matter的兴趣？霏霏：男人的裸体，哈哈哈哈哈哈。象外：我看你的artist

于霏霏LINSEED永康路91弄6号2019.12.08–2020.02.16于霏霏，“一个临摹者的房间”展览现场，2019.穿过复兴中路一条地图上并无标识的弄堂到达永康路，再拐进另一个弄堂迷宫，寻到LINSEED所在的后门入口，就好像游走在城市的字里行间，终于在陈词俗句的罅隙里找到新的种子。新式里弄底楼的公用厨房里飘出夜饭的味道。伴着日常的烟火气，循着木楼梯旋转往上，一个新的空间便呈现在眼前。展览就是这样突然开始的。楼梯旁的墙上，整个展览的核心图像、那位“中国维纳斯”以低垂的目光温柔地望向每个穿越时空而来的观众。这是于霏霏的外公1961年临摹的波提切利。他应该没有看过原作，只是依据印刷品上的图像来临摹。或不止于临摹：他笔下的维纳斯同时透出东方女子的气息，照村上春树《刺杀骑士团长》里那位画家的说法，他是“以模特为媒介把自己心中本来潜伏的东西找到和挖掘出来。”或许，这是更忠实的“传真”——既然临摹与传真对应同一个单词fascimile。以此类推，影像作品《中国维纳斯》（本文提到的所有作品均创作于2019年）便是对临摹的临摹，对传真的传真。在镜厅般的二次挪用里，于霏霏把对于外公的印象与观点呈现为同一图像变奏出的不同杂音，由此来构建外公的“肖像”。于霏霏，“一个临摹者的房间”展览现场，2019.而在楼梯旁侧的亭子间展厅里，“断章取义”成为另一种临摹法。外公的《复活》手抄本里那些划线的句子，那些用红笔标出的感叹号和问号，不啻当时情感暗涌的痕迹与线索：“不，我们做的事一直都不对头。”“不应该摧毁整个大厦，只应该略略变一变这幢他深深喜爱的、美丽的、古老的、坚固的大建筑。”“确是对生活感到了十分的厌倦。”正是这些从十九世纪俄国挪至二十世纪六七十年代中国的句子，标示出这位知识分子当年的内心底色。像美国小说家乔纳森·萨弗兰·福尔（Jonathan

-是于霏霏自2016年起持续进行的项目。艺术家不断研究及“挪用”个人和家族历史的相关文献及证物，在记忆迭序之中寻求时代线索的互文。Chinese

Views仍旧有人在真正的相爱，真正的相互怜悯，2019手作笔记本，档案扫描，羊毛，木，纸上油画棒，石墨

于霏霏1988年出生于广州，现工作生活于北京。2012年由中央美术学院版画系毕业后，2016年于英国皇家艺术学院(Royal

商务圈又何尝不是另一种拥有华丽伪装的环形监狱的变体。那么这环形监狱的中心高塔的权力的凝视从哪投来，如何实现执行庞大且完备的运行机制，隐性地操纵囚徒的一举一动，并隐藏其存在让囚徒无法反观?