【鹰眼头条】群星荟萃《封神演义》打造东方写实神话，以人性线索探求经典新讲法

由芒果影视、华夏视听、央视创造、三尚传媒、中国电视剧制作中心联合出品，朱苏进编剧，杨晓明、吕行执导，王丽坤、罗晋、邓伦、何杜娟、邹兆龙、海一天主演，张博特邀主演，胡静特别主演，于和伟特约主演的《封神演义》，将于今晚十点登陆湖南卫视青春进行时剧场。作为古典神话大IP，如何在再次改编的剧情中找到独到的切入点，还原“封神榜”上各大神仙的成长轨迹，成为观众关注的焦点。

从地域阵营上来说，封神系列故事是围绕朝歌和西岐，展现武王伐纣的故事；从女性主角的角度上来说，封神系列又是一出妲己如何在宫廷生存的故事；从神话封神角度上来说，这个故事又是讲述姜子牙如何封神拜将帮助武王伐纣……人、神、魔各类角色的交织，家国之间的碰撞等，让封神系列成为观众心目中的经典神话。

而此版《封神演义》的叙事角度围绕二郎神杨戬成长史，以他的角度讲述了姜子牙、妲己、姜王后、申公豹等群体之间的斗争，以杨戬的视角重新定义“封神”的格局，以小见大呈现爱恨情仇、家国风云，这是与其他版本所不同的地方。从杨戬的角度，呈现三界爱情的刻骨、复仇的家恨，这也正是《封神演义》这部戏的特点，在爱情之上更着重表达的是杨戬一路成长的历程以及人物内心人性的表现。《封神演义》虽然是在说三界、在说神，但其实讲的还是人性，这些神的内核还是人性，他们都有着人性的复杂，不同的是，这些有人性的神仙们具有上天遁地的本事，这样在每个神人性的线索成长中展现另一种写实神话，让观众也更能感同身受人、神、魔的心理切换和性格转变。

谈改编：

杨戬成长史贯穿全剧，以人性成长脉络勾勒“封神”格局

谈及《封神演义》的改编，我们不得不提及《封神》系列的几版经典电视剧版本。观众印象最深刻的应该是1990年，由郭信玲导演，傅艺伟、达奇、蓝天野等主演的《封神榜》，此部《封神榜》无论在制作和演绎上都接近“淳朴”的感受，其中傅艺伟演绎的妲己也成为了经典；TVB版的《封神榜》的改编则是让温碧霞饰演的妲己“牝鸡司晨”，让她做了女王；2006年—2009年，中国内地拍摄了新版《封神榜》，共分为上下两部，上部为《封神榜之凤鸣岐山》，下部为《封神榜之武王伐纣》，与旧版相比，另一亮点就是将妲己重新定位，认为真正使商灭亡的是纣王本人，所以将苏妲己和狐妲己人性化……至此妲己一角也逐渐完成了她在观众心目中的转变史：从单纯的妖精下凡承载“灭商”的使命到身不由己完成善恶双面性的转变，这个角色的确被改编和演绎得越来越丰富，越来越有血肉灵魂。

在此版《封神演义》中，不再只是单纯的神仙教派争斗、朝堂更迭，而是以人物成长为主打，使得剧中人物的命运同传统故事交织，以人物的命运牵动观众心理。其中，对二郎神杨戬成长史的独家解读，是重塑经典“封神”的一大亮点。据编剧朱苏进说：“他（杨戬）和妲己，他和姜子牙，他和纣王，他和狐妖，他和武吉，他和元始天尊，所有东西，隐隐约约都牵扯到他身上来，尽可能地把它做成一个故事的一条血脉，或者是一条大河里面向前推进的动力。这并不完全意味着他承载本质最多的是使命，他也许是承载了比较多的痛和期待。我们把这些赋予给他，至于血性、英雄品格，恰恰是最容易寻找的东西。”

由此，《封神演义》在尊重原著基础上，改编了人物关系及故事主题，杨戬和妲己之间的爱情脉络也助推了剧情行进，而热血少年杨戬如何从一名人间平凡的“草根”，逐渐成长为三界大战中拯救人类的旷世英雄，十分值得期待。

除了杨戬的个人成长史，《封神演义》中妲己善恶两面的性格展现也很精彩。值得关注的是，邓伦饰演的狐妖也是改编的一大亮点，将狐妖这个角色设置为男性，并成为妲己路上的“转变者”和“引路人”，他就像《浮士德》里的靡非斯特，和妲己做了一个关于灵魂的交易并且会为她完成愿望。这也是剧情设定的深意之一。

谈演绎：

角色爱恨双面可塑性强，看演员如何“收得住神仙，谈得了人情”

在这版《封神演义》中，集合了王丽坤、罗晋、邓伦等青年演员呈现神话世界，也有于和伟特邀出镜姜子牙，胡静演绎大义姜王后。剧中很多角色在观众心目中都有特定的使命，比如妲己的美色祸国，姜子牙的辅助武王伐纣，杨戬的斩妖除魔等，但是，如何在每个角色的固定“使命”风格上，赋予更多的表现点，对演员的演绎风格提出了不小的挑战。小编整理了几个角色的关键词，一窥演员在演绎上的拿捏点，如何“收得住神仙，谈得了人情”。

罗晋版杨戬关键词：成长

谈及罗晋的古装作品，我们可以看到他的对面风格，比如古装宫廷剧《美人心计》中饰演了勤政爱民的汉惠帝刘盈，《唐宫美人天下》中饰演江洋大盗吉大鹏，《王的女人》中饰演城府颇深、胸怀天下且具有领导者能力的蜀中王海天，还有《锦绣未央》中演绎性格开朗、幽默风趣且淡泊名利的男主角拓跋浚，其温文尔雅、为爱独当一面的气质令人印象深刻……编剧朱苏进介绍：“男主角杨戬是从一个平凡的普通人逐渐成长起来的，他为了守护自己的青梅竹马妲己先是进了朝歌，后来又去了西岐，为了妲己经历了不少苦难，也逐渐成长成一个顶天立地的男人。我们在选角的时候是看到了罗晋的多变，他也饰演过不少古装角色，效果都不错。所以对于这种成长型的人物我们觉得罗晋还是很合适的。”从剧照和预告来看，此番杨戬对待爱的深情助推了他认知世界的感知力，他的深情和责任，都注定了成为英雄的必然。

王丽坤版妲己关键词：回归

其实关于妲己“出卖灵魂”呈现善恶两面的描述在不少“封神”版本中都有体现，比如1999年的《莲花童子哪吒》里罗海琼版本的妲己，狐妖附身后带来的性情大变让其多了几分凄凉；《封神英雄榜》中妲己本人是一个善良的姑娘，被九尾狐上身后才发生变化，张馨予既有大家闺秀苏妲己温柔的一面，也有九尾狐妖娆魅惑的一面。而王丽坤这版的妲己，她演绎出的性格波动则有多面，既演绎出对杨戬的深情，又有出卖灵魂的矛盾，到刻骨的复仇，再到最后的良心回归。王丽坤的这趟“封神”之旅百转千回，她对不同时期妲己性格的把握和拿捏度值得期待。

邓伦版狐妖关键词：痴心

《封神演义》中增加的狐妖会是该剧的一大看点，邓伦的表现令人相当惊喜，相比于《香蜜沉沉烬如霜》中天之骄子的正派和深情，《封神演义》中邓伦的狐妖则是演绎极尽痴心之能事，定会让人对这个角色又爱又恨，他对妲己的执念到最后为其献身则会让人感叹他的可恨与可怜。

于和伟版姜子牙关键词：庄谐

不少观众应该对《三国》中于和伟饰演的忠厚的刘备印象很深，同时，曹操一角的枭雄霸气更让人眼前一亮。于和伟既能演绎出弘毅宽厚，知人待士，有高祖之风，英雄之器的刘备，也能展现横槊赋诗，酾酒临风，杯酒祭英灵的悲壮慷慨。而在《封神演义》中，于和伟把握的姜子牙亦庄亦谐，既有被妻子用扫帚打，也能登高一呼封神之气。于和伟的喜剧才能也将在此剧中一览无余，一个真正的戏剧家，赋予在故事当中的戏剧性是基本的，他的演绎呈现，是能把一句普通的台词说到让人发笑，但又不是哈哈大笑，而是不停会心一笑。编剧朱苏进说：“姜子牙这个角色需要一点沉稳内敛的气质，包括前期他烹茶，后期到了人间去开面馆，又为了保护杨戬费劲了心思，事实上是需要演员能收得住演个神仙，也能放得开演一个经常被老婆用扫帚打的普通人。所以我们觉得于和伟就非常合适了。”

谈制作：

特效成角色情感辅助力，传递心灵感官效应

神话剧除了主题和演绎，让人第一印象深刻的无疑是特效制作。在古装玄幻、古装神话等各类型剧目为人所熟知的今天，特效制作很容易成为众矢之的。从某种程度上来说，特效作为一种技术手段，不是为了炫酷和哗众取宠的存在，观众更乐意于接受特效的适时呈现，服务于剧情。

《封神演义》虽然是于2015年摄制的剧目,但现在看依然不觉得有任何违和。究其原因，是因为有利创作的灵魂，弥补了技术的时间差。在《封神演义》的特效制作中，落叶卷地、狐妖施法、魔神相斗、天眼等相关情节的特效都会在荧屏有所呈现。

可以说，演员的演技配合特效制作，能够看到融入角色灵魂之中的性情变化：妲己在刑场准备将灵魂出卖给狐妖，魅邪的气息进入身体的刹那间，配合王丽坤神形兼备的演绎，让人能够明显感受到前后的性情对比；杨戬大开天眼之时的特效制作，充分迎合了剧情，让人随之精神一振；特别是邓伦饰演的狐妖或绿色调的鬼魅气息，或红色调的攻击作法，都让特效成为了配合情境和演员演绎的点睛之笔。

2015年特效制作水平虽然在当下市场环境中不是最顶尖，但仍可看出主创团队的用心。编剧朱苏进强调特效对服务剧情的作用时候说：“神话剧最主要的东西绝对不是特技，它是奇妙的人物关系，是人物关系具有传奇感的奇妙性。它就像你手抚摸一株鲜花，鲜花在茁壮成长，你一转，鲜花根在流血。”这便是哪怕一闪光间的存在，都可以传递出荧屏内外心灵感官的效应，让观众随之身临其境。

谈主题：

家国天下儿女情长成就“封神演义”，千帆过尽不忘初心圆满天地

《封神演义》看似是说覆国换代的故事，但是从根本上它是每个人自我成长、自我救赎的过程。从每个版本的“封神”系列切入点来看，始终逃不脱的是围绕中心角色的成长，比如《莲花童子哪吒》故事便是依托于封神，用哪吒的成长见证家国的分合；TVB版封神系列前二十集叫作《封神榜：爱子情深》，前20集讲述的是《爱子情深》殷十娘对儿子哪吒的用心良苦、无私的爱，后20集《忠义乾坤》讲述的是哪吒迷途知返、姜子牙率领众将伐纣，功成后封神的故事，哪吒算是整部剧的一个核心，和父亲母亲的冲突，和雷震子、二郎神的友谊，和杨莲花的感情线，还有他要对抗的纣王与妲己，由此展开故事。所以，封神系列如何完成惩恶扬善朝代更迭，不变的依旧是如何将一个角色树立的圆满。

新版《封神演义》中，主要线索是围绕罗晋饰演的杨戬的爱情、友情和家国大义。杨戬的角色设定是寄人篱下的孤儿，后打开天眼，身负重任，逐渐突破自身限制，最终成长为拯救三界的大英雄。其间他既遭遇过外界对其身世的质疑，也经历过刻骨铭心的爱情背叛，但是在自身感情和责任的双重心路历程中，他始终没有摒弃一颗善良向上的初心。

同样，在妲己身上，也有轮回的人性刻画，妲己她原本是个天真烂漫的小姑娘，为了挽救自己的家乡，甘愿献身，为了复仇她愿意把灵魂献给子虚，在后宫里开始彻底黑化，主动报复朝廷的忠臣等等。最终又知道自己犯下的罪恶太多，主动求死赎清罪孽，妲己的心理变化就是十分复杂的。包括狐妖子虚，他最开始是贪求妲己的灵魂来壮大自己，最后则是一直守护妲己，这都是人性的表现。

所有的角色其实都是在自我成长，用流行的话说“我们绕了这么一圈才遇到”。再次遇到已然是物是人非，在烽火硝烟的大环境下，每个人在被潮流裹挟着前进，为什么迪士尼动画那么受欢迎？因为性向善，有坚守。东方神话《封神演义》同样具有这样的精神内核“人皆有不忍人之心”、“激浊扬清，嫉恶好善”、“全世界都催着你长大，只有它对你说慢点吧，你慢点长大，你还是要相信爱情，相信童话，相信邪恶永远战胜不了正义，告诉你世界没有那么坏，还有一点幸福的可能”。

《封神演义》虽然是在说三界、在说神，但其实讲的还是人性，这些神的内核还是人性，他们都有着人性的复杂，家国天下的厚重、鸳鸯蝴蝶的悱恻、大开大合的情怀乃该剧的格局。从懵懂无知的一腔热血，到千帆过尽的不忘初心，逆流而上仍有着匡扶正义的信念是《封神演义》的落脚点。

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