深秋，在画里
她来了，她来了
她带着满山的红叶走来了
清 王翬《溪山红树图》
秋天是收获的季节
她让我们拥有了“蔬菜自由”
清 恽寿平《花果蔬菜册页》
秋蔬校比春蔬多，老圃闲话谁频过。
秋天是绚烂的季节
此时的花开得并不比春天的差
清 余省《种秋花图》局部
秋天还是诗意的季节
世人多说她寂寥
刘禹锡却言她胜过春朝
元 赵孟頫《鹊华秋色图》
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01
万壑千岩秋色里
古往今来
不少文人墨客都喜欢请秋入画
宋 赵伯驹《江山秋色图》卷 故宫博物院藏
宋朝的赵伯驹认为
秋天应该这样过：
闲来无趣就到塘边垂钓、到江边网鱼
思念亲朋好友就带上童仆前去拜访叙旧
归家待渡时坐看人来人往
对了，还要抓紧时间筹备过冬的物资
要是赶路赶累了就到树下歇歇脚吹吹牛
这样一片和谐、悠闲的景象
才是秋天该有的样子
北宋范宽向往的生活也是如此
《烟岚秋晓图》卷，大都会艺术博物馆藏
“晓色澄秋林，霞明映山翠。”
——华察《澄观楼晓坐和仅初韵》
农忙过后
和老友约好相聚便早早备下酒菜
心中很是期待，坐都坐不住
每过一会儿就要去窗边看看人有没有来
等吃饱喝足再去山上静坐
真是悠哉乐哉
用雨点皴和积墨法画出的山瀑美不胜收
登高望远或松下抚琴
都是秋日生活的情趣啊
02
秋林只共秋风老
古人言叶落知秋
因而无论写诗还是作画多从秋林入手
常规操作是直接描述
北宋 许道林《秋林图页》
“萧萧秋林下，一叶忽先委。”
——白居易《一叶落》
明 沈周《青山红树图》
题款：
千树秋风万叶飞，林蹊苔径步斜晖。
履声历落啄歌去，犹有余红点着衣。
也有些人会在林木中添上独钓者
光秃秃的树干、孤零零的渔翁
秋的萧瑟和冷清瞬间加倍
元 盛懋《秋林渔隐图》
，清 朱耷《秋林独钓图》轴局部 故宫博物院藏
秋林薄薄半栖鸦，城脚荷花一带斜。
碧色暮云三万里，不知鱼网是谁家。
——苏泂《登楼》
还有“顾左右而言它”的
如于谦的《秋林》一诗
全文无一秋字，却又处处都是秋
一簇高低近翠微，碧云红树静依依。
枝垂硕果霜初落，鸟露危巢叶渐稀。
读着读着就发现
这不正似蓝瑛的《红叶秋禽图》嘛
说完秋林就再来说说秋风
李白的那首秋风词甚是有名
秋风清，秋月明，
落叶聚还散，寒鸦栖复惊。
相思相见知何日？此时此夜难为情！
入我相思门，知我相思苦，
长相思兮长相忆，短相思兮无穷极，
早知如此绊人心，何如当初莫相识。
秋风一起，被吹动的不只是草木
人的情绪也开始随之起伏
要将秋风写成诗文倒不算什么难事
难的是该怎么把它留在画里
唐寅真不愧是江南四大才子之首
他只用一副美人图
就把秋风和愁绪表现得淋漓尽致
明 唐寅《秋风纨扇图》 上海博物馆藏
题诗：
秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤。
请把世情详细看，大都谁不逐炎凉？
唐寅虽才识过人
却受科场舞弊案牵连而被罢免
绝意仕途的他回到故地作画自娱
因受班婕妤的典故和《团扇歌》触动
作下此画抒发自己对人情冷暖的体悟
他一反常规
把题字顺序改为从左向右
观者就会顺势随画中持扇女子的眼神看去
不知不觉就入了画
女子摇曳的裙摆点明了风来的方向
恍然间，竟觉得有些
“飘飘乎如遗世独立羽化而登仙”的味道
几块湖石和两株丛竹尽显人世炎凉之态
入画共情之后才发现
原来这位“秋风见弃”的美人
就是唐寅他自己
满满的幽怨仿佛就要从画中溢出
让人实在不忍多看
03
临秋水、赏秋月、送秋波
清 袁江《秋涉图》
秋收过后就要准备过冬了
山野人家得肩挑驴驮长途跋涉
才能备齐冬粮
你说要不是忙着赶路
坐在江边细细看看这秋水美景该多好
元 钱选《秋江待渡图》卷（局部） 故宫博物院藏
卷后自题：
山色空濛翠欲流，长江浸徹一天秋。
茅茨落日寒烟外，久立行人待渡舟。
钱选把时兴的水墨山水改成青绿山水
对自然的虔诚换来的是内心的淡泊和宁静
远处江天浩淼，秋水澄如练
两岸青山连绵起伏，在薄雾中若隐若现
岸上一人独立待渡
船只却才刚刚驶离对岸
不过正好可以多看几眼这秀逸动人的景致
明 程嘉燧《秋游赏月图》扇页 故宫博物院藏
临着秋水的地方
最适合与人共赏秋月
在秋天的某个夜里
与好友结伴泛舟湖上
看着洒在水面上闪闪动人的月光
三杯两盏淡酒下肚
只觉得今晚月色真美
这样的秋天又怎么会悲得起来呢
参考资料：
王东峰《秋高气爽赏“秋图”》
单国强《秋郊饮马图卷》
李鹏飞《唐寅《秋风纨扇图》赏析》
李秀霞《秋风纨扇--明清仕女画研究》
刘国峰《范宽及作品研究》
王慧媛《范宽：吾乃沧海之一粟——《溪山行旅图》赏析》
吴天威《诗画的融合与生命的回归——钱选《秋江待渡图》审美赏析杨臣彬《山水画巨作《江山秋色图》卷》
张冰《江山秋色 光彩照人——谈赵伯驹的《江山秋色图》》
包瑞清 刘静 胡浩《从《江山秋色图》试论宋代文人写意山水园创作要素》
图片来自博物馆官网及中华珍宝馆，如无特殊标注均来源于网络
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