回想起平常的一天，总是三点一线，日复一日？
枯燥重复的生活里，艺术家Klaus Kremmerz的画能让我们体会别样人生。
在画里，有时候他绑着降落伞等风，有时候他驾着车等浪，堪称行为艺术家。
甚至，有时候他还在画里“偷窥”到了许多人羞耻而真实的日常。
来自德国的他，合作客户却是Apple、The New Yorker、Monocle、IBM、GQ等品牌，在欧美可谓打响了知名度。
来看他是怎么在画里，把日常生活玩出花样的。
Klaus有时候就跟画里没有表情的人一样，冷冷的，不想接受采访。
他说，只需要看见我的作品，就能窥见我的生活。
于是，我们在画里看到他的足迹：
沙滩上，有许多人惬意地晒着太阳，男男女女，一派美艳。
阁楼的阳台外，他趴在栏杆上眺望远方绿色。
打开电视机，与朋友们围起一场“篝火”晚会。
除了自己，他也偷偷关注其他人的日常，把眼里的一切绘制在画板上。
游泳池中，中老年男人双手搭着池沿，注视着一对亲昵的年轻恋人。
还有远远望过去的奇妙场景：一群在沙原上赤身裸体跳舞的女人。
打开房间门，两性大尺度的场面倏尔闯入眼帘。
浴室里，除了女子盯着浴缸内赤身裸体的男人的场景，还应该有...
...一个人在偷穿黑色吊带袜。
这些隐私被他的画笔静静勾勒，把美好的，不美好的瞬间一一呈现，无比纯粹而真实。
而这些奇奇怪怪的景象，和人物毫无表情的脸部，形成了有趣的反差，营造出冷淡的氛围。
看他的画，除了生活里的怪事，还有那些我们遗忘的，忽略的，最舒服惬意的日常瞬间，眼下它们都被Klaus用画笔勾勒并定格了。一个人在房间里，静静地发呆、看书，窗外移过一两朵丰腴的云。在海边，穿着侦探服的人，看冲浪的人背后激起的白色急湍，和远处点点的帆船。
冲浪时，抛弃冲浪板，手拿一本圣经，等待滔天的海浪如神祗降临。独自眺望远方的冰川时，寒意从脚掌传递，麻痹了十个指尖。
大本钟旁，云彩飘过，红头野鸭掠过，6点20分是黄昏的景。
公园如镜的湖泊，黑天鹅循着食物香气缓缓游来，水面倒映它纤细优雅的影。这让他成为许多小说插图的追捧对象，他为小说 《漫长的告别》，也为约翰·契弗的小说《欢迎来到弹园村》绘制封面与插图。在插图里，村庄美好，绿色草地，一人溜一狗，韵味无穷。人们相互对视，但美好的假象下藏着无尽的彷徨。实际上《弹园村》这本小说，展示着美国当代社会垮掉的一代，环境萧索荒凉，人性被压抑到了极致。
选用Klaus的画，想必也是他那线条简约，色彩明朗的背后，有着抽离与疏远的味道。也正是这种对生活的抽离感，让他从一种足够细腻的旁观的视角，去审视一切，包括自己。他不喜欢接受采访，“我希望我的私人生活和工作保持一定的距离，我想谈的是我的作品，而不是我自己。”而作品让他的声音遍布世界，他曾与《纽约客》《纽约时报》、苹果、瑞士信贷、《时代周报》《时尚先生》《乡村之声》、萨凡纳音乐节、斯坦福大学和WeTansfer合作，在中国，他还与《意林》等杂志合作。如果说Klaus的画，第一感觉是颜色明朗，那第二感觉则是极强的故事感。比如，超人留下个落寞背影，不知道西装服下的肚腩堆出了几层？因为他只画出故事的高潮，怎么发生的，全靠人们脑补。他的画也时常有一种电影的镜头感，空景远景给予人们寂寥感。鸣笛的警车，悠闲还是急速，轮毂下的公路究竟延伸至哪里？安静的画面，却能感受人物间的紧张氛围，仿佛随时剑拔弩张。侦探刚一进门，地板上拉长的阴影，掩盖不住枪上的斑斑血迹。凌晨，红衣女人提着高跟鞋，蹑手蹑脚地走进房间，是为了不吵醒自己熟睡的丈夫。 阴影中的男子，借着月光从门缝里看见妻子和情夫拥吻。你可以说，这是电影看多了的后遗症，因为在他的画中，科幻、悬疑、电影元素分分明明。“我会设定一个故事框架，从阴影、氛围和人物之间的关系去考虑。”于是，他的画面留下了一种悬而未决，联想被调动了，故事也变丰腴了，而这戏剧的爆发点也留在人们脑海里去了。
八分之一高潮的峰顶，八分之七在水底的冰山，Klaus作为悬疑达人的独特插画，让冷酷冰山里的人们徘徊着，踌躇着，最终带着好奇心下潜，这是独属于他的魅力。或许在内心里，Klaus可能就是这么一个期待不平凡的人。他自己说最大的梦想，是想做第一个被马斯克邀请去火星上的艺术家。德国男人向来严谨刻板，Klaus一反常态，他渴望冒险，让安静的画布底下，波涛汹涌。这样的风格，除了日积月累的锤炼，也应该和他的母亲有关。Klaus的母亲自小喜欢画画，但在当时，女子学艺术被当作一件可耻的事情。被社会教条规训后的她成为一名秘书，同身边许多女孩一样，扎进繁忙而默默无闻的生活中去。可当她结婚后，那段学画画的往事，在某天重又浮现于脑海。她立马添置了许多画架，画笔，买了一些达芬奇、伦勃朗的艺术专著放在家中，这不是心血来潮，而是像找回多年的老友，或一个失踪多年的孩子似的。咿呀学语时，他就拿起画笔，在纸上涂涂抹抹，母亲则在旁边耐心地指导。后来他才得知，这恰好弥补了母亲的遗憾。他的做法很大胆，甚至于自己的风格也甘愿抛弃了。“我会愿意每五年改变一次我的风格。”这也解释了，为什么这些静止的画面，时常会给我们带来隐秘的刺激感。如同在这一幅图画里，在大楼排列的窗口，左边的窗口里女人在安慰愁闷的男人，右边窗口是一个女人半撩窗帘在窥视着什么。这里的主观视角，不正是我们吗——我们和画里面的人，竟然有了奇妙的链接。Klaus就是这样，喜欢悄悄蹲在小角落，偷偷观察所有的人。而他的画如同一幅幅窗口，有时候是惊鸿一瞥的悬疑剧，有时候又是按摩眼轮的爱情剧...虽然在现实中偷窥可不好，但艺术让我们在这些“后窗”里体会到了许多，至少让我们知道，枯燥的生活里仍存在太多动人的戏剧。