《南方车站的聚会》：观众的懵圈之旅，刁亦男的孤独盛宴

作者 | 小满

2019年，作为唯一一部入围戛纳主竞赛单元的电影，胡歌和桂纶镁主演的《南方车站的聚会》，就像是含着金汤匙出生的孩子，令人期待满溢。

然而影片上映5天，两极分化的口碑与不温不火的票房，却让一场盛情想象化为稀疏的泡沫。

与《白日焰火》相隔六年，刁亦男抛弃了横卧东北的老旧工厂、白雪皑皑的肃杀景观，调转方向，将时空的符号寄情于武汉的一个城中村——野鹅塘。

《南方车站的聚会》的英文片方就叫做《野鹅塘》（The Wild Goose Lake）。

野鹅塘是什么？

在现实中，是鱼龙混杂的城中村。

在刁亦男的眼里，野鹅塘其实就是微缩的中国社会。

在这里，红男绿女间的人性纠葛轮番上演，都是刁亦男所钟情的私密情感。

在《白日焰火》中，刁亦男用精巧的故事和细腻的情感，来描画他心中的中国社会与芸芸众生。

在《南方车站的聚会》中，刁亦男则铺设了大量的直观视听符号，用以表现对于人性的认知与情感。

对于生疏于中国社会现状的西方观众来说，视听语言比剧情语言更加直观，也更浪漫。

今年2月，戛纳电影节的国际选片人在众多作品中选中了《南方车站的聚会》，影片最后成功入围主竞赛单元，其在艺术审美层面上的价值，不言而明。

5月18日，《南方车站的聚会》在戛纳电影节首映，放映结束后全场爆发掌声，并收获不少好评。

《南方车站的聚会》剧组在戛纳

影片放映时，著名导演昆汀·塔伦蒂诺就坐在导演刁亦男的一侧，映后他和刁亦男握手，并对他表示了祝贺。

昆汀说这是他近几年看过最美的电影，看完后第二天越想越喜欢。

从飞车割头，到雨伞血花，在《南方车站的聚会》中，刁亦男强化了对血腥场景的表现，这也与昆汀·塔伦蒂诺钟情的暴力美学不谋而合。

昆汀能看嗨，并不奇怪。

我们在《南方车站的聚会》所中看到的刁亦男，变得更加含蓄而内收。

他开始沉浸在自我的影像美学世界中，他渴望知己有心人能够走进来，而不是用一个通俗的方式去招徕观众。

或许在刁亦男看来，这是一种忠于自我的、高级的表达方式。但其中许多语焉不详的符号，依然会让许多观众觉得过于艰涩和隐晦。

当这些视觉符号与镜头闲笔，难以顺利地承接起剧情的发展与人物内心的变化时，这便阻断了电影叙事的流畅性。

网络上很多人都在夸《南方》在黑色电影新风格的突破，但鲜有人提及“共鸣”两个字。

《南方车站的聚会》容纳着刁亦男的理想与野心，但却少了些情感的分量。

刁亦男说：

“《南方车站的聚会》结合了地理空间上对江湖的概念，以及我内心深处对江湖的理解。他们虽然是边缘的小人物，但是有着非常强的道德判断，文明世界里往往是复杂的计算，可是在他们身上是特别本能的，毋庸置疑地去完成他们认为对的事情，非常简单，但非常高贵。”

刁亦男说，拍摄这个故事的想法早在《白日焰火》之前就有了。

多年前的一天，他在沙发上听到一首外国歌，歌词描述道：

“想到自己是一个被追杀、身负赏金的逃犯，想往海边一直跑，跑去找初恋情人，让她把我杀死领取赏金。”

浪漫，奇情，又不失迷人。

刁亦男很是喜欢，但又觉得这种文学性的想象过于矫情，还是选择放弃。

直到几年后，他看到一则新闻报道，有一个越狱的逃犯，看到通缉令发现自己值十万，于是找人举报自己把钱留给了亲人。

当初矫情的想象变成了新闻，有了现实案例的支撑，刁亦男才有了将故事拍成电影的勇气。

然而，刁亦男一直没能从“矫情”中走出来。

刁亦男说：“我想要的是一种少数派的浪漫。包括对空间、对时间的眼光，把男女置于什么样的空间，所形成的气氛，诗意的感受。”

影片中有一幕令人印象深刻，警察追捕周泽农闯入了动物园，无数双野兽的眼睛，冷冷地注视着眼前的一切。

动物，是失语的人。

人，是迷失的动物。

在此时，世界被喻化成丛林，人像丛林里的动物，呈现出他们本能和所谓生猛的一面，而动物则映照人性的反面：无辜、神秘且柔情。

在《南方车站的聚会》中，影片有大段的夜戏，占到了全片85%的戏份。

黑暗中的霓虹，照亮了人性中鲜艳的丑恶。

摩托车、宾馆、码头、旧家具城、工地、脏乱的筒子楼、沉默寡言的人物、带着戾气的方言、破旧的城中村、逼仄、潮湿、阴暗的街道、神奇的夜光广场舞鞋......

这些经过精心挑选的城市景观，共同织构起一个破碎且系统的影像世界。

戛纳电影节艺术总监福茂评价道：“电影没有拘泥在中国电影的传统之中，而是对黑色电影和警匪电影在美学上进行了大胆创新。”

一语中的。

《南方车站的聚会》于刁亦男而言，其实就是一场孤独的盛宴。

他任性地取悦自己的灵魂，而代价是品尝世间的孤独。

不同于贾樟柯的质朴、王小帅的萧条、娄烨的颓靡，刁亦男镜头下的中国社会景观，是一个带有极具风格化的电影世界。

这其实是中国社会的艺术化变体，是想象与现实结合的产物，有梦幻，也有厚重。

重表现而轻叙事的《南方车站的聚会》，不会是刁亦男的终点，而是他实验性狂欢的起点。

这部不够“成熟”、略显狂野的电影，是他向大师境界发起冲击的一次尝试。

搜寻着中国黑色电影新语境的刁亦男，我倒是很期待他的下一部作品。

到那时，也许他能更纯熟地掌握电影文本的平衡性。

抑或只用符号，就可以堆砌起一张人性与现实的瑰丽画卷。

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