抄袭，是中国综艺繁荣的法宝吗？
近期韩国国会刚刚通过一项专门针对中国的“强硬”政策，这项由就职于韩国教育文化体育观光委员会的李东燮议员提出的《文化内容产业振兴法修订案》和《音乐产业振兴法修订案》，将于2018年7月30日生效，届时针对海外抄袭韩国影视电视节目的行为，韩国外交部等政府中央机关将拥有相关法律依据进行积极应对，跨部门协同合作。
有抄袭嫌疑的中国综艺表（图片来源：李东燮议员室）
这项法案提出的目的是为了保护韩国电视节目和音乐产品等知识产权。在李东燮议员办公室所发的声明中，李东燮议员谈及国会立法案的初衷称，“两部法案是因为中国’限韩令’才进行提案的，2016年7月因萨德问题，中国用制裁措施禁止引进韩国人气电视剧；之后，中国国内盗版盛行，韩国政府则因外交问题无法出面造成了损失。”
近年来，中国不少综艺节目都被观众质疑抄袭自韩国人气综艺。就在几天前，《偶像练习生》被韩国Mnet公司控诉抄袭旗下《PRODUCE101》，在网上掀起热议。韩方发布声明称从未以任何方式参与《偶像练习生》的制作或有任何形式合作，对“《偶像练习生》侵权事宜，我们深表遗憾。”
《PRODUCE101》版权方Mnet 的中文声明
《PRODUCE 101》是Mnet电视台在2016年推出的选秀节目，在两年里成功打造出女团I.O.I及男团Wanna
One，创造偶像市场崭新的商业模式。而《偶像练习生》是爱奇艺在2018年推出的最新网络综艺节目，还未开播，便因为强大的阵容引起各方关注。导师组找来了EXO张艺兴、GOT7王嘉尔、李荣浩以及去年因《中国有嘻哈》广为人知的欧阳靖，而参赛者中因为有范冰冰的弟弟范丞丞令很多人都十分期待其现场表现，成为《偶像练习生》讨论度最高的话题。
但节目一经播出后，便被众多《PRODUCE
101》的粉丝指出，不论从节目形式、环节设置还是舞台设计，《偶像练习生》都与《PRODUCE
101》高度重合。不少观众此前还以为该节目是从韩方购买版权，但Mnet发布的这个声明堪称打脸。同时，眼尖的粉丝们甚至发现，不少参赛者的表演也对《PRODUCE
101》进行了抄袭。Trainee18是属于王思聪旗下香蕉娱乐的练习生，他们的表演在获得导师肯定后，却被网友爆出抄袭了Got7金有谦在《Hit the Stage》的编舞，虽然此后香蕉娱乐发布声明表示是“致敬前辈”，但网友们却并不买账。
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=o0366jrrqyp&width=500&height=375&auto=0金有谦 -《Hit the Stage》
经李东燮点名指出有抄袭嫌疑的还有：湖南卫视《向往的生活》抄袭tvN有线频道的《三时三餐》、《中餐厅》抄袭同样来自tvN的《尹食堂》；东方卫视《花样好友记》抄袭SBS电视台的《丛林的法则》；去年爱奇艺爆红的《中国有嘻哈》抄袭Mnet电视台的《Show me the money》。李东燮表示，制定这两项法律规定一方面是因为韩国的“文化产品开发公司蒙受损失，极少能获得救济和补偿”，另一方面则是，“中国以剽窃积累技术、经验，正可怕的追赶着我国”。
韩国流行文化自1990年代以来，深受到中国和亚洲其他国家年轻人的欢迎，对中国消费者产生了巨大影响。根据非政府研究机构国际协会联盟的调查显示，2016年，在韩国本土，来自中国的游客增加了27%（380万）。很多人在韩国旅游时，都会经常光顾韩剧中出现的标志性景点，购买韩国化妆品，吃当地食物。然而在2016年中国颁布“限韩令”后，电视制作人们不得不选择去韩化。
回溯韩国综艺是怎么开始成为中国综艺节目效仿的灵感来源，便要从2012年浙江卫视买入荷兰Talpa公司旗下电视节目《The Voice》的版权说起。此前，国内各大电视台的综艺节目形式单一，缺乏创新，观众换来换去都是诸如《我们约会吧》《非诚勿扰》《为爱向前冲》这种同质化极为严重的节目。随着由《The Voice》改编制作的《中国好声音》一炮而红，各大电视台突然间发现引入国外节目版权是一个争夺综艺市场的新法宝。
2012年年底湖南卫视买入韩国MBC电视台《我是歌手》版权。紧接着，2013年湖南卫视再次购入《爸爸去哪儿》版权，浙江卫视也引入《奔跑吧！兄弟》，这种此前从未有过的真人秀节目令观众们眼前一亮，都成为当季热门话题。不过因为东亚文化的相似性以及韩国娱乐节目的丰富和成熟，韩国综艺是最受欢迎的引进源，大量韩国综艺版权被买入。
据中国新闻出版广电报报道，当年各电视台播出的引进境外节目多达56档。2014年中国播出的综艺节目总量达63档，从国外新引进的有35档，其中从韩国引进12档。对此，国家新闻出版广电总局甚至颁布了“限外令”《关于大力推动广播电视节目自主创新工作的通知》，对引进模式数量做出了限制——“各电视台上星综合频道每年在19:30-22:30开播的引进境外版权模式节目，不得超过两档”。
如李东燮指出的一样，版权引入模式对韩国制作公司产生了巨大经济效益。韩国文化产业振兴院（KOCCA）表示，自《我是歌手》以来，中国对韩式真人秀节目版权的需求迅速增长。SBS在中国的负责人也曾透露，随着中国市场对韩国综艺的需求逐渐加大，2014年前，一整个节目的版权费用大约在1万美元，到了2014年时，这部分费用就上涨到每集1万美元到2万美元不等。同时，由于在引入后，韩国方面往往还会将派团队前来进行节目制作上的细节指导，便常常还附加有佣金等版权之外的收费。高达190亿美元的中国电视产业规模，令韩国电视制作公司无法忽视出售节目版权带来的巨大利益。
《歌手》
但中国的广播公司和制片公司仍然非常乐意为这些节目买单，因为这些节目保证了赞助商的巨额收入。2013年，《爸爸去哪儿》高达1100万人民币的版权费为人诟病，因为当年它仅获得了2800万的冠名费。但因为开播后大受欢迎，2014年《爸爸去哪儿》第二季，赞助费翻了10倍，达到3.1亿元，打破了《中国好声音》创下的2.5亿元的纪录。此后该节目的收视率和赞助费用一路攀高，在2017年第五季甚至创下54亿播放记录，成为最受广告商青睐的节目。综艺节目的冠名费用不断刷新，《快乐大本营》在2016年时便获得7亿冠名，《奔跑吧》和《中国新歌声2》在2017年也维持着5亿的冠名费。而以花式口播广告闻名的网络综艺《奇葩说》，在2014年第一季时便获得了5000万冠名费，到去年播出第四季时，则收获了来自小米1.8亿的独家冠名。
中国综艺的市场规模正在急速扩张，2007年综艺节目的全天收视比重仅为8.2%，到2017年时，这个数据增长为14%。据《2017腾讯娱乐白皮书》显示，2017年的省级卫视综艺约有105档，基本与2016年的144档持平，网络自制综艺有103档。同时，在收视和点击方面，综艺节目也表现了非常大的市场价值，卫视综艺有25档平均收视率破1，网综有13档播放量超过10亿，4档突破20亿，《明日之子》凭借41.41亿播放量排行第一。但是，虽然近年来不乏像《中国诗词大会》《朗读者》《国家宝藏》这样的原创综艺节目，其繁荣的表象导致更多的是长期买买买背后的原创能力不足。
《国家宝藏》
综艺节目的核心即是节目的创意、流程或规则等。由于原创节目需要耗费大量的开发成本，且风险较大，各大电视台都愿意从海外引进已被市场验证的成功节目。像是《中国好声音》中的转身、《爸爸去哪儿》挑选明星父子的亲情互动，这些节目模式中的创意和特殊规则等，都是电视台为了规避试错成本，向国外机构支付巨大费用后取得的，也正是被购买节目的价值所在。
从这个意义上讲，限韩令和这次韩国的维权动作正是对中国综艺市场将下的一道紧箍咒，逼迫国内综艺节目在学习、借鉴国外综艺节目的同时，开发真正属于自己的创意和原创节目模式。
（图片来自网络）
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