一夜刷屏，紧急加印，她画的聊斋爆了！| 金城
而寄托美好理想的“海龙国”，则是另一番景象：“见海水中分，屹如壁立。俄睹宫殿，玳瑁为梁，鲂鳞作瓦，四壁晶明，鉴影炫目。”
Q
静荷你好，向“金城漫与画”的读者介绍一下自己吧！
静荷：我是95年人，目前坐标在常德，是一名独立插画师，2020年开始创作的绘本《罗刹海市》在今年的4月1号出版，系列作品《渡山》获得今年的明基设计大赛的二等奖，已出版作品有《爱吹气的小妖怪》，《稻子原本四条腿》等。
Q
拿到《罗刹海市》这个故事，最打动你的地方是什么？最想要表达呈现的故事情节和相应画面是？
静荷：《罗刹海市》这个故事画面感非常强，蒲松龄的文笔也非常美，阅读起来很享受，在当时看来是一个挺沉重的社会问题，他将它描写的很诙谐，我觉得这是一个很好的切入点。
马骥的“美”与罗刹国里的“丑”在罗刹国却截然相反，这种颠倒的世界观，在我看来很有画面感，因为我之前就有一些关于矛盾空间的尝试，于是我想到是否可以为罗刹国设计一个颠倒国的时候，我非常激动。
看的时候眼前已经有画面了，加上蒲松龄文字的润色，我觉得《罗刹海市》还有很大的开发空间，我的画描绘的很浅，连蒲老的万分之一都达不到。
Q
《罗刹海市》在今年因为刀郎的一首歌而爆火，用聊斋里黑白颠倒的世界来讽刺当下社会现象。你在创作《罗刹海市》中极致的“美”“丑”形象时，是如何构思的？
静荷：最开始创作的时候罗刹国里面的形象相对来说比较暗黑一些，后来考虑到受众是小朋友，不能画得很黑暗，尽量的往Q萌形象上去靠。
马骥和龙女的形象就是符合我们正常人审美的美人形象，龙女的头饰运用到了海里的一些元素，贝壳，海螺这些。马骥青绿色的长衫也是比较符合白面书生的气质，这样和罗刹国里宽口阔目的形象对比起来会更加明显。
被编辑否决的暗黑系怪物
Q
你的作品中，“面目狰狞”的形象很多，刚好这些在《罗刹海市》当中有了一个恰到好处的机会展现，怪物是你的创作兴趣吗？
静荷：小的时候奶奶家开着一家茶馆，里面会有些形形色色的人过来喝茶。斜眼的，歪嘴的，龅牙的，还有门牙上有菜叶的。乌泱泱的挤在小茶馆里，那个时候会去观察，觉得很有意思。恰好《罗刹海市》中也有此类诙谐的描写，我觉得是一个契机，可以展开创作。
Q
听说静荷不是绘画科班出身？是什么契机喜欢上画画的呢？
静荷：我本科是贵州大学艺术设计学院的，学的是环境设计，算是有过一些基本的绘画基础。
从小就比较喜欢画画，我不是一个话特别多的小孩，如果能拿到一本画册，我就会翻个不停，盯着看很久。和多数喜欢画画人一样，课本上基本都是上课涂的一些乱七八糟的东西，初高中的时候利用课余时间来学习专业课。
小时候最打动我的动画就是上美影的动画，因为上美的动画电影都是优美的中国风，给我留下了很深的印象。
加上觉得我有时候脑洞有点大，需要有一个表达的出口，也没有明确给自己定位将来要做插画师，一个是喜欢，另一个就是想创作。
Q
平时是怎么学习绘画的，大量翻看作品和临摹练习吗？有对你影响特别大的画家吗？
静荷：我也并不是完全没有过专业的绘画训练，基础的人体练习，透视，空间这些我都会考虑，然后就是多看电影，看书，学习分镜，配色。
喜欢的大画家那就很多了，戴敦邦，早稻，阿梗都很喜欢。国外的宫崎骏，莫比斯，埃舍尔，洛克威尔.....
Q
你此前有在广州工作过一段时间，但很快就回到了湖南，为什么呢？是什么让你明确要逃离一线城市，回去“隐居”的生活？
静荷：其实也不算是“隐居”哈哈，我个人觉得在北上广这样的大城市，于我而言，生存压力会大很多，“返乡”创作会更加适合我。整个人的状态会相对来说更加的松弛，也有助于灵感的涌现。
Q
《渡山》应该算是你最早出圈的作品，这个作品的灵感来源是？为什么会想以仿古画的形式去呈现？
静荷：小时候对于外婆家的零星记忆，那边独特的风俗和山水吸引了我，后来逐渐接触到古画，觉得里面的意境和外婆家的山很相似，很亲近。再有和近现代的国画非常不同，想要进一步的了解，就去阅读相关资料翻阅古籍、古画。
练线条画了《八十七神仙图》还有李公麟的《维摩诘图》等，后来觉得单纯复制临摹原画会很费时间，我就在临摹的基础上进行再创作。选了当时最喜欢的《清明上河图》和《明皇幸蜀图》，因为之前有过一些空间设计基础，所以看到这些建筑和空间的时候，想着能不能将里面的场景和元素进行重组。
《清明上河图》只有很淡的一层颜色，与《明皇幸蜀图》的浓墨重彩不同，在画《渡山》里面的飞船和建筑的时候，我都是选择用了很浓的色彩。就是一种尝试，因为古画中的建筑看起来有点斑驳和陈旧，我想给它翻新一下。
Q
留意到你的作品中，经常出现怪石嶙峋，像竹笋一样耸立的山，以及悬在半空的船，这些元素是否有什么特别的意义？创作的来源是？
静荷：外婆家是广西的，小的时候跟随父母去广西，那时候高铁还没有开通交通非常不便利，沿途风土人情和山水留下了很深的印象，因为没有高铁，去山里面还要坐大巴，走盘山公路，就觉得大巴在大山里穿行显得很小很小，像一只蚂蚁一样，又想着如果车是悬在空中的在山间穿行那该多好啊。
Q
创作至现在，《罗刹海市》是你目前作品中最为满意的一部作品吗？
静荷：“返乡”创作并非一帆风顺，期间也是困难重重，受高人指点觉得我的《渡山》的画风可以尝试一下《罗刹海市》，我当时看到故事以后非常激动，里面所描述的内容和我想要创作的内容有些契合，于是下决心埋头创作。我觉得还是有很多的不足，大家对于这部作品的褒贬我也都看到，相信未来时间沉淀下来我的作品会做的更好。
静荷绘外婆家的山
虽然今年一炮而红，但在插画行业，95后的静荷还是一个十足的新人。其中也不乏有一些针对她画风的褒贬讨论。
Q
有不少人说你的作品像早稻，对于这种说法怎么看，会在意吗？
静荷：不敢，我非常喜欢早稻老师，可能由于喜欢，在创作的时候无意间可能就在模仿，我觉得大家对于这个的看法是对我的一种鞭策，也是在书出版以后我才意识到这个问题，将来希望我能做得更好。
Q
你在回乡创作之后，是完全的自由插画师身份吗？
静荷：在家画完《渡山》之后，去长沙工作过两年的时间，做的是少儿美术老师，后来陆续接到一些工作的邀约，觉得还是想全职创作，于是辞掉工作又回到家。
困难就是家人当时对我挺不理解的，觉得画画要死了以后才会赚钱，我自己都养不活之类的，我可能废了。还有就是来自外界无形的压力，和面对自己的压力，是否真的能画出来，画出来之后又如何呢？种种，全是不确定因素。
Q
当自由插画师是有一定风险的，尤其在早期收入不稳定的时候。你在这个过程中是否陷入过迷茫和焦虑？对那些想要做独立插画师的朋友有什么小建议吗？
静荷：其实我自己也是新人，如果非要给的话，首先还是要有个保住饭碗的主业吧，先考虑副业作为尝试。如果真的有十分的热爱，去留学，深造，或者有破釜沉舟的勇气埋头去创作，我觉得去做了就不会一无所获。
Q
在插画师这条路上，你的终极目标是什么？是否有精神偶像？
静荷：随着年龄的增长，我觉得我失去了一些珍贵的回忆，希望在未来能慢慢找回来。长远的计划可能就是尝试学着自己写故事，去打磨出更好的作品吧。
精神偶像大概就是那些能够超脱物欲的人，而且坚持做自己的人，现阶段的我是做不到，哈哈，也希望未来能不断的靠近吧。
Q
可否分享一下你脑海中出现过的一些故事片段，将来会想创作一些什么类型的原创故事呢？
静荷：故事片段会有很多，我觉得要从日常生活中去感受，创作是生活，生活也是创作，在日常的生活当中去发现有趣的事情，我认为这是最好的状态。
就比如小的时候放学回家路上有一棵巨大的树藤，放学后我就会挂在树藤上面，有次突然窜出一只黄鼠狼，我就会想他是不是黄大仙，在某个地方会不会像人类一样的在生活，是不是也在放学的路上回家呢，很多类似的脑洞。
接下来所作的事情还是去挖掘一些有意思的故事，心态相较起之前会更加平缓一些，还是绘本的尝试。
《野宴》
Q
可以分享喜欢的书籍/电影/音乐吗？
静荷：书籍电影太多了哈哈，我是会买很多书屯着，但是有些也没打开过，最近朋友推荐了尤瑟纳尔的《东方奇观》，里面的《王佛历险记》非常不错！推荐！
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现在你多是用手绘创作，是否会尝试板绘？对AI冲击绘画有何看法？是否会考虑之后跟NFT或者是进行其他跨界联动？
静荷：有接一些板绘的项目，手绘可能还是主要的发展路线，也是对AI的另一种抵抗，手绘的过程和肌理质感目前的AI还是难以做到。
已经有过NFT的合作联动啦~《罗刹海市》最近也出了很多的品牌联名，接下来会一一发布。