我们提前看完了《第一炉香》，影片质量高于预期！

许鞍华新作《第一炉香》亮相第77届威尼斯国际电影节。这部作品从官宣到预告发布，每一步都备受争议。有对许鞍华导演的期待，有对张爱玲原著的爱护。 

那么，《第一炉香》到底如何呢？

小电君在威尼斯前方的小伙伴@九歌 带来第一手观影报告~

尽管威尼斯电影节已经赛程过半，但是佳片寥寥。对于中国媒体来说，高潮在许鞍华抵达水城的那一刻才真正开始。

今次的水城之旅，对于许鞍华来说是一趟荣耀之旅。

一方面，她作为历史上首个女导演获得了威尼斯的终身成就特别金狮奖；再者，她将带着自己的最新作品《第一炉香》登陆非竞赛特别展映单元。

这部《第一炉香》改编自张爱玲作家生涯发表的第一部同名中篇小说，从立项阶段就备受“张迷”瞩目。

这已经不是许鞍华第一次改编张爱玲的作品了，1984年她操刀《倾城之恋》，1997年完成《半生缘》。

同为女性创作者，许鞍华和张爱玲都对香港这座城市有着深深的眷恋；或许正因为如此，许鞍华一次又一次地回到张爱玲的作品，讲述民国乱世中的一段段爱情故事。

电影《半生缘》

但是改编张爱玲的作品绝非易事，可谓电影界的一道难题。敢试水的导演，没有一个不是大师级别。

李安的《色·戒》被认为完成度和还原度首屈一指，拍完他简直累掉了半条命；

侯孝贤的《海上花》改编自张爱玲翻译的作品，形神兼备地复刻了张爱玲文字中的生活况味，在叙事上则没有那么大的压力；

关锦鹏的《红玫瑰与白玫瑰》风情万种，却有一种电影性屈服于文学性的痴气，只能算亦步亦趋之作。

相比较而言，敢第三度改编张爱玲的许鞍华可谓胆子极大——但是她的改编也是被诟病最多的，评分最低的。

这恐怕也和许鞍华的独特个性有关。从影像风格上，没有固定拍摄班底的她似乎总结不出极具个人特色的风格，甚至常被人批评，许鞍华的电影太不够电影了。

电影《半生缘》

但是电影的核心来看，许鞍华的作者性不能更强了：她所有的电影都关于中国香港，不是发生在香港本土，就是香港人的故事，或者是和历史有所连接。

这种紧紧依赖于香港历史、完全贯彻香港精神的电影，成为了许鞍华真正的标签。

不管是原创的故事，还是别人的故事，她拿来拍摄，最后都会变成中国香港本土的故事。比如《半生缘》这个发生在上海的爱情悲剧，在原著中充满了沪上独有的海派风情。

可是在许鞍华的导筒之下，人们几乎难以辨认这个故事所发生的城市，也看不出主角的出身，个人的命运被从巨大浩瀚的时代历史背景下剥离出来，几乎悬浮地发生在一个困苦的市井宇宙之中。

张爱玲作品中那种苍凉的宿命感几不可寻，许鞍华展现出一种对外界的漠然；角色的漂泊、无依和认命才让人依稀辨认出似是港人手笔。

不过说起自己改编张爱玲的经历，一向说话耿直的许鞍华对自己曾经的失败毫不遮掩。她在《第一炉香》的映后新闻发布会上说，八十年代自己拍《倾城之恋》，几乎完全没有理解人物陷入爱情不同的目的和动机，所以拍得并不好。

但是三四十年过去了，她又将挑战张爱玲的传世经典爱情故事。《第一炉香》可有进步？

《第一炉香》前一百分钟，基本可以说是尊重原著的。

出生上海的少女葛薇龙（马思纯饰演）在战乱年代，跟随全家来到香港避难；随后家道中落，几乎无法负担在香港的生活，书生脾气的的父亲咬牙决定回到上海过日子。但是葛薇龙心中另有打算，她找到生活富裕、却已经和父亲决裂的姑妈（俞飞鸿饰演），恳求对方收留、资助自己的学业。

姑妈年轻时容貌出众，嫁给香港当地数一数二的富翁做妾，丧夫之后继承了巨额财产，成为了驰骋风月场的富贵闲人。她的老相好、商人司徒协（范伟饰演）看中了葛薇龙的美貌，姑妈明眼察觉，便应承下来照顾葛薇龙一事。

姑妈家奢靡热闹的生活迅速腐化了葛薇龙，但在沉迷华服美食的同时，她没有忘记，寄人篱下、孤苦无依的她只有结婚，下半生的生活才能得到保障。她在唱诗班相中的高材生卢兆麟被手段老辣的姑妈横刀夺爱，负气委屈之时，她与花花公子乔琪乔（彭于晏饰演）相识。

乔琪乔心无定性、胸无大志，来自富贵人家却是庶出，对家产和父亲的宠爱都不抱希望，只想通过情场上的胜利打发时间。尽管乔琪乔的妹妹周吉婕几番示警，纯真的葛薇龙还是经不住乔琪乔的几番逗弄，飞蛾扑火一般爱上了他。

乔琪乔却潇洒表示，自己没有钱没有能力也没有意愿结婚。而另一边，司徒协则不断向姑妈施压，对葛薇龙志在必得。姑妈多方斡旋，设计让这对年轻人迅速成婚。

从此，葛薇龙再也没有了自由——她是爱情的奴隶，却已经不再奢求乔琪乔爱他，只盼着他还需要她，两个人就能多在一起一天。

张爱玲原著小说的经典结局发生于圣诞节的夜晚，已婚的葛薇龙和乔琪乔逛街，看着街边妓女自承自己没有区别，只不过别人卖身是生活所迫，她却是自愿，笑中带泪的这一句淡淡自白，像一把刀直戳葛薇龙悲剧的核心，让所有读者扼腕叹息，久久不能释怀——她低到尘埃里，却为爱情的幻觉、长厢厮守的表象开出一朵欢喜花来。

但是在许鞍华这里，却不是故事的结束。她像一个弄堂里絮絮叨叨的说书人，要把这个故事的细枝末节都和观众掰扯清楚。

在著名作家王安忆的协力编剧之下，电影版《第一炉香》用最后半小时详细叙述了葛薇龙和乔琪乔看似花团锦簇一双人，内里破败不堪的婚姻生活。

两个人寄生在姑妈的屋檐下，吃穿不愁，却十分尴尬。第一炉香烧尽了，一地香灰，丑陋得让人不忍直视。

乔琪乔这个没心没肺的“渣男”，在原著中轻盈风流的形象，被许鞍华的《第一炉香》彻底颠覆。影片不但细叙他的婚后无能不堪，对婚前他玩弄手段、夺取葛薇龙身心的场景也着力刻画。

许鞍华完完全全地打破了张爱玲在小说中刻意的分寸感，距离感。而是用一种电视剧式、事无巨细的叙事方式拆解人物的每一步行动，将这部作品无限拉近现实主义——这是绝对不符合张爱玲审美的，却是许鞍华最擅长的。

但琐碎、不顾姿态、放大镜一般的加法改编，对身份游离的无根之人充满兴趣的刨根问底，恰恰是一种浸满烟火气息的港式决策。

许鞍华像一个执拗的人类学家，坚持对所有以爱情为名、以资本为媒的暴行详细追踪。

就这样，张爱玲的《第一炉香》在许鞍华的港式宇宙里又成为了一段新的民国忆往，俗世悲爱，满纸鲜血，声声啼血，心甘情愿 。

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