封面故事 | 李沁 路途之间
三月底的天气仍旧带着些许微凉，呼吸间都透着一丝寒意，我们与李沁开启的畅聊更像是正在热播的电视剧《人生之路》的分享和答疑会。在分享方面她时常有着心情调度的判断标准，但在聊起角色和创作时，这类分享欲就无关任何因素影响，而是李沁的“想说”。
“我刚拿到《人生之路》剧本时，对它的记忆就很深刻”，她描述着剧本文字间穿插的导演想要呈现的很多20世纪80年代调性的老照片，“所以我觉得这个剧本是很用心，也很扎实的”。随着前几集剧本文字阅读的展开，演员的本能当下就让她由着画面的想象将自己带到广阔的陕北高原上。
剧中少年们在那片土地上的涌动与他们经历几番波折，拼搏走出黄土高原，来到上海再经命运考验。前期做足准备的她面对时间跨度较大的入戏情节需求依然得心应手，清晰梳理刘巧珍角色的人物线，把握每个阶段对应发生的事情和心理变化，牢牢握住人物节奏。
三十多摄氏度，甚至四十摄氏度的陕北高温让在外景暴晒工作辛苦的演员和工作人员们压力倍增。“你看那些场景都很空旷，都是山，都得开车，也要步行攀爬，有的时候要一两小时。”
在如此高温环境下创作的她呼吸间能感受到与上海完全不一样的火热感，这是另一种纯粹，同时这也给了她更多的空间代入感，那是极具生命力的刘巧珍的“根”。灼日炙烤着这片沙扬满天的黄土大地，这群青年的故事中所有的人心选择和蜕变成长都得以在方寸镜像中一览无余。
聊到此，语气中不带一丝对艰苦拍摄环境的埋怨，她讲话如泉水淙淙般清亮干净，语速平缓，带出几分江南人本身的温润与婉约，须臾间便能抚平刚才谈话间听者被生动的言词带出的炎热与焦躁。
“啊，巧珍，多好的娃娃！那心就像金子一样……金子一样啊……”——这是路遥《人生》结尾处德顺老汉说的话，也是李沁对这个角色最重视的一点。
一对黑色双马尾辫、由于长时间暴晒劳作而有的土黄色皮肤、身体消瘦，但一双眼睛透亮有神，这就是刘巧珍。没读过书的她肩负起家里的农活，挂粉、开拖拉机、搬货物等，干活利索。为此，她在开拍前和拍摄间隙的时候没少下功夫，学习人物背景带有的生活技能，用她的话来说，“要练到像原本就长在自己身上一样”。
而文化学习对这一角色来说是件渴望而又遥远的事情。因此从某一精神层面来说，巧珍由内而外崇拜有才华的高加林，在相处了解中，吸引变得更为多面，真诚又坦率的爱也更倾向于无条件。
“剧本赋予了刘巧珍这样子的一个新时代女性的一些真诚、直接、坚韧不拔这样的一个品质”，直白地向高加林坦诚爱意展现了她洒脱又柔美的一面，暗助喜喜和香香私奔则映射着角色对自由恋爱的崇尚。
再到后面高加林选择了城市的黄亚萍，在两人的分手剧情中，李沁隐忍地咬着手绢背过身，眼泪挂在脸颊上，脊背不时细微抽动着，响起轻声呜咽。熟悉她的团队里的工作人员看着这一诠释，也被带着走入角色的委屈情绪中，纷纷落泪。
每一次细致阅读剧本，每一场精彩演绎，她都能感受到巧珍内心不甘于命运安排的冲劲，是一种由黄土地滋养出来的野性原始的生命力。这株“在石头缝中长出来的太阳花”平日话头里装的都是日常琐碎，比如秋桂婶家老母猪下的十二只猪娃，猪娃娃们又遭遇了哪些事情。
但再仔细看则能观到角色的通透与智慧。为此她更加细致地研磨并不断打开人物的深处内心，精准发现角色的核心哲理：万物归于大道至简。如剧情里的巧珍也时常能语出大道理：“自己的路得自己走，走了才有自己的路。”这是刘巧珍的路，也是李沁接下来要步履的路途。
如果说刘巧珍像是大众未发现生活中的她的另一面，那么待播剧《梦中的那片海》里的佟晓梅更接近社会已有印象里她温婉又不张扬的部分。这部剧讲述70年代北京青年成长的各自发展的成长史，佟晓梅是一位出生部队大院的温文尔雅且带有书香气息的女性。
当跨越地域和相去甚远的背景时，故事的起止就不在同一条轨道上，于演员而言又是新一轮的功课的开始。为了把自己更快速地抛进老北京的故事，找到与70年代的时代链接，她到胡同、后海溜达，到国营商店买东西。
可以看到她在工作中的步履不停，而当她重回生活路轨时，更多的是暂时卸下“要对得起角色和对得起大家共同的这一段创作的经历”的责任，并看向近处属于自己的人生，随心且有滋味。
“休息的时候想放松一下，不用那么刻意地去做一个计划表”，但生活中她遇到特别吸引自己的事情，心中那股主动又似被感应到，鼓舞着她去争取。大部分时间里她还是任由最直观的内心反馈来成像自己，“也不用非得把自己变成一个什么样”。
人生之路，迢迢千里，李沁行至千变万化的光影途中，与每一个“她”结缘，与角色的交轨间，更为永恒的是共情的合一。而她用多年走向一道道风景，历经之处从来都是真切且满是生机的，一切思绪与梦景都指向前方。
监制: WishGui
摄影：小刚
造型：kong
编辑：陈嘉
化妆：刘纭朴
发型：肖昀见
制片：V
艺人统筹、采访：雷蕾
撰文：雷蕾、糯米蛋黄
新媒体编辑：李婧
新媒体设计：OPEN
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