幕后 ︳给《无问东西》配乐的，有位伯克利音乐学院的“荣誉毕业生”

中国年轻影视配乐人、伯克利音乐学院的“荣誉毕业生”李小冬

李小冬给《无问西东》写过的配乐中有这样一段：

当西南联大上空的警报响起，学生们纷纷跑入防空洞躲避轰炸，背景音乐是一段钢琴的流动旋律，和即将到来的危险形成了反差；紧接着弦乐进入，画面上则是学生们躲在防空洞里仍然坚持学习，音乐的情感和学生们在民族存亡之际坚持理想的画面融合在了一起，情感不断加强；紧接着，画面到了冬天，一段悠扬紧凑的小提琴，构成了正在给大家教授泰戈尔诗歌的老师久远的回忆，紧接着，一段钢琴又一次将故事拉回到西南联大的田野，一颗炸弹掉落……

李小冬配乐《无问东西》片段之一

李小冬并不是一个典型“影视配乐人”，大学时期他原本学的是生物医学工程。

从小学习长笛的他上了大学就开始“不务正业”，参加各种管弦乐团、自学吉他、沉浸在写谱子写和声和排练里。

三年后，他做出了一个决定——在大四的最后一学期，出国学音乐——他去了伯克利音乐学院。

“伯克利有一个好处就是，它所有的教学内容都是鼓励学生去做商业化的东西，有点像一个全才类型的培养，尤其是在头一、两年，都是通才教育，比如说，你作为演奏的学生也得会点软件制作，你学软件制作的也要能演奏。

就是要明白产业是怎么运作的？还要知道演出市场好不好？唱片市场好不好？这个学校出来的人改行不多，之后的工作都跟音乐相关。”

李小冬工作照

小冬去伯克利源于对爵士乐的兴趣，可是进去之后才发现，自己的兴趣太过广泛——

“那学什么是比较包罗万象的呢，我发现电影配乐是这样的。”

从伯克利毕业的时候，小冬取得了“荣誉毕业”的成绩。

回到国内后，他开始在一些电影里担任配乐的工作，进入了包括《推拿》、《闯入者》、《无问西东》、《后会无期》等剧组做了音效工作。

此后，小冬又一次选择去纽约深造，这次他去了“纽约三大音乐学院”之一的“曼尼斯音乐学院”。

“这所音乐学院是德国音乐理论家海因利希·申克的学生在纽约创立的，传统的古典音乐学院对基本功的要求更扎实一些，要求更高一些，对我也是个锻炼。”

从小冬的配乐中，的确可以听到不同种类、流派的西方古典音乐风格，不论是萨蒂还是巴赫，复调音乐还是管弦乐，他都可以驾轻就熟地创作出跟几百年前风格相近的配乐。

从曼尼斯音乐学院回国后，小冬和自己的“老板”做了几部网剧，包括民国、玄幻、悬疑、软科幻等各种题材，虽然很多项目参与了配乐，但大多数时候他都被署名为“额外作曲”、或“音乐助理”等职位。

“我个人认为署什么名，没有关系。打个比方，如果我是一个程序员，那程序员会在写了一个app，要求打一个他的名字在上面么？就算是它特别完美，但它也是个功能性的东西。作曲也是这样，那些音乐只是我每年必须完成的工作。

不署名这个问题在全世界范围内都处于一个灰色地带，甚至美国比国内还残酷，很多美国成功的“写手”一辈子都没署名，但是挣得不少。

这就要求你在个人的艺术追求和专业之间找一个平衡点，当然，我也很幸运，我做过的作品都给我署名了，我合作的老师对我非常好。

当然，最理想的情况是，你为一部很艺术的电影配乐，你输出了很多理解和功力、同时也有署名，这是最好的情况。”

他目前正在担任音乐指导的是两部国内的小成本现实主义剧情片，一个已经进入后期阶段，另一个正在拍摄。

其中一部令他很意外的是，导演是个九五后，但是竟然能用仅有的三十万成本扎扎实实拍了一个故事，而没有任何花里胡哨的故弄玄虚。

李小冬工作照

“我以为他是拍特别写意的电影，但他老老实实讲了一个故事，把几个社会事件融在一起改编的故事，挺有意思！我也比较喜欢这种现实主义题材的电影，能让人有一些对周围生活的思考。

导演是贵州人，特别喜欢王小帅，正好我也做过王小帅导演的电影，我们审美差不多，对他这部戏的理解我们比较一致。

比如说，影片内容反映了一个社会问题，但是他不想把这个社会描写得苦大仇深，他不是那种对抗性的，有很多轻松的元素在里面穿插，让这戏感觉挺搞笑。

所以我一下就明白了他想要的东西，我们一拍即合。

现在的年轻人都很接地气，我特别佩服他们这一点。这三十万怎么花，他计划得特别好，自己一个导演干了一个制片的活儿，特别接地气。

我真的很钦佩这样的年轻人，这跟国家整体的氛围有关系，当代年轻人不像以前，内心没自信、不知道什么是好的，现在的年轻人衣食无忧，对国家很自信、很有身份认同、对自己文化很自信，就算他看到一些问题，也很有自信，他不会盲目地追求一些东西，会更现实，有自己的东西。

这种剧情感很强、故事推动很紧密、对白很密的电影，音乐要用得巧。类似昆汀、伍迪艾伦这些导演的电影，如果用大量的音乐会破坏气氛。

这部电影都是重庆话，放什么音乐都会破坏西南城市特有的泼辣的感觉，所以镜头很明确地留出了音乐的空间，需要音乐帮助表达。

这种反而特别清楚，看一遍大家立刻明白了需要在哪里用音乐。我基本用的钢琴、吉他和电子的结合来做这部电影的配乐，会比较符合现实题材故事的气质。”

小冬坦言，他个人最喜欢的还是好莱坞黄金时期那些气势恢宏的“大片”式配乐。

“那个时期的配乐写得特别漂亮、特别美、配器特别丰富，真功夫特别多。那个时候没有电脑作曲，John Williams直接在纸上写旋律，写完拿到现场就直接录。录的时候，看着画面就能跟节奏完美对上。

现在，我们在电脑上可以直接缩、或者后期进行编辑，但是早期这些科技没有的时候，音乐家的技能反而更高。那时候的作曲是厉害的，我个人真的很羡慕那个时期的音乐。

但是那时候的音乐放在现在的电影里的确太老了，叙事、气氛、演员的表演都发生了变化，舞台感越来越轻、表演都更内敛了。”

点个 “在看” 呀~

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