不能不知的18种书封设计“型式”
一个优秀的封面设计，往往具有形神兼备的特点——所谓“形”，是指设计的表现形式，符合人们的审美观念；所谓“神”，是指设计的表现内涵，通过可感的直觉效果，在尺寸之间，从感性层面高度凝练了图书内容的精神实质，从而起到画龙点睛、窥斑见豹的传神效果。
■黄 磊（上海财经大学出版社）
一般而言，图书封面设计的根本在于构图，掌握了构图的原则，就可以把握设计的大方向和基调。“皮之不存，毛将焉附”。从这个角度看，“形”是“神”的基础。简单地说，封面设计就是依靠文字、图形等的编排来体现设计的立意和构思，将不同形态的文字、图形置于不同的位置，从而产生出不同的视觉效果。而构图，在设计中则起着关键的作用。
在图书封面构图中，包括文字在内等各个要素完全处于上下左右空间对称的状态，比较少见。这大概是由于这种设计既缺少可供设计者发挥的余地，也缺乏非对称设计由于变化而产生的动态感，因此一般较少为设计者采用。
作为一名出版业的长期从业者，因为职业和对装帧重视等原因，鉴赏的图书封面不下10万种，积累了数千幅封面素材；并通过长期的观察，发现图书封面设计，特别是在构图中，有若干规律可寻，这种规律，我将其称之为“型式”。以下按“基本型式”和“衍生型式”两个大类介绍这些设计的型式。
设计，
是为了达成有意义的秩序，
而进行的有意识而又富于直觉的努力
封面设计的基本型式，是指封面构图的一般形式，可分为水平、垂直、倾斜3种。在多数情况下，这3种型式，主要以文字的排列，来实现构图的变化，进而体现其中的秩序感。
型式一
水平型
封面构图设计的水平方向排列，给人以宁静、对称之感。水平排列，是图书封面设计中最为常见的方式。一般主题较为严谨的出版物，比较多地采用单纯的文字水平排列的封面构图设计，完全舍弃了封面的其他装饰，这类似于中国画作中强调的“留白”效果，从而使读者的视觉高度集中于图书的书名。
型式二
垂直型
垂直方向的排列，给人以肃穆、稳重之感，具有东方的韵味，一般书名居右起排；同时，由于逆现代人一般的水平阅读的习惯，因此也有着强制阅读、突出主题的效果。
型式三
倾斜型
采用完全倾斜型排列方式的封面相对较少。因为倾斜构图，往往在视觉上给人带来不适，有违一般的审美习惯。但是，采用倾斜排列的方式，一是有着比较醒目的视觉效果，二是通过构图的“造险”隐含了比较强的警示含义，因此在表现焦虑、危险、揭秘等意味的图书中，采用倾斜方式构图，能够体现其中的危机意义。
水平、垂直、倾斜3种排列方式，是构图的基本范式。水平方向的排列，是设计的基础；而垂直方向也是一种具有稳定感的排列方式。优秀的设计师，对这种方向感有着很强的理解和把握。
这些基本范式，有时被单纯采用，而更多的时候，则通过不同的组合进行呈现。
衍生型式，是指在水平、垂直、倾斜3种基本型式的基础上，衍生出的诸多封面构图方式。
型式四
横幅型
横幅型也是水平排列方式的细化，其比较突出的特点是，多配以与书名相适的图片，横贯整个封面，将封面的空间分割为上、中、下3个层次，犹如居中拉起的一个横幅，起到了对图书内容辅助说明的作用。
型式五
裂帛型
这一型式，是“横幅型”一种变异，即将中间的水平横幅，以一种不规则的曲线毛边的方式加以展示，使得上、下两块宛如被撕裂的锦帛。这种不规则的画面表现形式，比较容易引起读者的关注。
型式六
上下型
上下型是“横幅型”或“裂帛型”的一种简化。“横幅型”或“裂帛型”多采用上、中、下3个条块布局。而上下型则采用上、下两个模块布局。一般地，其中的一块以体现内容的图片或文字形式展现；而另一块则是纯色的、几乎空无一物的单一色块。
采用上下型的构图形式，由于空置色块在视觉上极易被忽略，视觉往往关注于图片处，因此，采用这一型式的设计，经常将书名水平放置在上、下两块的交界处，从而起到了空置处更空，凸显处更为凸显的效果。这样的设计风格，在文艺或学术类图书中较为常见。
有的上下型的设计，则强调对上下空间的完全利用，呈现了较多的视觉元素；但从突出书名、主题的效果上看，不如空置其中一块的效果好。
型式七
3/4型
这是“上下型”空间分布的极端化。封面的上、下两块空间大致以3/4的比例分割，使视觉的不对称感更加强烈，并可使留白的空间最大化。适合文艺或学术类图书。
型式八
居边型
居边型的特点是书名靠近或紧贴封面的边缘，单一色块扩展到全书。这一型式，可以看作第1种“水平型”或第2种“垂直型”的极端化表现，将“留白”的空间放大到最大。这种排列方法，虽然书名的表现形式极度内敛，但其效果与“上下型”的留白类似，读者的注意力会舍弃空置的空间，而高度集中于书名上。
这种居边型的图书空间的处理，以“简”取胜，凸显了标题，从空间透视关系上，继承了中国山水画中“远观”的视觉效果。
型式九
窗口型
窗口型，主要是指以一副画作或图片居间摆放。与略微“横幅型”不同的是，该画作或图片并不横贯整个封面，而是如封面上打开的一扇窗户，使整个封面显出集中和雅致的效果。由于“窗口”的水平方向上的平衡感，书名也多以水平设置居多。略有不同的是，书名或完全居中体现静态平衡感；或采用靠边的不对称水平设计，在静态中体现一种不对称的活泼感。在“窗口型”的一部分的封面构图中，也有结合图片方向感，而将书名竖立摆放，也能产生较好的视觉体验。
型式十
展旗型
这个型式，是“横幅型”的简化，即画面并不横贯整个封面；或者，可视为或“窗口型”的一个变化，原来居中的图案，在这里靠边摆放，像是以书一侧的纵轴为旗杆展示的旗帜。这类构图比较简洁。在《关于两门新学科的对话》一书中，采用长方形的叠加，有较强的动态感。
型式十一
竖方型
这个型式，也可以看作“窗口型”的一种变化，即封面中置入一个竖起的长方形，来强化图书本身既有的纵向上的方向感，具有庄重、肃穆的效果，一般多为学术类图书采用。
型式十二
横斜型
顾名思义，这一型式是指通过构图中“横”与“斜”的方向组合，可以看作是“倾斜型”与“水平型”的组合，起到“亦正亦斜”的乖张效果，因此封面的张力感较强，读者的注意力比较容易为这类设计所吸引。
型式十三
斜方型
这一型式，是“横斜型”的一个特例。在这个型式中，“斜”多以方形的形式呈现。众所周知，图书封面是长方形，这时在平稳的长方形封面中，置入一个倾斜的方形，通过对比，形成对平稳封面的扭曲，因此，其张力效果同样十分显著。
型式十四
多边型
这一型式，是“斜方型”的衍化。“斜方型”以倾斜的方形完成构图；而多边型则以比方形4边更多的边形（在设计中，多以封面的一侧纵轴为一边），完成封面的动态表现。在《风中的费洛蒙》一书的封面中，是以两个不规则的4边形，完成整个多边组合，在平面上形成了三维立体空间的奇异效果。
型式十五
左右型
左右型的构图，与“上下型”类似，所不同的是，“上下型”将封面分为上、下两个空间；而“左右型”则是将封面分为左、右两个空间。这样的空间区隔，强化了封面在纵向上的长度，显得较为庄重和严肃。
型式十六
四分型
这种封面的空间大致被分为4块。因为封面被更多地分割，所以可供表现的空间就比较有限。一般来说，图书封面设计采用这种方式的相对较少，在比较强调平稳、理性的数理类图书中，有时可以看到这种空间设计形式。
型式十七
对角型
与“上下型”或“3/4型”构图平行分割整个封面不同，“对角型”采用封面的对角形式完成空间的区隔，这也是封面空间分隔的一种形式。并且分割的工具，多采用与图书内容有一定联系的具象元素，通过相关元素的“隐喻”作用，既表现了一定的内容，又增加了封面的表现力。
型式十八
K型
K型是一种相对复杂一些的构图方式，可以看作是“多边型”或“斜方型”的一种更具象的空间表现形式，空间分割类似英文字母“K”。《营销管理》一书的封面，暗含了该书作者——著名营销大师——Kotler的英文首字母“K”，可谓匠心独运。
杉浦康平说：“书既是宇宙，又是生灵，它能承载也能释放世间的万事万物，也可以说它是触及未知世界的载体，所以设计书的过程就像是在体验一个生命宇宙，书中森罗万象的无一不是生命体。”如何准确表现书籍的生命力，值得设计者不断探索和实践。
因此，应该看到，书籍的设计并不仅仅局限于封面。书脊、封底、勒口、开本、版式、纸张、印制等，均是书籍设计的一部分。对封面型式的总结，并无意将其与整个书籍的设计割裂开来。一个优秀的封面，不仅能够准确表现图书的内容特点，而且还具有较高的美感，并与图书其他方面保持和谐与统一。