在写成《教父》之前，他是个债台高筑的三无大叔丨新好莱坞时期（3）

▲《教父》剧照
“《教父》里描述的家族成员为了维护家庭利益而杀人的这种价值观，在那个家庭稳定遭到打击的骚乱年代，是会让人痴迷的。”《纽约时报》的著名新闻人盖·泰勒斯在一次研讨中提起。然而相信1969年的马里奥·普佐可没意识到这一点。 在写成《教父》之前，已经是个年过四十、无所建树、债台高筑的“三无中年”的普佐一气之下纯粹为了赚钱，把身为意大利裔美国人多年的经验杂糅在了黑帮题材之中，将意大利家庭如何融入美国社会的历史铺陈在阴谋血腥之中，以极快的速度，便写出了这部让他“触底反弹”的畅销之作。

▲《教父》剧照

所谓“意大利黑手党常有，但是成家族体系的不常有”，便是这部小说的最大卖点。《旧世界的女儿，新世界的母亲：关于爱与自由的教育》一书的作者玛丽亚·劳利诺这样描述这部小说，“电影里常有意大利黑手党杀人越货，但是从未告诉观众，他们也有女儿甚至孙子女。”而普佐坚信，《教父》的故事并非关于“犯罪”，而是关于“正义和权力”。 

一天,一个叫弗朗西斯·福特·科波拉的年轻编剧找到普佐，并带来了他已经创作好的《教父》第一稿剧本。在同普佐见面之前，科波拉已经做了很久的准备：他第一遍阅读《教父》的时候就做了笔记，并将一页页《教父》的书籍剪下来，贴在本子上，在两边写满了标注：何时加快或放缓节奏、哪个段落是关键情节、哪些元素已经老套等等；同时，他将自己认为重要的情节都写了梗概，而这个本子，便成为了第一稿剧本重要的创作素材和灵感。“我希望剧本尽可能还原原著，因为所有在电影中闪光的东西，都能在原著中找到。”科波拉在后来的访问中谈起。 

▲《教父2》剧照

而科波拉之所以找到原著作者普佐，就是希望能够邀请他加入编剧团队。看到科波拉的诚恳，普佐同意加入，两人分开创作，定期交换各自的成果进行讨论，科波拉做最终的挑选。普佐的加入最大程度地帮助科波拉理清了思路，很快两人完成了第二稿。 影片进入筹备阶段，科波拉脑海中的“教父”唐·科里昂就是马龙·白兰度，然而制片厂却完全不同意这个当时的“票房毒药”挑大梁，白兰度因此自降片酬，接受了苛刻的条件，才得到了这角色。 

▲《教父2》剧照

而同挑大梁的另一男主角人选，则落在了初出茅庐的新人演员阿尔·帕西诺身上，而在《教父》中跑龙套的小演员罗伯特·德尼罗，也同样吸引到了科波拉和普佐的注意力，这个注意力，足以让他在同样成功的《教父2》中饰演年轻版的“唐·科里昂”，并拿到人生中第一座小金人。 等到创作《教父2》的时候，虽然并非按照小说改编，但是科波拉依然坚持邀请普佐加入作为编剧。他写完第一稿以后就把剧本交给普佐进行再创作和润色，总要普佐把关才安心。两人在《教父2》的创作上也有不同意见，普佐不同意科波拉的想法，让迈克尔杀掉背叛自己的哥哥弗雷多，由于科波拉的坚持，普佐让步了：但是行动绝不能在两人的母亲去世前，否则，观众永远不会原谅迈克尔这个角色了。《教父》系列的成功，让以往故事形式单一的黑帮电影注入了新的生命力，并构造了电影中崭新的黑帮体系，然而《教父》系列的一位剧本医生，却仿佛有新的打算。他是谁?有什么新的打算?卖个关子先。

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