导演徐磊：这是发生在我嫂子身上的真事儿！

《平原上的夏洛克》预告片

《平原上的夏洛克》的故事是发生在导演徐磊的嫂子身上的真事儿。

生活在农村的嫂子被车撞了，司机肇事逃逸，当时正好在老家的徐磊跟随其他亲戚第一时间赶到现场，张罗着赶紧报警抓凶手，但亲戚们却拦住了他。

因为，如果跟医院说是自己摔伤的，还可以通过农合报销一部分费用；如果报案而没抓到凶手，是需要自己承担全部费用的。顿时大家压力都很大。

最终，定了一个折中的办法，一边瞒着医院说是自己摔伤的;另一边也不报警，自己想办法破案。

这个既荒诞又真实的遭遇，让导演萌生了拍电影的想法。

最打动他的一个场景，就是看着几个农村老头围坐在一起认真分析案情，拿着树枝画着地图，讨论凶手会是哪个村儿的……这种身份的错位感，让他觉得有很大的想象空间。“我不想用道德层面去评判他们，我只是觉得那是符合当时处境的选择，有点荒诞又有点无奈”。

（以下内容根据采访整理）

《平原上的夏洛克》三位主演均来自素人

我个人一直对农村更感兴趣

小时候我也在北京，因为爷爷奶奶在北京。但农村更好玩，有很多小孩跟你一块儿玩儿，捉迷藏、偷红薯，去地里干活儿，都特别有意思，整个感觉很蓬勃向上。现在再回到农村就觉得特别萧条，街上也没小孩了。

你看我片子里头，男主角住的那个教室就是我上学的地儿，那时候小学有300个小孩，现在学校都没了，因为大家就都去城里上学了，所以农村特别萧条，留下来的人也感觉死气沉沉的，我觉得挺惨的。

现在的资源，都是往城市里流，农村的父母挣的那点钱，都给孩子在城里买房安家了。本来农村经济就不好，最后还是流向了城市，感觉城市像“吸血”一样。

中国发展那么快，但是在很多农村，现在和十年前、五年前没什么区别，和城市有非常大的距离，就会有种“不是一个世界”的感觉，这种感觉碰撞在一块儿，我觉得荒诞感挺强的，挺想把自己这种感受，用电影概括出来。

《平原上的夏洛克》剧照

这个片子原来的英文名叫《Rebuilding》，翻盖房子的意思，也是一种“乡土重建”的隐喻。我觉得应该有回流，反哺农村建设这么一种趋势。

我没觉得城市生活不好，它的便利我也喜欢，但是如果只有一种生活方式了，也挺单调。

虽然我从小在农村长大，但是后来上学和工作都不在那个地方，对农村的生活方式也不能完全了解，更不了解那里“复杂”的人际关系。

比如结婚，我妈都发烧了，还得去帮别人家刷碗帮忙；或者比如她来北京看我，正住在北京呢，老家这时候来一个电话说有个人死了，可能都不是特别近的亲戚，她都要立马要买车票赶回去……

到底是什么约束他们、支撑他们把人情看得那么重要？

后来我开始看一些社会学的书，看到费孝通的《乡土中国》，才了解他们背后的那个熟人社会、人际关系、以及社会组织形态，跟在城市生活的人完全不同。

我特别想表现这个城乡差异，不光是经济上的差异，更多是人际关系的差异。

其实我觉得在这个片子里对人际关系的讨论并没有那么完整，只是带出来的一些点，我希望在下一个片子里特别完整系统地把这个事儿讨论清楚。

 《平原上的夏洛克》剧照

当时我也知道这个剧本没那么完美，但就是想赶紧拍

2016和2017年，我写了两年剧本，《素人特工》写完之后没有很快上映，也没人知道我已经是一个电影编剧，在此之前积累的那些广告客户因为我转行做编剧也不再找我了。

所以那个时候，我不知道要干点啥，就想着要不就拍个电影吧！

电影最早是叫《尘土飞扬》，因为这是两个人在华北平原上奔波追凶的故事，有种风尘仆仆、尘土飞扬的感觉，但后来觉得太抽象、太文艺。

我挺喜欢平原这个意象，我们河北是华北平原的腹地，有一句歌词：“夜幕降临华北平原忧伤浸透她的脸”，我觉得特别美，就想用“平原”这个词，又是两个老头破案的故事，所以当时叫过《平原侦探》,后来觉得不好听。也叫过《平原上的福尔摩斯》,又感觉有点儿直白。

其实我没看过《神探夏洛克》这个英剧，但是我知道夏洛克也是侦探的代名词，那个劲儿正好，我就用了《平原上的夏洛克》这个名字。

这个名字还有调侃的感觉，就好像我们说某个会踢球的男孩是“朝阳公园梅西”的感觉，不是很“正经”的一个名字。

剧本是从2018年五一前开始写的， 20多天就写完了。当时我也知道这个剧本没有那么完美，但就是想赶紧拍。

整个拍摄过程都非常顺利，21天左右拍完。拍摄过程是给剧本加分的，很多现场灵感和演员的表现比剧本还要好，所以它更多的是一个在现场完成的创作。

我妈让我爸来演，我爸说“我没空”

后来我找演员（男主角）的过程不太顺利，我妈提议：“要不让你爸试一下？”

他哪演得了？他在生活中没有一点文艺气息。但是我妈提出来了，我觉得应该给他个机会，没想到我爸特别果断：“我没空”，就走了，我心想：我本来也不想用。

我又找了几个人始终不太合适。后来有一天我回家，看到他正在那里偷着看我的剧本，被我撞到，还挺不好意思。我说：“要不你试试吧”，鼓励他就试了一次，我觉得还不错！比其他演员要更自然，包括小细节的处理上，我觉得他更细致。

当时我可能确实找不着一个特别好的演员了，但是至少得找一个我愿意拍的演员，相比那些试镜的陌生人来说，我肯定更想拍我父亲，觉得他更亲切，所以就用了。

我跟我父亲平时交流不多，在现场也是。我们俩的状态是“相敬如宾”，谁也不得罪谁，尽量给对方留足面子，在生活中就是这样。

在工作中我俩那个感觉更融洽，有一个明确的主次关系。他知道他得听我的，就是你怎么说，他就怎么去执行。他也有 “这儿为什么这么说”的时候，然后我就说：“你就按照我这个来一条吧！”

我妈演的角色就是树河的妹妹，她特逗，特别在乎自己的表现，也特别在意自己的发型，演之前还试了好几套衣服，我说随便穿一件就行。但是她特别投入，前两条哭得特别真诚。

因为那个事儿对她来说就是个真事儿，她也有哥哥，就是我的舅舅，挺有代入感的，一说就哭，后来那场我拍了有三四条，结果她很着急地说：“我都没情绪了！”我说行，那就算了吧。

“一直挺看不起父亲的，现在特别佩服我爸。”

张占义的儿子说：“一直挺看不起父亲的，现在特别佩服我爸。”

其实影片中全是非职业演员出演，几乎都是当地村民。

我觉得电影表演和舞台表演最大的不同，就是电影表演更多的是看这个人本身的气质和性格，我就看他们在生活中是什么样。

如果这个人在生活中是你想要的一个角色形态，那他十有八九可以胜任这个工作。影片里其实有好多角色我甚至没有试镜，就直接让他来，因为我知道他的性格是什么，让他演自己就行了。

张占义就是一个普通的农民，是在几次试镜的过程中朋友介绍给我的。一开始把他当配角，拍着拍着，觉得他特别有表现，就给他加了好多戏，加着加着就成了一个主角。

我觉得生活中他（张占义）可能没有什么成就感，个儿也不高，所以在戏里就挺愿意有这种表现，这可能是另外一个出口。我们路演去重庆，他儿子正好在重庆上学，就叫他到现场看这个电影，他儿子都看哭了。

 《平原上的夏洛克》剧照

他儿子跟我说，其实一直挺看不起自己父亲的，觉得他没什么本事，还特别爱咋呼。但是看完电影感受是：原来我父亲真的可以（演戏）！就特别佩服他爸，觉得他爸特别厉害。我当时觉得也挺好的，通过一个电影还加深了他们父子的感情。

我拍完这个电影之后，觉得所有人都能当演员，只要找到合适你的角色。

作为导演也别把他们弄蒙，就给他们讲特别具体的事儿、特别明确的指示，比如：再慢一点、快一点，走到这儿然后回下头，你这支烟抽三口别抽两口……对他们来说，越具体就越容易做到。

再就是拍摄方式也要有些回避，比如那种特写，你跟他说要像《一代宗师》中，章子怡（饰宫二）把多年来内心深处对叶问的情感用一个眼神来概括的方法演出来，对他们太难了。所以就是给一些明确的东西，更多靠形体、靠造型，还有一些动作节奏和调度的东西帮他们把这事儿办成。

饶晓志看完样片，说愿意做这个片子的监制

我当时想，拍完能卖给电影频道最好，至少把成本收回来，拍完才知道，电影频道现在已经不收方言电影了。后来就扔那儿了。谁知道后来在电影节发生了转机。

电影放了半年，参加了北京国际电影节的创投单元，其中有一个“制作中单元”，就是拍了一半儿或者拍完没有做后期的影片。饶晓志是这个单元的评委，他看到我的样片和剧本，很感兴趣，然后约我，说他愿意做这个片子的监制，还有意出资帮我进行后期制作。

同年7月份，电影就获了First的“最佳电影文本”奖，大家都觉得这个片子有一定的商业可能性，可能也坚定了我们现在出品方的信心吧。

我一开始也不知道他们为什么要赌一把，赌这个没有明星的电影，我觉得他们胆子挺大的。但真正决心做这个事儿、拿真金白银出来的，还是北京文化（影片的出品方），所以我希望他们别赔钱，票房稍微好一点。

真的，别赔钱就行，这个片子带给我的名声也好、业内认可也好、包括手艺上的成长也好，都达到我自己的预期了，市场上的诉求就是希望北京文化别赔钱就行了。

男主角在屋子的挡雨棚布上养鱼这个事儿，

是我大哥的一个经历。

我也不觉得我这个案例能给其他人一个什么样的启示。因为每个人的情况不一样，都是自己审美决定的。

我拍这个片子的过程，没觉得它是一个很市场的项目，只不过符合我关于一个好电影的定义。一个导演很难去揣测别人喜欢看什么，就像你可能知道你父母想看什么，但你也很难拍出一个让他们真的喜欢看的片子。所以我觉得，一个电影导演能做到的，就是拍一个自己觉得好的、好看的电影。

可能我这个人就比较俗吧，但俗有俗的好处，某种程度上就契合了市场需求，我也没想过要拍一种什么类型，填补一种市场缺口，或者这片拍出来是给谁看，我觉得那个东西很莫测，我只是觉得这样拍有意思。

电影的缘起就是你表达的冲动，你看到有些事儿之后想讨论一下，然后就把这些事儿说了。

就像我觉得生活中有挺多人都挺浪漫的，比如说（影片片尾）男主角在屋子的挡雨棚布上养鱼这个事儿，就是从我大哥的一个经历那来的。

他特别想养鱼，有了钱就想弄一个鱼缸，但是他买不到那么大的鱼缸，就只好自己做，自己用铝合金打造了一个鱼缸。

第一次做的鱼缸放好水就崩了；第二次换了个玻璃的，但是没法清洗，还是不能养鱼；最后又弄了一个，觉得太大太碍事了，就开始拿着大锤去砸那个鱼缸，当时还拍了个小抖音，我觉得特别逗，挺荒诞的。

 《平原上的夏洛克》剧照

这些行为背后的支撑点是：我想活的更好一点。我觉得这就是打动我的地方。

可能单从审美上来说，会觉得有些土吧，但是我们能从这个土的审美里看到他们对美好生活的一种愿望，这个是宝贵的。

我不觉得一个人会有很多非要说不完的事儿，把这些事儿说完了之后再去做一些纯娱乐的类型片，对我来说也挺愿意，因为我本身也喜欢看类型片，也不排除以后做那些，但是现在这个阶段我还是想先把自己想聊的这点事儿聊完。

 《平原上的夏洛克》导演徐磊

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