幕后 ︳在一家寿司店，她偶遇了《泰坦尼克号》作曲大师
2019年初，随着《疯狂外星人》的上映，李赫也终于可以休息一段时间了。身为一名影视作曲家，2018年，她已经完成了自己当年的规划：去布达佩斯录管弦乐。而2019年，她给自己的新计划是，要跟很喜欢的德国乐团合作。
和《泰坦尼克号》的作曲大师做师兄妹
“
我就觉得命中注定，就好像我必须要做电影配乐这个事情一样！
”
“我一开始学的是声乐表演，但是它不是我想要表达自己的一种方式，也有局限性，后来我就觉得必须要改变，我就去了国外交流。
“遇见了Paul我就觉得命中注定，就好像我必须要做电影配乐这个事情一样，他是我很小的时候，启蒙我走上音乐道路的偶像！”
Paul也是加州大学洛杉矶分校作曲系的系主任，于是，李赫也想考这个学校的影视作曲系，不巧的是，那一年Paul刚好退休，他任职的影视作曲系被取消。
Paul这个伯乐把李赫推荐给了纽约大学，李赫参加了面试，顺利进入了纽大。
作为老师Paul却并没有因为爱徒进入了世界一流的艺术院校而对她放松要求——
“Paul经常跟我说，别太在意学校里的竞争，你的竞争对象不是纽约大学的学生，而是洛杉矶的真正行业里的作曲家。我觉得这个还挺重要的，会把我年轻时候对自己的要求和标准提高，我就算做到学校的最好也没什么，因为本来我也应该在学校里是最好的，没什么了不起，我的追求应该在外面的世界。”
北京国际电影节音乐节上（从左到右）南加州大学影视配乐系系主任Dan
Carlin，李赫，圣丹尼斯电影节音乐总监Peter Golub，南加州大学影视配乐系教授游戏作曲Cary Schyman，著名作曲家Paul
Chihara，纽约大学音乐系主任Ron Sadoff
在校期间，李赫开始协助老师，跟全球首屈一指的奥菲斯室内乐团(Orpheus Chamber Orchestra)合作，并在纽约金碧辉煌的卡耐基音乐厅进行演出。
“他们是非常棒的室内乐团，主要是以拉古典时期音乐为主，他们的赞助人都是纽约的大律师、贵族家族。这些乐手都是爱乐乐团的首席，或者在其他乐队担任重要角色，Paul跟这个乐团合作的时候我帮他做配器。
第一次我不知道作为（老师的）助理要带好铅笔、五线谱纸这些（装备），我觉得老师可能会原谅我，但是他跟我说，‘你如果表现得像个学生，就给我回学校去。你现在在和专业人才合作，你必须表现出百分百的专业。’”
也正是因为老师严格的要求，李赫还在学校时期就随导师去和洛杉矶迪士尼音乐厅跟LA Master Chorale合唱团一起合作，并获得了波兰举办Transatlantik Film Scoring Competition大赛第三名。
这个大赛每年在全世界范围内会选出十个优秀作曲家，李赫是入围该奖项的第一个华裔女性作曲家、并且也是当年唯一一个女性、和最年轻的参赛者。
《疯狂外星人》开场，就做了八个版本的音乐
“
《疯狂外星人》用了很多梆子之类的民乐，这是在我的音乐语言之外的，我第一次用这些比较接地气的配器，去表达比较接地气的文化！
”
开始的时候，我们尝试了好莱坞风格大片风格的传统管弦风格，后来又尝试了夏威夷的滑棒吉他和尤克里里，而后又再尝试加入一些性感的元素，于是转向了爵士。我自己做过很多版的钢琴和贝斯的音乐，还找老师来实录萨克斯风了。
我的另外一个push是在工作流程上面吧，在国外有一个东西叫做Cue Sheet，就是音乐会有非常准确的进出点，有了这个，进入音乐组工作的人都会很清楚我们目前工作进行到了哪一步，在一个怎样的状态和阶段。”
为了找一把琴，找遍全世界
“
就像厨师做饭，虽然你有这么多的调料，但是你不可能一下都放进去，怎么去搭配这个东西？实际上是一种艺术上的一种选择。
”
早年在纽约养成的处女座式追求完美的工作习惯，让李赫能够在很多预算有限的时候，仍然能把影视配乐的作用发挥到最大，所有的流程都不会马虎。
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