用“抱石风骨”为山河立传 ——《美术里的中国》走近“江山图画”的豪情与担当

倘若将水墨赋予形状，它会呈现什么模样？我国国画大师傅抱石曾说：“伟大的画人是时代的中心，他的‘脑’，是一座晶亮亮的时代之灯。”莫把丹青等闲看，中国画可以是繁华景、君子风，更可以是家国情、英雄志。

从苍茫雄奇的巴蜀山水，到冠绝云天的西岳华山，从“抱石皴”的诞生由来，到“江山图画”的自豪憧憬，中央广播电视总台纪录片《美术里的中国》聚焦“新金陵画派”代表人物傅抱石及其创作故事，深入提炼画家作品中的文化背景与时代意义，为观众带来一场美术经典的视觉盛宴。

创作于1961年的《待细把江山图画》是国画大师傅抱石晚年山水画中最具影响力的作品之一，更是中国近现代山水画中开创一代新风的扛鼎之作，现藏于中国美术馆。

画中，傅抱石以其独到的视角将华山奇峭无比、壁立千仞的雄姿呈现在观者面前；虽为方形构图，但画家将山峰伸出纸外，不留天空，并以几缕云雾隔断山腰，虚实相生之间尽显华山遮天盖地、直插云霄的磅礴气势。

图：傅抱石作品《待细把江山图画》

笔法上，画家将其特有的“抱石皴”臻至化境，凝聚的笔锋全部打散，无数条细线拽着墨痕横刷猛扫；用笔无拘无束，笔痕无起无落，传递出浑厚苍莽的生命律动。左侧山体着墨较多，干湿并用，显示出山峦的浑厚苍郁；右侧山体则以潇洒灵动的干笔枯锋迅速写出，疏野而健劲。与高山石壁相对的是前景中的林木村舍，画家以湿润浓墨将其点缀得细小精致，既使空间深远辽阔，又为整个画面增添了宁静诗意。此外，傅抱石以南宋爱国词人辛弃疾的《贺新郎·三山雨中游西湖》当中一句“待细把江山图画”作题，充分表达了画家对祖国壮丽山河的赞美之情。

图：傅抱石作品《待细把江山图画》局部

作为闻名中外的国画大师及“新山水画”的代表画家，傅抱石是二十世纪中国传统美术现代化转型过程中的杰出人物。著名文学家郭沫若曾称他与齐白石为画坛上的“南北二石”。傅抱石的绘画创作继承了中国传统“大写意”之风，酣畅淋漓，诗情文思并重，在艺术上也崇尚革新。

图：中国国画大师、“新山水画”代表画家傅抱石

新中国成立初期，中国社会思想观念的变化促使傅抱石的创作题材、主题内容和艺术技法亦随之改变。他以娴熟的中国画笔墨技法描绘域外风光，使他的绘画充满了浓郁的异国情调和现代文化气息。这一时期，傅抱石的作品洋溢着强烈的变革思想和创新精神，极大地促进了我国现代山水画的发展，并为“新金陵画派”的崛起奠定了坚实的基础。

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