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奥斯卡为什么不喜欢寡姐？
21世纪10年代之后，这个模式也渐告段落，主流女星与奥斯卡更渐行渐远。即使安妮.海瑟薇演起了奥斯卡评委最喜欢的歌舞片，又扮丑又卖惨，最后也只能靠一个疑似女主的角色力拼到一个奥斯卡女配。
2020年2月15日
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《小丑》：华金的疗伤自愈
因为托德.菲利普斯编集导一身，《小丑》的内容与形式呈现出非常贴合、骨肉相连的相关性，无论是表演还是摄影、音乐、剪辑都完整和谐的统率在整个故事表达之下，在好莱坞影片中，呈现出难得一见的完整的作者性。
2020年2月14日
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《乔乔的异想世界》：给孩子的一堂课
在刚刚结束的第92届奥斯卡颁奖典礼上，塔伊加·维迪提的《乔乔的异想世界》获得了最佳改编剧本奖。这位来自新西兰的狮子座导演不仅担任了这部电影的导演、编剧，更是亲自饰演了“希特勒"一角。
2020年2月12日
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奥斯卡为什么毫不犹豫地选择忠武路？
这一界奥斯卡最大的新闻点无疑就是《寄生虫》的全胜和《爱尔兰人》的完败，一胜一败，一悲一喜，借用老马丁的名言，够不够CINEMA不知道，但是足够DRAMA，也许将悲乐两极联通，能更好的理解这届奥斯卡。
2020年2月11日
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《好莱坞往事》想让观众回忆起她
韦恩·蒙德是哥伦比亚广播公司（CBS）上世纪60年代后期的西部系列《Lancer》（Lancer）的一位明星，影片中由演员卢克·佩里扮演。在影片中，莱昂纳多·迪卡普里奥的角色里克·道尔顿（Rick
2020年2月9日
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《1917》完全制作手册
“很显然，这个故事要给人身临其境的真实感，仿佛在真实的时间里跟着两个角色在行走，读完剧本我就明白门德斯的想法了。我不喜欢炫技、不喜欢玩弄花哨的摄影技巧，我要观众忽略掉镜头的运动而专注故事本身。”
2020年2月6日
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比十项奥斯卡提名更刺激的，是它的幕后︳揭秘《1917》
不仅如此，该拍摄地具有很高的考古价值，由于拍摄战壕而产生的任何挖掘工作，都必须申请执照，并且为了确保拍摄过程中不会忽然挖出“干尸”，艾玛提前带着人把该地区“扫描”了一遍。
2020年2月1日
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专访 ︳他的电影晦涩暧昧，但给了《1917》的拍摄灵感
在我的电影中，主角也有黑暗的一面，这一面会让你开始质疑这个角色到底是谁，尽管她很年轻、又是初来乍到，但是在她内心的深处你可以感受到是有问题的，那种对于某种黑暗和极致的东西的痴迷让她变得非常强大。
2020年1月12日
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刁亦男：“黑色电影的底蕴就是罗曼蒂克”
当一个没有钱的人，唯一能获得巨额财富的机会，就是自己被通缉后的“巨额赏金”，那这份赏金便是他一辈子最有价值的呈现（赏金越大，价值越大）。
2019年12月11日
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她和电影的“聚会” ︳专访《南方车站的聚会》制片人沈暘
但是国际电影节（组委会的组成）是这个国家的精英，有一种精英化的趋势，尽管每个电影节都有不同的定位，关注现实、和美学创新这两点几乎是缺一不可的。基于这两点，不同的电影节还会有不同的倾向性。”
2019年12月6日
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接这部电影前，胡歌问自己：“敢输吗？
胡歌：因为以前拍电视剧比较多，我们没有那么多的时间去准备，包括在拍摄现场也没有那么多时间让演员刻意去熟悉环境，提前进入状态。但这一次呢，有更多技术层面的准备，我提前一个月到武汉进组熟悉环境。
2019年12月5日
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幕后 ︳在好莱坞为美剧配乐的中国女孩
进行到下一步，就是导演、音乐编辑和作曲的沟通了，经验丰富的作曲通过导演说话的语气和频率，甚至一个眼神，就知道导演喜欢什么、对什么有激情，作曲根据这些信息判断导演想要的是什么，然后做出自己的东西。
2019年11月21日
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"哈姆雷特"的魅力，在于他如何挣扎地活着
父亲被叔父害死、母亲嫁给仇人、面临爱情无法承诺、想要复仇却孤立无援，哈姆雷特这个人物的嬉笑怒骂、愤世嫉俗和愤懑忧郁，都让这个悲剧性的王子充满了魅力。
2019年11月14日
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幕后 ︳在一家寿司店，她偶遇了《泰坦尼克号》作曲大师
第一次我不知道作为（老师的）助理要带好铅笔、五线谱纸这些（装备），我觉得老师可能会原谅我，但是他跟我说，‘你如果表现得像个学生，就给我回学校去。你现在在和专业人才合作，你必须表现出百分百的专业。’”
2019年11月12日
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幕后 ︳“一首曲子的理性思考占到80%，感觉只占20%”
“电子音乐是不输于古典音乐系统的另外一个流派，分得特别细致、特别严谨，我觉得学都学不来。当时的电子乐双城搞的Techno、House这些风格，你光把他们用过的音色和那些节奏搞清楚，就够你使了。
2019年11月6日
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看完话剧《哗变》，你才看完这个故事的三分之一
而且，第三幕会给你留下深刻印象：在众人庆祝玛瑞克无罪释放的派对上，格林渥出现，他谴责在场的所有人的确犯了哗变之罪——而罪魁祸首，就是一直躲在幕后，多次暗示玛瑞克，魁格舰长有精神问题的通讯官基弗。
2019年9月29日
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她给李连杰“看家”20年，帮李安挑过演员，绝对金牌！
崔宝珠第一次担任制片人，是许鞍华执导的《撞到正》。后来她又先后担任了许鞍华的《胡越的故事》、《投奔怒海》等影片的幕后制片人。在一次女性电影人座谈会上，导演许鞍华提到了两个人的一段故事：
2019年9月10日
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刘德华被《人民日报》点名称赞，其实他的细心体贴更赞
刘德华：首先我觉得这是缘分，好像我和宁浩的合作，最早是我在香港的一个电影节里看到他的剧本，然后大家一起聊，慢慢让它成为一部电影。但也有一些我用了之后合作失败的，这不一定，我觉得这真的是缘分。
2019年7月10日
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她是国内第一个被禁拍的制片人
耐安：应该只有一个标准，就是你制片的作品成功不成功。不管你是用什么样的工作方式，不管你跟这个导演合作了一辈子，还是每次合作都换了一个导演，只要作品是有品质的，那你就是一个成功的制片人。
2019年6月13日
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文德斯：构图就是我的剧本！
“那是我第一次听说‘山本耀司’这个名字。我当时在找红裙子，我终于找到了一件满意的，当我买好这件裙子，我看了一眼标签，哦，是一个日本品牌，而我对于山本耀司的兴趣，就从这件红裙子开始了。”
2019年6月10日
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票房大卖的秘诀，王晶说是：“别把自己看得太了不起”
“当然很多人都会说我不够高级，不够有内涵什么什么，可他说完之后还是会去看我的电影，因为他总得看一些有娱乐性的东西。所以无所谓的，我觉得只有票房能证明（电影）好不好，票房不好那你说我好也没用。”
2019年6月6日
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一千个人心中有一千个哈姆雷特，但只会有一个狄更斯
而在波兰斯基的《雾都孤儿》中，同样是奥利弗初入贼窝的桥段，却能明显感觉到，奥利弗对于这个环境的陌生、抗拒和恐惧，虽然在老绅士“教学”的桥段他也笑了，但是，最多只能算是一种压抑下的方松。
2019年4月22日
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黄觉：这么多年过去了，他还是那时的青苔
“以前特别爱加暗边、黑圈，慢慢不大愿意。可能人年纪越大，越喜欢明亮的东西，就跟年轻时候喜欢家里装很厚的窗帘，把窗帘敞得很开，希望阳光直接照起来，现在喜欢薄一点的窗帘，照进来，但是别照那么透。”
2019年4月9日
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《调音师》：最深的套路，还是人性的套路（剧透）
当她和阿卡什被犯罪团伙囚禁在地下室的时候，她立刻反客为主劝说阿卡什和自己合作，一起逃离，却一面引诱彼时已然瞎了的阿卡什在地下室里乱撞，一面用剪刀隔开了绑着自己的绳索，立刻开始了她的反攻。
2019年4月5日
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《绿皮书》像暖春，化的是雪，而且是积雪
《绿皮书》同样少不了，但在更大更深的背景里，是黑人一边发起种种民权运动，一边面对甚嚣尘上的白人仇视，其中3K党的横行就非常突出，这在一并争夺奥斯卡最佳影片的《黑色党徒》中会有更直截的表现与讽刺。
2019年3月1日
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《流浪地球》为什么口碑爆棚？因为导演做了这三件事！
“第一批的概念设计特别夸张，超级夸张，装甲、车辆这些东西做得都特别前卫，一旦很前卫，就跟我们没关系了，特别像游戏，跟我们的文化没有连接。因为我们美学历程上没有工业革命这段，我们对机器没有情感。”
2019年2月5日
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五百和他的电影工业联盟
“未来可能就一个案子一部戏，整个过程就是如何斗智斗勇、耗费三个月最终把坏人抓到，或者是十年、二十年纠结了两代人做一件事，我们下一部杨苗的强情节十二集网剧《非常目击》就是，两代警察把一个案件给破了。”
2019年1月21日
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曹保平：拍电影，终极是拍一种氛围
我就是依据自己对电影的审美去做该做的工作，比如我去选这样一个女孩扮演李玩，去选那样的一个学校，去选他们放学时候那种嘈杂的街道，那个女孩跑出来抹着眼泪走在那条街道上，你觉得很有烟火气，因为它是生动的。
2018年12月7日
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《影》：千人万物，都不过是影一个
沛良身居高位，但在这个权力的漩涡里，要想保住自身，甚至留出出其不意的距离，他也用了一个耽于玩乐、是非不辨的影子，去麻痹旁人。可自鸣得意这种事，向来不得持久。因为那样的影子，需要祭品。
2018年10月5日
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粤语对话庄文强：如何平衡双雄故事
庄文强：是啊。就是自己的这些经历。我看到案件会有共鸣，觉得里面很多人，都是在艺术上失败的。他们无法创造出什么，就去做一些作奸犯科的事。我那时很有共鸣，觉得很快就混不下去了，很害怕自己也得去装神弄鬼。
2018年9月28日