平面设计中最重要的基本元素莫过于“字体排印”（typography）了。国内对于typography的译名花样繁多：有叫“文字设计”的、有叫“文字排印”的、有叫“字体编排”的、有叫“排版学”的，甚至有字典里翻译成“印刷术”的……诸多的译名反映出学界和业界对这一名词的理解不一致，不仅没有达成共识，很多人甚至没有搞明白typography基本的概念。也正因为概念的混淆，从专业教育到平面设计，从操作系统到专业的设计软件，从公共设施到个人制作的简单文档，混乱错误的字体排印术语翻译和无处不在的业余设计，正反映出的多年以来始终在形式模仿阶段徘徊的视觉设计现状。本次系列讲座，正是想要从最基础的原理入手，厘清基本概念，由浅入深，构建起牢固的字体排印基本功。当需要再演绎自己风格的时候，才能游刃有余，做到万变不离其宗。那么typography究竟应该如何理解呢？荷兰著名字体设计大师赫里特·诺尔泽（Gerrit

OPEN空間是上海Anomaly創辦的文化平台，通過舉辦講座、活動和展覽的形式為廣泛的創意群體提供支持。空間此前舉辦的展覽包括藝術家奶粉zhou和攝影師Rich

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五一小长假的前三天，我们将参加上海的不熟艺术书展，就在PSA隔壁的那栋楼！我们为书展准备了好多新鲜有趣的东西，下面就跟着小编来扒一扒～我们将在书展首发

Harrier，世嘉，1985年）这样的传奇游戏陪伴下长大，对于这些游戏中使用的字体，我能够像认出其中的角色一样轻易识别出来。但是我找不到一本书，能带我领略游戏研究中这样一条特别的道路。

一词在芬兰语中有三种意思，云杉、你的月亮、数字六3type（三言）今天发布的这款挺拔、简洁的无衬线西文字体，是由旅居芬兰的平面和字体设计师窦颖秋设计。之所以取名为

《怪物之名（上篇）》请点击此处阅读「引言」走进附近的一家超市或者便利店，货架上的日常商品中，就能发现不少逆反差字体。它们大多数并不仅是简单的西文逆反差字体，而是相当成熟的本地化产物，比如丘比沙拉酱和台湾啤酒。这种本地化是把拉丁字母中横竖对比的强烈逆转代入到汉字、和文等东亚文种的视觉规则中，将横与竖的关系重新演绎，以强调西文逆反差风格「横向加粗」的视觉特点。台湾啤酒的字形设计是台湾设计受日本影响的一个缩影，而丘比沙拉

专业字体设计课程系列，并获得了广泛好评。双十一购物节临近，我们将原课程进行精心编辑整理后，再以不同程度的减价，并开启了赠送礼包活动。想学习字体设计的你这次不要错过了！这次「双十一」特惠活动将从

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的像素面积中表现。在这样有限的空间中，笔画的减省和粘连无可避免——但设计师尽量还原汉字的整体造型特征，让每个字都具有相当的可识别性，在上下文语境中则可以流畅地读出来。

本身并没有什么逆反差特色，是一套稍粗、结实、带有衬线的字体，粗细对比并不强烈，衬线也不及没有粗衬线体那般粗重；在发行时是期望它能够在文中和罗马正体一起使用，起到类似意大利体的作用。Clarendon

专栏已经伴随我们一年多的时间。在这个艺术书展扎堆的季节，我们将来自全球各地的投稿整理编辑，将它变成了具有收藏性的纸质版影集。除了在小程序中即刻下单外，这两本迷你影集还将出现在这个周末的

字体日历项目刚开始的时候，字体设计的世界与现在完全不同。现在，年轻的设计师们开始为他们自己的需求设计字体。每时每刻，每个人都可以在网络上发现新的字体设计，旧的流行很快被新的所取代。2021

每个课程的教学目标和教学大纲，都分别在各自的直播课程详情页面描述的很清楚，请点击上面彩色的课程名字或下面课程招生图进入详情页。如果仍对课程有疑问，请联系工作人员咨询。

我的爸爸退休后只做两件事：画水彩和拉小提琴。但总归是离不开文字的，比如为视频配字，为自己的画作说明等等。那么有了这款字体，就更有个性了，无论是在电脑里用，还是装到手机里用，用起来都非常方便。

愿意在站在消费者的角度，花更多精力去评估字体的视觉效果，这样一来反响就会好很多。“他们（Dior）可以只是简单地设计一个现有英文字体的中文版本，字号略为缩小，那样出来的效果已经比现在这款好很多了。”

实际上，这一规律早在七十年代就被日本的字体研究者佐藤敬之辅发现了。他对宋体和楷体也做了一些叠加的实验，和我们的叠加图类似，宋体叠加后是一个方框，而楷体则是一个类似🍙的不规则形状。

2019年，四川阿坝，金川县绰斯甲土司官寨。嘉绒地区保存着大量的苯教文化，这块玛尼石上的文字为苯教经文。

连续三天的细节点评，重点改进学员现有作品存在的问题，让大家在互相学习中练就一双字体设计师的眼睛。此阶段过后，学员会有一个月时间对自己的字体进行精修，并按照要求完成一份终稿字体样张。

3type（三言）官网上挂了快两年的「丁卯点阵体」，终于快要开发完了，最快今秋就能正式发布！现特向公众开放试用版字体，我们希望能获得您的使用反馈和宝贵意见。

新人文宋的气质让人眼前一亮，可是你们知道这是陈嵘老师酝酿了好多好多年的心血之作吗？作为正文字体的宋体字可比我们想象得要复杂得多，在设计的初期如何规划、设定，对最终的字库具有决定性的影响。

往往意味着对创意的严格限制。但八九十年代的游戏设计师们没有受过专业训练，也不了解字体造型的历史与规则。他们反而在设计像素字体时毫无拘束天马行空，有些设计方案甚至是受过传统训练的字体设计师无法想到的。

最近《街机游戏字体》一书正在火热众筹中，回报中也包含了译者微梨即将完成的丁卯点阵体。想知道在7×7像素里面怎么设计笔画众多的汉字吗？3type（三言）最会说冷笑话的微梨将在午后的阳光里直播啃

我感觉其实他们没有受过专业训练反而是有利的。他们不了解字体史，所以在设计的时候也毫无拘束。他们的很多设计方案是受过传统训练的字体设计师无法想到的。有些字体我看到就会觉得，这个真有意思，我不会想到。

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虽说那个时代距离如今已稍显遥远，在这还是要讲一下这段被“擅自挪用”的优秀楷书字体的历史。不管是否沿袭了这款字体的原型，作为最具代表性的楷体名称，现在仍被广泛使用的正是“正楷”字体。

我们可以在《动森》的画布中复现这样的字体。我建议将四个格子并作一个像素来用，这样可以在一张画布中放下四个字母，还能减轻「抗锯齿规则」的影响，制作出更有「像素感」的设计。

像素方块初看上去限制过于严格，无法多样发挥，直到他们发现使用多种颜色可以创造出花样繁多的设计。电子游戏是一种娱乐形式，其字体在商业驱使下需要尽可能的华丽，与此相比，较早的计算机字体只要能用就行。

A：冬至过后的九九八十一天是一年中最冷的时节，古时人们为了熬过这段时间，就形成了这样一种有趣的习俗。一共九张图，每张图里有九格，一天一格填完后，春天就来了。作为字体设计师，吸引我们的是文字类的

题图是莫斯科市前两周正在兴建的「方舱医院」施工现场，几张「抗疫海报」格外引人注目。新闻图一度引来网民围观，一时间被奉为「气突苏」在设计届重启的标志。

该工具在每个提取的字符的页面中提供边界框和位置。所获得的边界框主要取决于原始图像的质量，并且不同的字符实例中将会存在几个像素的差异。此外，生成的剪切图像具有与原始文档相同的分辨率（可能相对较低）。

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Typography），其中谈到了早期电子游戏中的字体设计：「……可以明显看出开发人员缺乏对英语和拉丁字母的日常接触。……你会发现许多奇特的地方，它们最好是被看作一种天真幼稚的产物，而非缘于创意。」

三言东南飞之一——吉隆坡汉字热炒

重新翻修过的洛阳印务局，不仅保留了家族遗产，这栋有百年历史的建筑也讲述着马六甲文化历史的独特面貌。它最初是荷兰殖民时期的房屋，折衷主义既融合了殖民国的风格，也反映了马六甲固有的土生华人文化。

他已经开始并还处在制作中的中文字体有：明朝雕版融合楷体风格的「光启明朝体」、老一代字体设计师陈其瑞的复刻字体「鹤旋」、反笔画粗细的美术风格字体「基本美术体」、传统书法字体现代化与家族化尝试的「行楷

感谢过往给我们发照片的所有朋友，现重新广而告之，本栏目长期接受投稿

适宜人群：各年龄段的平面设计师、学生，希望通过字体设计陶冶情操的人士，以及有意深入了解西文字体并进行设计实践的小伙伴们。尤其适宜因春节假期延长、复工遥遥无期而百无聊赖者，口罩佩戴不适者。

这个月初，三言的小伙伴们去了新马旅行。沿途从新加坡到马六甲，再到吉隆坡，见到了许多有意思的街头字体，也拿起了相机记录了下来，作为近期《三言东南飞》系列文章之二。

根据遮挡试验，我们可以测量出一套字体中，对于几乎所有汉字都适用的纵向与横向核心区域（除去笔画数量极多的非常用汉字）。同时，我们也必须清醒地意识到，纵向与横向的核心区域，也是因字而异的。

的团队成员不但参与过很多大型的设计项目，也对字体设计有着独到的见解，这一点引起了我们的兴趣。很多中国字体设计师对韩国的字体设计很好奇，也想了解一下谚文（即韩文）的设计。因此，在今年东京的

为大家准备了她收集的马来城市中的文字照片作为参考，也建议大家采用「接骨换肉」的方法，为自己的作品添加更多本地特色。脑洞大开的学员们得到了进一步的启发，作品开始变得更为成熟。

更宽，因为一个是单拱门，一个是双拱门。从左到右横向书写的拉丁字母，每一个字母的宽度都不一样，它们与雕版印刷品中的汉字很像——顺着排版方向，其宽度/高度随着文字笔画的多寡而变化。

以上我们根据西文中意大利体的历史渊源和造型特征，在汉字的语境下进行了一番思想实验。笔者并不赞同将西方基于拉丁字母的字体设计在汉字上套用，本文中的讨论也是先立足于本土的传统和习惯上，再提出的假设。

除此之外，还有一个术语常常被设计师挂在嘴边——中宫。然而，我们却并不能通过明确的参考线来框定出中宫。换言之，这个概念无法真正定义。来自书法术语的中宫，到了字体设计领域，依旧停留在「意会」的层面。

对清晰度和效率的需求，几个世纪以来笔的发展以及手写本身的优先级不断变化，这些都影响了当代手写体的变化。当然，性别，年龄和惯用手法也是因素，但对速度的需求似乎一直是整个西方手写体发展的原动力。

栏目特别邀请了两位在蒙文字体方面做过开创性工作的设计师进行一场对话。一位是根植本土的母语者设计师，一位是深具全球视野的“外国友人”，他们各自的设计历程如何，又会怎样看待彼此的工作呢？

岁。徐学成生于民国十七年（1928）农历十月二十八日，在近一个世纪的人生里，他从新民主主义青年、小学校长、美专学生，成长为上海人民出版社的书籍设计师，最终成为了中国第一代字体设计师。