封面故事 ｜ 倪妮 无序中有序
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一改由时尚摄影师掌镜的惯例，我们邀请了媒体从业者王薇薇呈现出倪妮的不同状态↓
新年来连轴转了两个月，倪妮和春天一起回到北京。刚踏进家门，原本期待着自家猫咪能给一个爱的拥抱，没想到人家只给了一个淡淡的眼神，便径直走开。“以前会陪我睡觉，现在还想陪睡觉？开玩笑，我到家它看我一眼，都是对我的怜悯，对我的恩赐，它就是这么想的。”倪妮笑着吐槽，语气里满是对爱猫的小小“怨意”。
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身为演员，像被抛入无边宇宙，恒常的无序，漂浮的漫游。一年四季都在东南西北的各处辗转，每个地方待不多时，又随时背起行囊告别。在这个无序的宇宙当中，只有家是有序的存在，它是围绕你公转的小小卫星，无论你何时回到家中，都给予相同的稳定陪伴。
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熟悉、自在、舒服，看似平淡，却是倪妮在生活中最需要的元素。工作中的遇见已经足够惊心动魄，休息时只需要踏着生活的厚实土壤，汲取烟火气里的点点养分。
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“我的生活里没有惊心动魄，也不会刻意制造惊心动魄。”休养生息里缓慢储存的电格，都被倪妮在表演中挥霍一空，“工作上一定是用上百分之百的能量，要不然会觉得很讨厌自己。”
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电影、电视剧、舞台剧，入行多年，倪妮涉猎颇丰，她越来越渴望，在表演中接近生活的原貌，等待着能够在文艺片中体验更多可能性。终于，她等到了。
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2月9日，电影《漫长的告白》获得第28届沃苏勒亚洲国际电影节最高奖“金圆奖”。此前，该片作为第五届平遥国际电影展开幕片，第一次跟观众见面揭开面纱。紧接着还陆续在新加坡、首尔、釜山、大阪及金鸡百花等电影节中亮相。
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在电影中，“柳川”不仅是故事的发生地，也是倪妮饰演角色的名字。剧情就在两位男性角色去到柳川寻找柳川之间发生。柳川这一角色串联了全局，而倪妮看中的，正是她背后丰富故事线的可能。
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“人物是完整的，你就知道该怎么样去体验生活，知道怎么样让自己沉浸在里面，这是我觉得演员应该有的前期创作状态，通篇下来就会很舒服。”一开始，她陷入以前表演的窠臼，总觉得是不是该准备些什么，张律导演却告诉她，丝毫不用去考虑这些，只需要把自己放进角色。刚开机，第一场戏就拍了将近30遍，倪妮也不疲倦，只是一遍遍给出新的表达，“有的时候导演可能就是故意想让你来很多很多遍，这是他调整你的方式，也是他慢慢确定自己要什么的过程”。
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大量的细节在导演和演员的日常中自然生长出来。展映后，许多影评提及“无助的乌鸦”这一片段，点明了电影表达的隐喻。可很少有人知道，那几乎是一场意外。还未开机，倪妮与张鲁一坐在船上候场。她看见柳川漫天的乌鸦，想起了去到玉树做公益时，曾看见同样的景象，便把自己的经历分享给了张鲁一。没想到，张律在监听里听见了他们的对话，他告诉倪妮：“待会儿拍这场戏，你们就聊这个。”“人在自然状态下，你在这个角色里，怎么演都是对的。”
和此前在商业片中力求精准的表演不同，第一次出演文艺片的倪妮开始学着放松，进入状态后，张律没有再对她的表演做出大的调整，而她也在入行十年后，体会到表演新一重快乐，“整个人心里是满的，是很幸福的，很舒服的，我喜欢这种感觉”。
年初，戏剧导演赖声川开启6讲“西方剧场史”课程，并在网上直播。“我每一节课都跟着听。”好学生倪妮聊起戏剧，莎士比亚的现代演绎、《茶馆》的大胆改编……如数家珍，目光灼灼。
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2019年开始，倪妮参演赖声川执导的舞台剧《幺幺洞捌》，如今已演出3轮。在《幺幺洞捌》里，倪妮饰演的作家舒彤，陷入了自己想表达的观点与观众的喜好相冲突的矛盾之中， “这对于创作者来说，是一种折磨，她又是一个不妥协于现状的人”，不免产生创作焦虑。这种焦虑对于同样从事创造性工作的倪妮而言，再熟悉不过。
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“要开始进入这个人的生活了，还没找到状态，怎么办？”“演员第一次合作，怎么办？”“导演也不熟，怎么办？”……“我演每部戏之前都焦虑，参加红毯也焦虑，参加电影节也焦虑，只要是工作我都焦虑。”能让她焦虑的问题五花八门。
今年的《幺幺洞捌》演出如无意外是排在日程上的，但每年的复排都是倪妮焦虑的来源之一，“一件事情老是反复做，又没有点变化，就会变得越来越无聊”。她把困惑发了朋友圈，意外得到了前辈朋友的回复：“你别老给自己这么大压力，虽然你是每一年都在反复演，但是观众不一定都是老观众，很多新观众是第一次看这个戏。”
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倪妮豁然开朗，或许有些问题，并不是一定需要找到某种解决方式。“能解决吗？不能解决，那就经历好了。”她举了个例子，放弃目标导向，“以盈利为目的去开一个公司，是一定盈利不了的。”这并不意味着她从此不再焦虑，只是找到了与焦虑共存的方法。“焦虑是常态，没有人不焦虑。而且长了30多年了，也知道今天焦虑的事情，不一定明天还焦虑，可能过一两天就出现转机了，或者出现了另一件焦虑的事，掩盖过了这件焦虑。”她颇为乐观地安慰自己。
“你上一次休息是什么时候？”“我今年都没有休息，我觉得要崩溃了，好累。”听到这个问题，倪妮笑着望向经纪人“吐槽”。今年除夕，她又是在剧组度过，饱食一顿后，还得回到酒店一起商量接下来的戏怎么拍。“过年都不能回家，我爸妈还催我，问啥时候回去。”自去年《幺幺洞捌》南京场巡演后，她便没有回过家中。
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长时间的工作背后，是体力和精神的双重耗损。“每次演一部戏，我都觉得经历了一遍她的人生，就都好累，有种透支的感觉，需要一个时间让自己休息，要不然我觉得很容易精神上不太正 常。”与工作时满负荷输出不同，生活中的倪妮自动调节为节能模式，“所以生活上我不希望惊心动魄，但我希望能够打开眼界，到处去走一走，有自己的生活，旅游也好，和身边人相处也好——”她顿了顿，正色道：“演员真的不能断了烟火气，一旦断了，就真的没办法演戏。”
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刚杀青的戏份恰好是在重庆这座充满烟火气的城市拍摄。言谈中，倪妮从不吝啬对重庆的赞美：“重庆好美，我第一次在重庆拍戏。你永远不知道你在几楼，哪哪都是火锅和小面，太绝了。在重庆大马路上走路真的费嘴，因为它满大马路都是火锅的香味，你一直要咽口水。”回忆之间，她又情不自禁要咂摸咂摸，仿佛混合着浓郁牛油的麻辣味道还在嘴边。
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烟火气，是聊起生活时很难避开的词汇。它涵盖了一切日常里的细枝末节，概括出中国人的生活美学。它很难被具体解释为某一件事，却会让你在人流中行走之时，在锅铲间交响之时，在觥筹交错之时，蓦然感受到身处人间的踏实存在。
于她而言，生活是家里的餐桌，是剧组的大夜，“是现在的化妆间”。她曲着条腿，盘坐在椅子上，手里抱着猫爪图案的保温杯，不时啜上两口，闲适地定义，“生活是当下，是形形色色的人和事”。
Q:
演员是一个比较被动的职业，经常是在表达导演和编剧想要表达的内容，你有过自己特别想表达的东西吗？
A:
演员是被动的，但是我一直在争取主动。我一直觉得演员一定要去表达。导演和编剧让你来演，一定是看中了你本人的特质。我们尊重导演有自己风格的表达，但是演员一定不可以不 说话。反正我在现场，不管是电影、电视剧，还是话剧，我都会有不理解的时候，咱们就聊，你可以说服我，完全没问题。我觉得表达是最直接解决问题的方式，就看看有没有一个方式能达成共识
Q:
张震老师也在演赖声川导演的话剧，你们之间会交流吗？
A:
刚演完《宸汐缘》的时候，我们在一个活动上碰见了，震哥那会儿巨瘦，他在拍《缉魂》。我就问他：“哥，你知道我演话剧了吗？你演话剧不？”他说，他没有我的胆量。我觉得他太谦虚 了，哈哈！当时我说，你试一试，肯定没问题。后来他就跟赖老师合作了。
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