的情形,就是典型一波三折的剧作技法。他们碰到小区里的人,因为猫把鸡吃了的事情,差点打起来的纠纷。王所长给丢了一只鸡的老太太送回四只鸡,老太太高兴了,可双方还是在闹。民警好不容易找到两位躲起来的村长,依旧没能将纠纷平息下去。铺垫到最后处长出场了,你以为事情总该解决了吧,结果又是一个反转,只看到处长哭丧着脸说:“我一个处长能解决什么问题。”哭笑不得的无奈是生活的辛酸笑料,从《警察荣誉》里可以看到过去《编辑部的故事》等情景喜剧的影子。而这些污渍,其实也是一点点地积累起来的岁月痕迹,风霜向来都是斑驳的,只会增加「抹布」的生活厚度。光是在吃这件事情上,这部剧就有大量的细节,将民警工作、人物关系和生活融在一起。比如,新人赵继伟因为着急立功犯了错,其他三位新人安慰他,准备了一桌子的火锅。镜头从他们一起住的出租屋里慢慢拉远,民警脱下警服以后,也是万家灯火里的一员。还有杨树师父因为丈母娘嫌贫爱富的压力,导致他会抢功推过,造成了师徒之间的矛盾。那用矿泉水装的一瓶白酒就是师父内心的苦,他要借着酒劲,才能告诉徒弟自己生活里的一地鸡毛。同时,「抹布」还能擦去黏在这些鸡毛蒜皮表面的污垢,给我们看清事情的根源病症。那失窃的尿不湿,民警看了那么久的视频都找不到小偷,是因为起初根本没注意到小男孩的存在。父母没法照顾五六个月大的女儿,小男孩看到别人也在用尿不湿,就偷偷拿来给妹妹用。吴大夫的孩子多次“失踪”,她在紧张报案找到孩子以后,一次次要求警察跟她道歉。这种极端的偏执是源于生活之苦,她赚钱养家换来的却是丈夫的出轨、孩子的疏远。一切就如赵继伟师父所说的“这个世界哪有这么多的变态,都是一些普通人。既然是普通人,就有欲望和诉求,就自然会犯错。”二鸡飞狗跳当然,也是因为上面的这些东西,很多人可能会觉得这部剧都在拍一些鸡毛蒜皮的小事,没有戏剧冲突,无聊没意思,豆瓣里就有一条类似观点的短评,且获得811个赞。对此,我个人是持相反意见的。拍小事并不等于没有戏剧冲突,《警察荣誉》只是不像以往的国产剧有那么多大开大合的情节,题材上也没法跟传统刑侦犯罪剧一样,以连续不断的贩毒、凶杀等大案件去制造紧张感。所以,编剧将核心的矛盾冲突,处理成民警内部的新老冲突,警民之间的“冲突”,以及市民之间的冲突。这就是我们在开头说的“落地”,一切矛盾都归于了日常,但日常恰恰反映了最有价值的社会样貌。戏内戏外的打通,将矛盾指向了每一个具体的人,有人才能将「抹布」擦动起来,让这些鸡毛蒜皮的小事都带上生命的生机和能量。其中老带新的关系,四位老民警和四位新人之间发生的误会、冲突,以及新人的成长,被处理成了整部剧的主线。它在贯穿地讲应该怎样当一名警察的矛盾,开篇便是第一课,警察要如何对待自己的生命。通过刀这个武器,它对比着去拍两件小事:一件是李大为没有请示师父直接进行抓捕,手被刺了一刀;另一件是夏洁师父看到小偷手里有刀,立马带夏洁离开。再通过反转,加深我们对警察生命的认知,深化这个矛盾的力量,像失窃物品后来被夏洁师父以迂回抄底的方式找了回来,李大为则被王所长痛骂来了一顿:“他要是一刀把你捅死了,所里怎么办?你的命是自己的吗,你的父母怎么办?你不是一个人,人家一个辅警,一个月两千多块钱工资,你想让人把命搭上去?”面对罪犯,警察确实不能退缩,但绝不只是正面抓捕一种方式。警察在保障人民安全之前,要先保障好自己的安全,否则只是在逞英雄,实际是不负责任的行为。而这些鸡毛蒜皮的小案件本身,指向的是八里河这个地方的特殊性,它位于城乡结合地带,里面有太多人和人之间的冲突与混乱了。乡邻之间的矛盾不会因为建起了高楼就消失,村民们又无法快速适应城市的生活方式,粗粝生长的城乡结合部是中国现代化进程中一道特殊的风景线。对此,《警察荣誉》里还常常出现执法记录仪的视角,它不仅能让整部剧的呈现更接近于真实,同时也是对这个时代的侧写和记录。很典型的一个案件,就是前面提到过的猫吃鸡,导致小区里的人打起来的纠纷。它绝不只是少了一只鸡的小事,类似的口角之前已经发生过很多次了。其根本原因是两个村原来就有矛盾,城市建楼的时候将两村的人安排在东西区,紧挨着就自然容易出问题。类似这样的城乡改造纠纷还有很多,比如城区改造刚搬上楼的大爷,养狗没有狗证,出门遛狗也没用狗绳,狗追着小孩跑,导致小孩摔跤受伤了。大爷不仅没有道歉还装病,让子女把自己抬到派出所门口闹事,一家人甚至跑到小孩家里拍门闹事、刷红漆。但就像王所长说的:“我在这里工作三十年,我是眼瞅着他们从农民到进城打工,他们还没有学会如何成为一个城市居民啊,还不知道这个城市的生存法则呀。”再结合最近唐山的那些事情,我越看越觉得,警察太像一个社会窗口了,他们除了是国家机器,也是弥合社会裂缝的穿行者,能够在一个个案件里放大最微妙的社会变化,不管是向好,还是下行。也是因此,一个警察的选择,他(她)的合格与不合格,所影响的一定是整个的社会氛围与每个人的安全感。而我们也看到了,剧里是一种选择,现实是另一种选择。写在最后当然,这部剧也有一些瑕疵,比如大部分民众形象都偏极端,作为民警的对立面去设置戏剧冲突,还有解决问题的方式更多依赖于巧合、爱和善良等。可现在有耐心写好、拍好一堆鸡毛蒜皮小事,以及一个职业的国产剧真的太少,太难得了。《警察荣誉》绝对值8.3分,也够资格在豆瓣拿下一个更高的分数,以及被更多人看到,获得出第二季的热度。我还想继续看八里河派出所的民警们出警啊。音乐/配图/《警察荣誉》
6月13日 下午 10:08

这拳打的是我们所有人

一唐山打人事件冲上热搜的时候,我正在办公室看一部叫《代价》的纪录片。这部片是我在微博发现的,一个叫@开全局没的博主,回忆了自己毕业的时候在机房看老师剪这个片子的事情,当时纪录片的内容给了她很大的震撼。她写得很好,我就尽量直接引用她的描述了——以下灰色内容,引用自微博博主@开全局没的微博。(这部纪录片)内容是(十多年前)一个福建女孩,因为去同学家玩,被逼奸,女孩想也没想就从阳台上跳下去了。在民间看来,这是保住了清白,可从此这个女孩高位截瘫,家庭负担不起她的开销,就将她遗弃了。最后她被当地的佛教徒收留,一群人轮流照顾她。照顾她的信徒阿姨,工作是看公厕,所以她就躺在她身边,在公厕前。有一个镜头里,苍蝇在太阳下,围着她飞来飞去。但她已经不能动了,甚至连眼珠子也不看那个绿头大苍蝇,就像我小时候常在动物世界里看到的那种,被撕破了喉咙,已经无力挣扎的羚羊,对这个世界上普通人在意的外物滋扰无动于衷,不是因为不在乎,而是确实已经无力再去摆脱了。我至今还能想起她为了方便人照顾而被剃光秃秃的头,和瘦弱的,像一把干柴的身体,即便是在阳光下拍摄的许多镜头也叫我胆寒,因为它在提醒我,人在这样十来岁的年纪,也会因为一念之间而落入如此万劫不复的苦境。.....(完整的文字大家可以自己去搜来看,她的微博底下有这部片的资源。)反正,就这样,在今天下午的某一个时间点,这两个看起来那么相似的事情,带着某种阴差阳错,却又毫不意外的“悲哀”,一起呈现在了我的面前。而且时间在其中好像又发挥了更让人感到悲观的效用——两件事相隔了近10多年,却依旧在复制一般地发生,也依旧没得到什么系统性的解决。甚至当我在事发后重新去读这位博主写的内容时,那最后一句话——“人在这样十来岁的年纪,也会因为一念之间而落入如此万劫不复的苦境”。让我多了不止一层的胆寒。因为我突然发现,哪怕是相较纪录片里这个已经被逼到“悬崖”然后跳下去的女孩。被打的那个女生是谈不上一点主动做了什么的,她没有“跳下去”,甚至什么都没有做,只是拒绝了一次非常明显的骚扰,就像我们每个人都会做的那样。如果我们把“多穿一点衣服”“别去酒吧”“深夜不要出门”这些本不该由女性让渡和妥协的东西叫做被迫撤退的话,那这个事件中,这个女孩,很明显已经退无可退了。那么,只是这个女孩吗?我们很多次地谈起过一个词,就是女性的安全感,这个词很常用,很好理解,但一旦在这类事件中,却会复杂起来。比如我们经常听到一种对这类事情的反驳,说坏人哪里都有,抓住就好了,别小题大做。是的,我们当然知道,不管一个地方文明到了什么程度,我们都无法避免单独的、个体的恶的产生,也无法避免偶发的一个男性突然因为下半身的问题为非作歹。但是,请你们正视一个事实,就是一个社会里,女性是不会因为“单独的”“个体的”“偶发的”事件而感到不安的。只有长期的、弥漫式的、切身的恐惧,才会让所有女性如此默契地产生今天这般的“不安全感”。我们看到这样的事情愤怒,去上升到谈性别议题,是因为很多女性的生活中,都在遭遇和这类暴力事件同根同源的“大小事件”,有的是职场上的一句性骚扰,一次酒局上的荤段子,一次灌酒,一次咸猪手,一次偷拍,一次.....,亲身经历的恐惧必然会和耳闻目睹的远方的哭声产生勾连,于是才会有今天全网的愤怒。再用一个不太恰当的比喻——我们经常说一句话,“当我们在房子里看到一只蟑螂的时候,这意味着这个房子里已经有了几十上百只。”我们看到蟑螂害怕,是因为我们打不死那么一只吗,不是的,是我们都知道这意味着这间房子里已经有了很多很多。这就是我们对这类事情一次又一次感到恐惧的根源。当然,我并非在说男性是蟑螂(我看到很多正常的男性都在这件事中和女性一起谴责和割席)我是在比喻一种渴女又厌女的思维,在某一批男性的大脑中像蟑螂一样繁殖。至于为什么个体暴力行为和群体氛围带有关联性的理论,我们在批判“有毒的男性气概”的时候也提到过——一个男性作出对女性的暴力行为的时候,一定不是突然的,更多存在后天某种“教育”的驱动,也许是和身边兄弟们在喝酒谈天时“怎么搞女人才算真男人”的言论氛围,也许是从小父辈灌输“男性就必须靠武力解决问题才有男子气概”这样的思维。这就是脑内的、会传染繁殖的“蟑螂”。所以我们在谈论的从来都并非“单独的”“个体的”“偶发的”,而是,成群的、不见变少的、躲在暗处的、恶心的,蟑螂。二那么具体来说,这种脑内的“蟑螂”到底从哪来?我们曾经在聊《厌女》这本书时候,提到过一个词,叫性弱者陷阱。性弱者是日本学者从男性视角创造的一个词汇,也是很有争议的一个概念,简单来说就是亚洲的重男轻女现象,导致社会女性数量远少于男性,这个时候,如果我们把男女的婚恋,比作一个“性的自由市场”,货币是“魅力资源”,包括学识,财富,外貌,人品等等,那必然会有一部分男性会在婚恋市场被淘汰。他们就会成为性弱者。但其实这种资源分配本就是不公的,涉及到阶级,硬要去强调弱者,颇有点强者论,社达主义的意味,而且这个概念是对男性和女性的一种双向物化,我自己也并不喜欢这个概念。但是神奇的是,这个概念居然在东亚范围内的部分男性群体中的非常流行,他们会因为追求女性失败而认为自己是被社会压迫,被亏欠的性弱者。男性自己在物化自己。这种思维并不会在未来他们找到伴侣而消失,更多时候都维持在一种类似于记仇的状态。这种思维有害的地方在于,一旦当它出现在一个男性的自我认知里之后,他们往往下意识做的,不是如何想办法提升自己,也不是恨重男轻女的根源,更不是怨恨抢夺了自己更多资源的其他男性,而是怨恨女性的选择。认为女性不选择自己的原因,并不在于自己的问题,而是因为那些女孩都是荡妇,是只喜欢长得好看的男孩,是拜金主义。他们将女性「性对象化」去投射了自己的欲望,但同时也在拼命为自己不当的欲望投射免责,这句话怎么理解——就是给了自己一种殴打、侮辱、造谣她们的合理动机,是她们活该,这是一种揭露她们真面目的惩罚。也由此产生了「渴女,又厌女的奇怪思维」。这种思维,就注定了所有事件都不会因为女孩多穿一件衣服,少走一段夜路,少去一次酒吧等妥协而得到解决。我明白道阻且长,但至少请不要特意去用一条高高在上的微博,来去怪女性看到蟑螂时的应激反应,毕竟对于此刻来说。灭虫、让他们把拳头先挥向自己的脑子,以及里面的蟑螂,才是所有人、所有性别的当务之急。音乐/配图/
6月10日 下午 10:28

我高兴不起来

以染发为例,我们可以做的,是告诉他们对于正在长身体的孩童染发可能会造成的危害,同时,告诉他们有些想做的、喜欢的事情,可以在人生的哪一个阶段去尝试。给出限制的范围,再在限制之上给出合理的解释。
6月1日 下午 8:48

咋这么多人要我写它?

但这背后其实是主创对每一份“甜”的真诚对待和精准提纯,甚至可以说整部剧只做对了这一件事。所以,我们想通过分析它甜在哪里,甜的原因,去给到当下的国产青春剧、小甜剧提供更多的可循之路。
5月13日 下午 10:10

不提这剧确实说不过去

无论是蒋歌对职场的性别歧视、容貌焦虑的无奈痛斥,瞿蓝心因为从小中性打扮而不被理解的苦闷,还是陈秋雯、陆婷遭受家暴的苦痛……她们最终都亲口将这些不公说了出来。她们的口,是无法被掩住的,也是掩不住的。
4月28日 下午 10:25

看清楚,她很好

那么在这种意义上,她仍然是广义的文化上的‘花木兰式境遇’,就是你要登场,你就只能化装成一个男人。这里当然不是指外在的化妆,而是内在逻辑的置换,就是女性不再代表着另外一种逻辑,或者是逻辑之外的逻辑。”
4月26日 下午 10:13

这有什么好吵的?

写在前面我对《亲爱的小孩》这部剧的情绪,真的算是蛮复杂的。戏外,看着一群人批评它制造焦虑,是在给老百姓添堵,对此我很愤怒。艺术本就有呈现现实的属性,甚至是职能,只要困境是真实的,在现实中有迹可循,那便是有意义的。戏内,我也很愤怒。愤怒在于它前三集的真实,细腻,以及女性视角,在后面被彻底丢弃了,沦为一部二十年前盛行的那种狗血家庭伦理剧。“可惜”两个字,都不足以概括我对它的复杂情绪,本该成为一个里程碑的作品,却又成了一部八点档。《亲爱的小孩》诚然,这部剧的剧名,就决定了它所有的故事和矛盾都是围绕“孩子”展开的。
4月16日 下午 10:14

我们斗胆点评了所有的流量明星(2022版)

写在前面这是我们写流量盘点的第四年,今年我们想先回答几个在后台收到过的问题。第一个问题,在流量现象快速退潮的后流量时代,我们为什么还要继续写文讨论这个现象呢?是想用“流量”来赚流量吗?其实,流量退潮最直观的显像,就是我们媒体写这类推文的阅读量在直线下降。前两天发的那两篇关于流量剧和演技的文,涨粉的数量是这个月最低的两篇,还没小哥昨天发的一个西湖视频的涨粉多。大众真的已经越来越不关心流量艺人怎么样了,我们也无从谈起为了流量而做这件事了。那为什么还要做呢?一是为了记录,后流量时代有着后流量时代的特征和变化,这些变化依旧值得被讨论和记录。二是基于我们的本职工作,媒体人应该维护评论的自由。这点无疑是常识了,你在演戏,那你就得接受观众的评价。第二个问题是,我们如何定义“流量”一词。在我们的认知里,“流量”本身就应该是一个中性词,用来指代那些具有高人气的年轻艺人。只是后来出现越来越多流量相关的负面新闻,让“流量”一词有了贬义。所以,我们今晚还是沿用“流量”这个最初的中性定义,来选择放到这篇盘点里的艺人,也因此这篇文会包括一些业务能力相对过关的青年演员,对他们我们没有任何贬义。第三个问题,我们的评价客观吗?只是一家之言,当然不可能做到完全的客观,我们难免会带上自己的主观色彩,我们只能保证所有评价都基于事实——一个是我们会去计算所有流量艺人过去2021年的豆瓣平均分,看看相较于2020年,以及走红以来的这些年,他们的分数是上升还是下降了(仅包括三番以内主演作品,不包括单元剧、群像戏)。另一个是我们会尽可能站在媒体人的专业角度,去评价每一位流量艺人,去呈现他们在不同选择下的兴衰迥异。大概就是这样,在当下的环境里,这篇文注定会冒犯到很多人。请相信我也希望你喜爱的那个人更好,没有人想整天批评。一2018年以前爆红/出道李易峰走红—2018年豆瓣均分:4.882018-2019(10月)豆瓣均分:7.2↑2019(11月)-2020豆瓣均分:6↓
3月28日 下午 10:08

对某剧某些好评的反驳

像第六集男主安慰女主,两个人第一次拥抱的戏(虽然这个拥抱也是不合时宜的,两人还是医生、病人家属的关系)。拥抱的温暖不仅产生在抱住的那刻,还有拥抱前的关切,是它驱使我们做出自然的拥抱的举动。
3月25日 下午 10:04

我们失去这种剧很久了

写在前面其实在过年前,我们就决定要把《江照黎明》作为今年开年第一篇正式推文来写了。那会这部剧刚开播,口碑很好,还有着最近几年大陆国产剧里从未有过的女性关照力度,一场极为凶残的家暴戏,直接打通了跟现实之间的那种困境关联。但很可惜,那会大部分人都还在冬奥会和春节档的热闹里面,热搜也是被前两者屠版,也不怪观众,一部国产剧挑这个时间开播,无异于往火里送。这直接导致开播好久都没有多少人关注到这部剧,连我都是因为工作关系,习惯性翻待播剧列表的时候才知道了它的存在。虽然更新到现在已经有了点烂尾的迹象,但它在国产女性剧范围里,做出的那些从未有过的控诉和表达,还是非常值得写篇文聊一下的。《江照黎明》
2月13日 下午 10:18

刘学州事件的一些反思

而我们当下需要做的,就是绝不能让这些人的想象决定人类的命运。配图/刘学州微博配乐/参考资料:1、《媒体应该如何报道性侵案?以财新的鲍毓明案报道为例》方可成2、《只不过想要一个不那么冷酷的世界》方可成
1月25日 下午 10:38

快被你们催疯了

写在前面先给大家看一眼我们后台一个神奇的数据。在我们留言板搜索“开端”,会出现整整5页,每页有20条,一共100条留言,内容全部一样,“什么时候写写《开端》呀?”什么概念?我们上周日到现在就发了3篇文,加起来一共也才600条留言,结果其中六分之一都是大家在催我们写这部剧。行,看到第13集,可以写了。《开端》虽然《开端》这个剧名看着挺普通,也挺粗糙的,但在某种程度上,它确实有点儿“开端”的意思。
1月21日 下午 10:10

2021十大灾难表演

帮你捅破电影和生活的最后一层窗户纸。
2021年12月30日

2021华语十佳表演

这个长镜头难度很高,里面没有任何表演走位,肢体考量,只有嘴皮子叙述和表情配合,但周野芒老师用极为强大的台词功底和眼神“叙事”,讲出了一种不与前面的痞气违和,又饱含深情的中和感,让观众集体潸然泪下。
2021年12月29日

这还不叫国产好剧?

帮你捅破电影和生活的最后一层窗户纸。
2021年12月15日

久违了,9分华语

帮你捅破电影和生活的最后一层窗户纸。
2021年12月3日

无耻,太他妈无耻了

帮你捅破电影和生活的最后一层窗户纸。
2021年11月11日

为啥这也要删减啊?

那一次的通知并非完全禁止影视作品中出现吸烟镜头,而是提出严格控制与剧情无关、与人物形象塑造无关的吸烟镜头,以及尽量删减在公共场所吸烟的镜头,这也是国际上相对比较通行的做法。
2021年10月24日

国产剧终于知道谈性了

“如果没有爱他人的能力,如果不能真正谦恭地、勇敢地、真诚地和有纪律地爱人,那么人们在自己的爱情生活中也永远得不到满足。”
2021年10月10日

客观聊聊《我和我的父辈》

简单说,它的内核精神是和高新科技的研发紧密相扣的,但它的故事实际收回到了情感层面上,借用人工智能的仿生机器人穿越过去,和单亲小孩建立感情的超现实设定,表达现当代父亲普遍缺位的人文反思。
2021年10月1日

迪迦,迪迦,迪迦

我们去评论影视作品是否暴力,得分清它是利用暴力来作为噱头,对价值取向进行恶意引导,还是仅仅把暴力元素当作表达的一部分。
2021年9月26日

华语好剧,但我们不能看

帮你捅破电影和生活的最后一层窗户纸。
2021年9月25日

中国饭圈简史

7月21日,河南遇洪灾危机,肖战粉丝通过肖战DAYTOY公益站在半小时之内捐赠二十五万七千元,参与人数达一万八千人。这场募捐共筹款1,639,565.77元,参与人数95,853人。
2021年9月4日

年度最爱!没有之一!

一般年代剧都会给人一种怀旧感,这种时间上的差距会让我们跟一部剧不自觉地产生距离,但很奇怪的是《乔家的儿女》却给我带来一种难以表述的新鲜感。
2021年8月26日

迪丽热巴新剧会好?

帮你捅破电影和生活的最后一层窗户纸。
2021年8月3日

该滚的不是奥运选手,是你们

奥运这面照妖镜真正展示的是,当公众讨论空间被这样持续更新的极端化言论不断侵占,「公众」一词也都快被驱逐出去,真实的心声、个性的观点都在斟酌中锐减,不知道什么时候就会彻底失语。
2021年7月27日

国产剧不需要穷人?

并且,这样的作品绑紧着时代宣传,不是它们自身想拍“普通人”,而是政策导向它们去拍这些“普通人”,比如拍《大江大河》是为了纪念改革开放,它的因果关系是颠倒的。
2021年7月15日

行,又有剧讨骂了

帮你捅破电影和生活的最后一层窗户纸。
2021年7月14日

你微笑时很蠢

这部剧绝对是今年最应该火的剧,当然不是因为多好,而是这种程度的敷衍,偏见,短视,傲慢,低劣,降智在最近五年的国产剧中都实属罕见,可以说烂到自带标本价值,臭名留史。
2021年7月4日

它们不欢迎女孩

要知道,无论是男孩还是女孩,他们从来都不是单独的、扁平的存在,根本不存在谁去辅助谁的成长,谁又活在谁的臆想里。
2021年5月30日

谁也别看不起这剧

帮你捅破电影和生活的最后一层窗户纸。
2021年5月18日

浅谈国产激情戏的衰变

帮你捅破电影和生活的最后一层窗户纸。
2021年4月8日

请别侮辱了“她”

其实只要你再往前一步回忆,就会发现,这些角色即使在大女主剧里,也大多分为两种,被男性角色喜欢、拯救的「傻白甜」,或是比男性更强大的「女强人」,又或是二者的混合。
2021年3月28日

内娱选秀,没有明天

然而,对于陈立农而言,成为练习生的路是从烟火气的台南夜市搬到台北大城市,是课业之余在咖啡店打工,还有在捷运站给路人跳舞。
2021年2月23日

这国产剧评分涨疯了

帮你捅破电影和生活的最后一层窗户纸。
2021年1月24日

别再说章子怡下凡了

她发现自己天真,发现权谋之争,说“这才是我的及簈礼”,可婚礼上的这一番话,说明她依旧困在一个小情小爱的个人格局里,从始至终想的只有她自己。
2021年1月13日

年度好剧?做梦吧

帮你捅破电影和生活的最后一层窗户纸。
2020年12月21日

别追了哥哥,追不上的

比如像浪姐一样,你可以邀请一些30岁以上年长的老艺人,比如生于70年代的陈志朋、陈晓东,他们在身材、体能等方面,可能跟不太上这个舞台了。
2020年12月15日

这剧到底想干嘛?

所以,写这部定时炸弹一样的剧之前,想先声明一下,今晚的文不针对任何一个演员,只是就事论事。
2020年11月24日

这剧疯了吗?

韦小宝大喜,心想:“这好汉真拿我当朋友看待,便有一万两银子的赏格,我也不能去报官。十万两呢?这倒有点儿伤脑筋。呸!凭他这副德行,值得这么多银子?我也不用伤脑筋啦。”
2020年11月18日

我还是替它不甘心

帮你捅破电影和生活的最后一层窗户纸。
2020年11月15日

这剧有必要控评吗??

帮你捅破电影和生活的最后一层窗户纸。
2020年11月11日

「情书」围巾回归通知

帮你捅破电影和生活的最后一层窗户纸。
2020年11月5日

「说唱新世代」牛逼

帮你捅破电影和生活的最后一层窗户纸。
2020年10月28日

我们错怪这部剧了

只卖成本价,一分不赚,做着玩,就大家一起开心一下。
2020年10月19日

我就喜欢看他骂人

即使流量市场有在变好,但粉丝的影响依然直接且巨大,市场对演员的选择路径与评价体系,也依然把人气当作参考关键。这些都是众所能见的。
2020年10月10日

进来吧,就不废话了

这次没有3件9折的优惠,因为我们会参加双11的跨店满减的活动,但可以保证上新限时价是全年最低的到手价格!!!
2020年9月30日