又一次改编东野圭吾，《回廊亭》怎么样？

短视频｜复合型人才、阿泉

文｜阿泉

电影《回廊亭》上映，又一部改编自东野圭吾小说的影视作品。

熟悉东野圭吾的读者都会说，小说《长长的回廊》并不算他最负盛名的作品，但放眼日本本土，或是中国，它都先后被改编成各种媒介形式的作品。

东野圭吾作品是典型的社会派推理小说，其背后暗含的社会现实，远远大于侦探推理本身。但这类作品在改编影视作品的过程中，对本土化的要求尤为重要，甚至在一部分书迷看来，那就是作品的“灵魂”。

有这个前提，改编东野圭吾作品本就实属不易。“一定会有争议的，这个是没有办法的”，《回廊亭》编剧文宁在接受1905电影网独家专访时，也不禁感叹道。

更何况，《回廊亭》虽然是很多人了解的故事，同时又是一部典型的悬疑题材作品，如何保证影片作为类型片的可看性，文宁也做了不少的功夫。虽然上映之后，影片仍有争议，不少观众对部分设定存有疑问。

借着这次采访，我们和文宁对《回廊亭》，以及东野圭吾进行了一次分解，试着“瓦解”改编东野圭吾背后的压力。

01.

文宁在接手之前，电影《回廊亭》内部已经有过几个版本的改编，只是大家似乎总觉得差了点什么，“他们给我做了很好的参考，避免走了不少的弯路。”

文宁并没有着急创作，反而先找出了原著《长长的走廊》，以及各版本的影视作品。甚至他还看了东野圭吾的各种小说，“在横向对比中，看到东野圭吾在创作上的成长，研究他为什么有这样的笔法，尤其在推理和社会派中间是怎么平衡的。”

看似是对文学的研究，但实则是窥探作家当初在创作这部小说时，对社会的思考。这种解读更是有助于对作品的落地。

“拿到这个项目以后，我去做了客观的剧作理论剖析，以当下观众需求，我去设想一个属于我们的故事，情节元素进行保留，根据基本国情，以及根据过往同类型片的经验去开发。”文宁非常清楚，这部电影首先要让观众理解，而不是一味的去贴近东野圭吾的原作。

其实在最初的剧本中，“就是我们想抽丝剥茧，顺着这个破案的方式，去讲一遍故事。”但是顺着这种剧作思路去想，这种形式反而会削弱角色表现的空间，更何况《回廊亭》并非冷门故事，不少读者都知道故事本身的结局，又或者，“看到演员阵容，即便没看过小说的，也能猜到谁是凶手。”

如果单纯执着在凶案推理上，这个故事就会变得很薄。

更何况，凶案和复仇的故事在小说中的比例是1：1，只是这种形式落在电影剧作上，节奏就会显得非常奇怪，甚至很乱。而且熟悉小说的观众都知道，“它之所以外部冲突那么激烈，是因为最后的落点，复仇用一把大火，把大家同归于尽。”

这样的故事走向必然是直接好看的，但不是文宁，以及《回廊亭》的创作团队想要的。

思来想去，大家选择放弃了最初的创作方式，“它并没有过多着墨于推理的精巧性上，反而我们更注重的是，推理过程中，如何安放观众的情绪，以及情绪的出口。”

02.

人物动机，以及情感成为了电影《回廊亭》的创作突破口。

在小说里，女主的人设并不讨喜，是关于一个外貌丑陋的女性得不到幸福。“这个不是我的价值观，而且这个观点非常陈旧，我无法接受”，文宁在改编过程中，尽可能避开小说里这些不适合的设定。

文宁虽然对女主的设定作了些许调整，但并没有偏离东野圭吾很多作品中人物的母题，“孤独”。

“包括《嫌疑人x的献身》里的数学家也是孤独的。而在这里，过去的叶彤（明星 饰）也好，还是回归的周扬（任素汐 饰），都是优秀的，但她淹没在工作之中，时常强压自己的情感，只为完成工作。”

只是对于电影女主的设定，仍有不少观众对此有所疑惑。为什么明明之前只有一个看似普通的助理，但短短一年时间里，经过改头换面，就变成了一名律师呢？

“周扬在之前，是集团老总身边资深的助理。”在文宁的观察中，国内很多这类职务的人，本身就兼顾很多涉及企业管理的技能，因此这群人多会考一些从业证书来提升自己的工作素养，“她是以律师的助理的身份回来的，但我更愿意称她为‘复仇者’。”

她为谁而来，为了杜宇（侯雯元 饰）而来。因为这个男生的出现，让女主对生活有了一个答案，“虽然我们能看到，最后其实是一句谎言。”

“我们电影的潜文本就是，假如你人生的一切冀望，一切的努力，都基于一句谎言，那你如何去面对生活，如何在这个生活里面寻找新的价值？”在文宁看来，这是对小说《长长的回廊》的情感延续，只是在这版电影里，情感处理更贴近中国式表达，“会更收敛和回避。”

文宁在电影的最后，留了一句台词，那是他太太的点子。

那场戏为周扬的人物情感画上句号，她找到杜宇，说，“在你跟林珍惠（刘敏涛 饰）的计划里，应该唯一没想到的，就是我还能活下来。”诚然，故事的起因是它，情感的高潮处同样是它。

杜宇则回应道，“我唯一没想到的，是你为我冲进了大火里。”这句话也交待了后续杜宇和生母的关系走向，“这句台词是我太太给我的启示，这是她看完整个故事之后，最感动的地方。”

文宁坦言，自己虽然是男编剧，“但我一直在观察身边的女性，我甚至把自己代入到杜宇身上，我并不想讲像《长长的回廊》里面那样的负心汉。”

故事最后，两个人其实是相互拯救了，而女主也完成了蜕变。正如电影英文名，revival——“重生”。

“与其讲《回廊亭》，还不如说我们是讲一个走出《回廊亭》的故事，一个在《回廊亭》里边的感情困局中重新寻找自我的故事。”

03.

虽然文宁将影片的情感处理得更普世，但是故事发生的背景是基于豪门的遗产纠纷，“背后财团的概念，在日本很自然，但在中国处理很容易失真、悬浮。”

“我们在想，如何能让这一家人可信，用一个场景去激活他们的鸡贼，去激活这家人当危机到来的时候，他们的各自的反应，他们的众生像是。”文宁在和导演的沟通下，两人确定用一场“藏尸”事件来调动故事。

至少在文宁的剧作创作方面，希望这场戏看上去是轻快的，能让周扬快速融合到这群人之中，“同时让这个利益群体内部分崩离析，用极其丑陋的和滑稽的方式去掩盖罪行。”

这种事件背景，实际上正是东野圭吾小说改编的难点，如何贴近中国观众，又如何不破坏原作本质。

东野圭吾在内的很多日本文学，多是在经历了经济泡沫、大量工作压力自杀等社会事件之后而创作，暗含着社会的隐痛，“这和当下中国经济蓬勃发展，奋进的慷慨激昂是完全不一样的。”

纯粹的照搬改编，是绝对行不通的。

文宁以《嫌疑人X的献身》《误杀瞒天记》《误杀》举例，三个故事都是利用时间差和假场景，但故事底层的情感逻辑是截然不同的，“最重要的是，挖掘出属于我们当下能够抚慰观众的东西，我们如何去定义这个切入口，如何从这个切入口去叙事，帮助观众或者给观众一丝温暖。”

至少是他拿到《回廊亭》这个项目之后，最为关注的，“在这个剧作里，能否让观众对于他们情感的困局，尤其是女性的，能有一丝一毫的抚慰，就足够了。”

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