仅展13天！范宽、张择端、赵孟頫齐聚天博，除此之外还有……
成立于1918年的天津博物馆今年一百岁啦！
为了迎接百年华诞，天津博物馆将于5月28日对部分展品进行调整。这次书画部分更是拿出了压箱底的宝贝们。
而且根据官博说明，这次调整的书画类文物全部为真迹，没有复制品！
先来看看提前公布的书画换展清单
是不是很惊喜？！
时隔六年，天博的镇馆之宝——北宋范宽《雪景寒林图》真迹再次展出，相信又将引发一波热潮。
不过为了保护书画，这次《雪景寒林图》、《金明池争标图》、《婴戏图》3件只展到6月10日，《中兴瑞应图》和《水仙图》2件展到6月24日。
展期有限，小伙伴们且看且珍惜啊。
为了帮助大家更好地欣赏这次书画换展，也为了让不能去现场的小伙伴们一饱眼福，小编特地准备了这份看展攻略，拿好不谢！
范宽 雪景寒林图轴
宋
绢本 设色
纵193.5厘米 横160.3厘米
白雪皑皑中，
雪峰屏立，山势高耸，
山麓水际边密林重重。
深谷寒林间，
萧寺掩映，流水无波，
峰峦沟壑间云气万千。
这幅秦陇山川雪景，
全画布置严整，
笔墨浓重润泽，
层次分明而浑然一体，
皴擦、渲染并用，
尽显山石和枯木锐枝的质感，
被公认为范宽的杰作。
画面前景的树干中，
隐约可见“臣范宽制”的署款，
《宣和画谱》中记，
《雪景寒林图》曾收于宫廷御府，
这很可能是范宽专为宫廷而作，
也必是精心之作。
张择端 金明池争标图页
宋
绢本设色
纵28.5厘米 横28.6厘米
金明池是北宋汴梁城外的皇家园林，
风光明媚，建筑瑰丽。
每年三月由皇帝赐令开放，
君臣同乐，郊游嬉戏，
共观龙舟争标，
是当时京城一大盛事。
山河破碎，朝代更迭，
池园早已湮没在历史长河中。
还好有这幅《金明池争标图》，
为我们记录下当年的汴京风华。
一尺见方的绢上
细笔精绘了上千个人物，
亭台楼阁、冠盖仪仗细微可见，
再现了北宋汴京金明池水戏争标的热闹场面。
苏汉臣 婴戏图页
宋
绢本 设色
纵18.2厘米 横22.8厘米
苏汉臣是北宋风俗画家，
擅长人物画，
尤喜描绘儿童生活。
这幅《婴戏图》是他的传世佳作之一
画面中两个儿童扑蝶嬉戏，
构图均衡，笔致工丽，
又饶有情趣。
款属“苏汉臣”
是国内罕见的苏汉臣真款作品。
无款 中兴瑞应图卷
宋
绢本 设色
纵26.7厘米 横397.3厘米
为宣扬正统，巩固皇位，
南宋大臣曹勋编写了宋高宗即位前的
“瑞应故事”。
《中兴瑞应图》就是据此事绘制的图画长卷。
图分三段，分别描绘了
“黄罗掷将”、“射中台匾”、“脱袍见梦”，
每段前均有楷书赞引。
此画构图严谨，运笔健劲，色泽明艳。
树石建筑画法、人物线描
在细缜绵丽之中都蕴含一种遒炼静穆之致。
风格苍莽葱郁，气势雄伟，
酷似大家李唐画风。
根据清人厉鶚编辑的《南宋院画录》记载，
与画面和引赞内容相比对，
这幅《中兴瑞应图》极有可能是萧照所作。
赵孟坚 水仙图卷
宋
纸本 水墨
纵25.6厘米 横675厘米
全卷以白描线勾为主，
以细长流利而匀净劲秀的线描勾勒花叶，
用淡墨晕染出阴阳向背，
将水仙幽静婀娜的姿态表现得淋漓尽致。
同时也反映出作者超然脱俗的清高气节。
卷原无题款，
仅在画尾上角钤一朱文方印“彝斋”。
包首有乾隆行书题签“赵孟坚白描水仙真迹”。
卷首赵孟坚自题书法水平不高，
是后人作伪妄加的。
拖尾有元代潘纯题诗，
但元代张楧、刘笏、张伯淳三人题跋，
乃是从《赵子固水仙图并题长卷》移录的。
大图欣赏
元
纸本 设色
纵38厘米 横316.7厘米
钱选善于捕捉实景中最生动自然的情形，
形态逼真富有情趣。
此卷正是钱选这一画风的充分体现。
图画设色淡雅清丽，精巧传神，
洋溢着隽秀清高之美，
构图虽简，但更显画家的技法精湛。
在每段画的后面，
都有钱选自题的七言诗一首。
题诗以行楷书写，
含蓄内敛、平淡天真，
严谨而朴拙，颇有钟繇遗风。
画卷诗情画意相得益彰，
为钱选花鸟画的至精之作。
大图欣赏
无款 万笏朝天图卷
清（1644—1911）
绢本 设色
纵56.3厘米 横1706.7厘米
画卷色彩富丽，气势恢宏，
描绘了乾隆南巡至苏州，
官员百姓接驾的场景。
“万笏朝天”本是形容苏州天平山笔架峰群石林立，
状似群臣朝觐天子时所持的笏板，
在这里则是将地方官民迎接圣驾的场面
冠以此语，语意双关。
◆◆◆
以上算是各位的“开胃小菜”，
想要一睹名画风貌。
还是要到现场才行。
这样一个诚意之展，
你要不要来？
图片与文字资料参考自天津博物馆官网与官博
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