观众：导演您好，两个问题，一是为什么全片的音乐都很有现代感？您全片一直在提军行要渐入武行，武行要没落。武术对于中国人来说是一种特别的民族自豪感，是其他民族没有的东西，没落难道是必然的吗？徐浩峰：作曲是我大学同宿舍的同学，录音系的同学，一方面他懂电影，一方面他懂作曲，我也可以买别的作曲家的曲子，但很有可能出现跟电影里面不贴合的情况。他的整个作曲过程，我一直是一个旁观者，他是根据电影的节奏做出来的曲，而且我们觉得作曲不能是顺着画面走，它要在画面之上去挖掘一个更有改变的节奏。现代感也是折射的原理怎么去反映中国那个时候的传统世界，我通过传统世界里的一块殖民地一个西化的地方来反映传统，所以配乐里既有故宫的乐器也有西洋的乐器中国变成墨西哥是民国人当时最惨痛的一个事情，所有事情里面最不好的就是军政府，军政府就是人间黑洞，它把其他的东西都给吸进去了，所以一个国度一旦出现军政府的形态，这个国度一定没有了。中国五代十国之军，北宋的制度是及其完善的，北宋的一些大文人也是政治家，他们想出了种种制度，避免中国再次陷入这种局面。后来忽必烈的诏书里也明确的写着我做的不是蒙古的皇帝，是华夏的皇帝，我是以北宋的皇帝作为先帝的。但没想到到民国的时代中国社会一下子滑落到军政府的时代，这是上一辈很痛心的，因为一旦真的进入这个境地里很多东西就消失了，要想挽回是不可能得了。所以我就要表现出军队吞噬其他社会阶层。观众：导演您好，通过您的书和电影我联想到胡金铨导演、李安导演，我觉得中国最好的武侠片还是要找有文化的导演来拍，您是第三个。我发现您所有的武打都是用演员加以训练，而不是用有功夫的演员，三部电影我个人感觉印象最深和最好的演员依次是：于承惠、宋洋、赵峥，我不知道您以后会一直用这种方法，还是随着片子会有所调整？徐浩峰：也有人问我问什么不请甄子丹，因为没钱。但是最主要的是随着一部部拍下来，导演培养自己培养出来的演员为什么会有成就感？因为可以避免屈服很多东西。有的明星他是不允许你动他有特征的东西的，所以拍摄的时候，他是导演还是你是导演搞不清楚，所以培养自己的演员也是一种保护导演的方法。杨洋：感谢大家，《师父》已经提档到12月10日了，今天下午我们才放了唯一公开放映的一场《箭士柳白猿》因为市场的考虑此片一直迟迟没有公映，如果师父可以大卖的话我们也希望《箭士柳白猿》也可以在大银幕上和大家多多见面。喜欢《师父》的观众请尽可能的推荐身边人去看，希望武侠片可以留得住根源。谢谢大家。
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