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音乐小史 | 从诗篇到乐章，一幅流动的音乐山水画
《夕阳箫鼓》是一首传统的琵琶独奏曲。大约在1925年，首次被改编成民族管弦乐曲，同时取意唐人张若虚的千古名篇，更名为《春江花月夜》。
春江潮水连海平，
海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，
何处春江无月明！
——唐·张若虚《春江花月夜》（节选）
一千多年来，唐代诗人张若虚的这首《春江花月夜》令无数读者为之倾倒。“春、江、花、月、夜”，这五种事物集中体现了人生中最动人的良辰美景，全诗三十六句以富有生活气息的清丽之笔，创造性地描绘了春天夜晚江畔的景色，被称为是“孤篇盖全唐”的杰作，闻一多先生称之为：“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。”
和诗中所描绘的意境相仿，乐曲《春江花月夜》也是意境幽远，犹如一幅动态的山水画。它从黄昏的江岸听到远处的钟声开始，逐步推开，描绘了月下江上的种种景色，时而是长江大河，水天一色，时而又是归来小舟，渔歌悠然，直至夜深人静，留下一片箫声，消失在夜的寂静中。
原曲共有十段，每段都有小标题。作品开篇“江楼钟鼓”描绘出夕阳映江面，熏风拂涟漪的景色，乐队齐奏出优美如歌的主题，乐句间同音相连，委婉平静；大鼓轻声滚奏，意境深远。
全曲的高潮是第九段“欸乃归舟”，旋律由慢而快，由弱而强，激动人心。表现出归舟破水，浪花飞溅，橹声“欸乃”，由远而近的意境，达到了情绪的顶峰。随后音乐在快速行进中戛然而止，又恢复到平静、轻柔的意境之中，然后便转入尾声。
尾声的音乐是那样飘渺、悠长，好像轻舟在远处的江面渐渐消逝。春天江面的夜空幽静而安详，全曲在悠扬徐缓的旋律中结束，使人沉浸在这迷人的诗画意境中……
乐曲《春江花月夜》就像一幅工笔精细、色彩柔和、清丽淡雅的山水长卷。音乐发展采用了我国传统的“鱼咬尾”创作手法，连贯统一，调性变化自然而有特点，被誉为中国古典音乐里“名曲中的名曲，经典中的经典”。
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