ARRI ALEXA这十年
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十年前的2010年，35mm胶片还是绝大部分高预算电影和广告的第一选择，RED ONE等数字摄影机才刚刚在一些高端项目中崭露头角，广播级摄像机仍稳坐视频节目制作的鄙视链顶端，而视频单反革命正待掀起……而ARRI也在那一年发布了ALEXA。
ARRI日前为庆祝ALEXA发布十周年，特别举办了线上生日会，其中就包括这部Showreel，它是ALEXA这十年的最佳总结，非常值得一看。
10 Years ALEXA - Still In Love
在ALEXA之前，ARRI一直在尝试制造数字电影摄影机，代表性型号就是Arriflex D-20和D-21。这两款摄影机都采用了Super35尺寸的传感器，能以4:4:4采样率录制全高清视频，此外其在机身布局、操作方式、取景器类型以及附件兼容性等方面都尽量与传统胶片摄影机相接近。然而从本质上来说，两者仍旧还是胶片思维下的产物，同时因技术能力限制，其在宽容度表现等方面与胶片相比还是有较大的差距，大导演大DP们仍旧宁愿选择成本高昂的35mm胶片。
直到ARRI ALEXA的出现改变了一切。其核心在于曾获技术与工程艾美奖的ALEV III传感器——时至今日，它仍旧被视为市面上最好的传感器之一，而当前新款的ALEXA所搭载的仍旧是基于该传感器技术的后续改型。ALEV III CMOS传感器尺寸为28.1×18.13mm，比传统的Super35传感器更大，分辨率为3392×2200，总像素约800万。而该传感器在实际使用中通过超采样的方式捕捉HD或2K视频，这也是当前视频相机和摄影机最普遍的图像采集方式。
ALEV III的超前性还并不只有超采。上个月佳能最新一代数字电影电影机EOS C300 Mark III发布，其搭载了一款新概念的“DGO”传感器。所谓DGO就是双增益输出（Dual Gain Output），其通过每个像素上的两个二极管来捕捉不同增益水平的两套图像，一套高光优先，一套阴影优先，最终通过将两者合二为一来实现更高的动态范围。而十年前的ALEV III就已经采用了双增益通道架构，从而大大扩展了这款数字摄影机的宽容度，使其拥有更接近35mm胶片的素质。
此外，ARRIRAW和ProRes双工作流程、高效机身散热带来的高稳定性、友好直观的菜单设计和人体工程学，这些特性都让ALEXA具备了俘获专业人士芳心的能力。这里还不得不提到ALEXA的耐用性，得益于ARRI的制造质量，它可以在最极端的条件下拍摄。很多早期型号在进行维修时其工作时间已经超过了10000小时。而在ARRI认证二手机中，你也可以找到许多5000小时的ALEXA摄影机轻松通过了官方的机能测试，显示其状态良好。
ARRI制造了一台前所未见的数字电影摄影机，许多的导演和DP正是因为ALEXA而从胶片转向数字。罗伯特·理查森是第一位在正式电影项目中使用ALEXA的摄影师，罗杰·迪金斯在《007：大破天幕杀机》中使用了ALEXA之后表示：“ALEXA的色调范围、色彩空间和宽容度超出了胶片的能力，这款摄影机将我们带到了一个数字更好的新天地。”
十年以来，ALEXA已经扩展为一个庞大的摄影机家族，前后推出过的型号总数多达19个：
ALEXA
ALEXA Plus
ALEXA Plus 4:3
ALEXA M
ALEXA Studio
ALEXA HD
ALEXA HD Plus
ALEXA XT
ALEXA XT Plus
ALEXA XT M
ALEXA XT Studio
ALEXA SXT EV
ALEXA SXT Plus
ALEXA SXT Studio
ALEXA SXT W
ALEXA 65
ALEXA Mini
ALEXA LF
ALEXA Mini LF
今天的ARRI几乎垄断了高端电影制作，其中ALEXA占据了大半壁江山，下面是最近一届金球奖和奥斯卡提名影片使用机型一览。（来源：Y.M.CINEMA）
而随着ALEXA Mini机型在下沉市场的火热，也越来越多的被企业视频、微电影、网络电影、甚至直播项目所使用。租赁使用ALEXA Mini比以往任何时候都容易和经济，用ARRI拍片在某种程度上不再是可望而不可及的存在。甚至在独立电影领域，ALEXA系列也成为了使用率最高的机型。下图显示了2020圣丹斯电影节参展影片的使用机型。（来源：Y.M.CINEMA）
下一个十年，影视拍摄会有怎样的发展，我们无从得知。而在进入下一个十年之时，各位ALEXA用户，衷心祝贺ARRI ALEXA，生日快乐。
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