票房冠军《消失的她》，你看懂了吗？

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采写 | 阿K

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“一念成魔，一念成佛”，端午档热映的《消失的她》正是这样一部探讨人性边界的“罗生门”悬疑大戏。

影片围绕一宗“妻子”失踪案展开，一边是焦急寻妻的丈夫、冷静飒爽的律师，另一边是真假难辨的“妻子”和亦正亦邪的警察，利用扑朔迷离的身份与高潮迭起的反转，带观众一同卷入真相漩涡。

面对复杂多面的人物，四位主演朱一龙、倪妮、文咏珊和杜江，也都贡献了不同以往的突破性表演。

尤其是男主角朱一龙，把何非清醒与癫狂，得意与落魄，真心与说谎时的不同状态都刻画得入木三分。

导演崔睿在接受1905电影网专访时这样评价：“我会给一龙的完成度打150分，这个角色复杂性很强，很难在每一点上都做得这么到位，但他做到了！”

影片公映两日，票房次日逆跌，已超3.6亿，在端午档新片中，位居头名。各平台口碑，综合同档期第一。

几位主演如何诠释出人物的复杂面貌？几场为观众津津乐道的高潮戏怎样拍成？主创又是如何用独树一帜的视听风格挑战国产悬疑片“天花板”？1905电影网专访《消失的她》导演崔睿，抽丝剥茧，揭秘幕后。

（以下为导演崔睿自述，由专访内容整理，含剧透，未看片的朋友可收藏回看）

PART 1“朱一龙的完成度是150分”

对于出演何非，朱一龙有过顾虑，因为国内很少有这种可以算作反派形象的主角。

但是我觉得一个好的演员骨子里还是要去刻画不同的角色，甚至是与自己有巨大反差的角色，才能更好地留在影迷的心里。

他在电影里塑造成的何非是很多面的，有憨厚的一面，有邋遢的一面，有阴暗的一面，也有很狂躁爆发的样子。

后来在故事中还穿插他曾经的一些经历，包括做外卖员，在酒吧打工，做潜水教练等等，一个角色演了很多角色的感觉，所以这次对一龙是一个很大的突破。

这个人物有一些神经质的感觉，有时甚至是癫狂的有一种生理上无法控制自己的状态，怎样去把这些东西外化出来，演员对自己身体甚至很多微表情的控制是尤为重要的。

一龙对于面部表情的控制力是极强的，我当时看到的时候也很吃惊，真的感觉好像他不自知地，无法控制地在抽搐的那种状态，真的不是所有人都能做得到的，是他让这个角色的质感更加完善。

在片场他很钻研，也不怕累，会反复地去演一段戏，直到能够达到一个比较完美的效果。

每天我们到一个新的场景，第一件事就是走戏，我们会反复地走戏去探讨，并且拍摄完成之后，然后一龙也会赶紧回到监视器前，问我觉得怎么样，哪点需要再去调整，而且他进出角色的速度都很快，控制力很强。

他的表现超出我的预期，可以打个120分、150分。因为这个角色复杂性很强，很难在每一点上都做得这么到位，但是我觉得一龙做到了。

一直有这么多的人支持他，是有道理的。因为他在很勇敢地去诠释角色，很投入地去钻研表演，去做一个好的演员。

PART 2“剃头戏的那滴眼泪金子一样宝贵”

何非最震撼我的应该就是剃头那场戏。

因为我们追求的是真实的感觉，所以也是真实地在镜头下去剃头，这样就只有一次的拍摄机会，只能一条过。之前我们做了很多的准备工作，然后包括各部门的协调，相机的走位。

但最核心的还是演员本身，一龙之前的几天都没有好好睡觉，他故意地去熬夜，没有吃东西，去达到一个很濒临崩溃的状态。

我记得他来到片场的时候，我看到他的面色很暗淡，还有两个大黑眼圈，已经是到达了我们要求的状态。

拍摄中当他被剃头的时候，还留下了一滴眼泪，我特别难忘。那个是像金子一样宝贵的东西，是一种特别自然的流露，情绪也非常的到位。

那场戏是整个拍摄过程中最后一天完成的，他能一直保持着这种状态，到最后一天还有这样强的爆发力，我觉得很难得。

PART 3“酷飒是倪妮骨子里与生俱来的”

倪妮饰演的金牌律师陈麦这个角色确实是表面酷飒，但内心很细腻，她隐藏的感情是特别真挚的。

倪妮在生活中是很活泼，很容易接触的一个人。在这部戏里面，我们设计了很多精彩的桥段，包括打台球、潜水、飙车、骑摩托等等。

这些对倪妮来说很多都是第一次尝试，但她学习能力很强，能很快学会并融入到自己的表演里，真的成为角色的一部分，就让人觉得这种酷飒的感觉就是骨子里与生俱来的。

陈麦去监狱看何非那场戏，倪妮的表演层次很丰富，一开始走进来的时候她其实更多的是泄愤的感觉。当她转身要离开的时候，其实有一种释然，但很快因为痛苦又瞬间泪奔，又马上收回了自己的泪水，继续昂首挺胸走向未来的生活。

整个过山车式的情绪变化，都发生在短短的十几米以内，我们拍摄的现场倪妮也只有十几步的距离，需要完成这样极端的情绪转换，那段表演是非常极致，非常精彩的。

PART 4“蛇蝎美人与文咏珊本人反差大”

私下文咏珊还是比较温柔贤淑的感觉，但这个角色是美艳中又带着很强的危险感，是蛇蝎美人，所以对于她来说去真的把自己释放出来，演出很妖艳的感觉，是一个巨大的挑战，一个全新的尝试。

这种角色确实在国内电影里也比较少，真的能够诠释这样角色的女演员也不多。

尤其是海边晚餐那场戏，剧本上就是两个人对坐在餐桌前的一场对话，其实它是暗流涌动、针锋相对的一场战斗，我也想把它做得更具戏剧性，更有观赏感。

这场戏就好像两个人在跳华尔兹一样，既有美丽的部分，又有危险的部分。

所以一开始文咏珊的角色入场时，两个人就跳了一下舞，坐下又开始进行各种试探，后来文咏珊又站起来，像是猎鹰在猎物前盘旋，最终把一龙这个角色的内心击溃。那场戏整个的戏剧张力还是蛮强的。

我们也设计了很多的细节，比如在火上烤的鲍鱼也象征着何非这个角色当时很危机的状态。

PART 5"改变观众对国产悬疑片的固有印象"

我一直都是悬疑迷，也特别想做这种商业性强，类型性强的作品。

所以，陈思诚监制发给我这个剧本的时候，我一下就读得很嗨，一气呵成，因为里面确实层层反转，人物设计得比较多面，也在探讨我们生活中的一些值得探讨的话题，并且在影像的设计上也给导演很大的发挥空间。

过去，观众对国产悬疑片固有的一个印象就是比较阴冷的，黯淡的这种蓝绿色调，比较低饱和的状态。

但我觉得不是这样的，我们这次就是想做一部色彩浓郁的悬疑片，悬疑也可以很“好看”，很有观赏感。当这种鲜明的色彩映衬出故事本身的阴冷时，它的对比感会更强，会给观众带来更大的冲击力。

对于结尾的“彩蛋”观众可以有不同的解读，我们想呈现的其实是“一念成魔，一念成佛”这个概念。

每个人都会面临不同的困境和艰难，怎么更积极地去面对，做好自己的选择？

如果何非没有选择这种方式去处理自己的情感问题，去处理自己人生中所面临的困境，而是选择更积极的方式，也许他就能拥有彩蛋里这种更阳光的妻子相伴的幸福生活。

我们也希望通过这个电影让观众能感受到希望，更积极更阳光地去面对生活。

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