王家卫️宁肯被千夫所指也要保卫张嘉佳？
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本文首发于香港电影公众号（hkmovie）
提醒：本文有轻微剧情，慎看
2016年对于华语电影市场真是重创的一年。
由揭穿市场操作潜规则开始，今年的院线华语片无多令人惊喜，总票房终于在今日最新的统计数据（猫眼票房统计）显示，与去年的440亿持平。
虽说今年大盘的总数超去年是板上钉钉的事，但截至11月，今年院线总共银幕数为39331块，距离4万块大关还有669块的差距。
这块蛋糕只有那么大，抢饭碗的人却增多了不少，怪不得不少电影公司在年前都赶不及裁员。
12月，作为16年拯救华语电影市场的最后一根稻草，显然领导们选择睁一只眼闭一只眼，就算是11月底的某部老炮儿拍的大片，眼看着就要偷偷地逼近5个亿了，幽灵场、土豪场又盛行起来。
因为今年过年早，所以从这个月开始，我们定义在这期间到春节上映的电影都称为“贺岁档影片”。
“国师”张艺谋的新片《长城》引来了一场骂战，以豆瓣为首的精英观影分子们雄赳赳得喷击张老师老矣，甚至有大V直接以“已死”评价《长城》，新华社随即出长文助力张艺谋，认为国内影评人不该对“内地商业片有歧视”。
这事儿孰对孰错，我们尚不定论，但彼此卯足对立的方式绝不是当下电影营销的正确思路，好的电影自己会说话没错，其实坏的电影更会自己发声，谁也不愿意花了钱还遭罪，所以坏电影比起好电影更容易露出狐狸尾巴。买票进电影院是对“影片广告价值的主观判断”，觉得票价亏了，无非是“买家秀”与“卖家秀”的心理落差，对消费者负责这码子监督事，消协自1984年成立以来就从没彻底完善过。
12月23日，致敬泽东25周年的喜剧电影《摆渡人》上映了，一同攻入贺岁捞金的行列。《摆渡人》洋洋洒洒的宣传也做了好几个月，冲着监制王家卫和他的泽东电影出品这块大招牌，无论提前放出的卡司有多么令人大跌眼镜，不少人依然满怀憧憬得早早预购了。
截止到12月25日晚七点半，猫眼票房《摆渡人》累计票房已经到2.66亿，同《铁道飞虎》则到了2.04亿（保底10亿票房的成龙贺岁片要看元旦节是否还有上涨空间）。
足以见得，《摆渡人》包下岁末总票房的野心。
《摆渡人》的导演是作家张嘉佳，他之前的一部电影作品《从你的全世界路过》是负责编剧，这部作品和《摆渡人》有些相似，同样都是改编自他自己的著作，同样都是全明星阵容，同样都是关于情感救赎的故事。
《从》总共卖了8亿多，放在今年是个非常好的成绩。但却输了口碑，连同这部电影的最大亮点：张嘉佳倾情参与，一起被影迷推入深渊：鸡汤迭代、MV导演、故事平平、弱智群像等成为了各大评分网站出境频次最高的评语，也让大家对张嘉佳这个大IP产生了疑惑：作家转型做电影，是不是都得像郭敬明？
就在《从》上映后的3个多月，作家张嘉佳从编剧正式晋升为导演张嘉佳，这次张嘉佳可不一样了！
片方怕观众不相信，特意请王家卫出山，一场场发布会跑下来，王家卫用兄长的态度拍着张嘉佳的肩膀：“张嘉佳改了118次剧本，喝了400多瓶伏特加，还被抬进了医院，就是为了这部精益求精的《摆渡人》！”
敢问有哪部精益求精的电影，改了那么多次剧本，把人都给拍趴下了，还好意思放到台面上博同情，这不是一个导演的错，是一个不适合当导演却硬要死撑拍完电影的错。
影片一开场，并未出现“王家卫”的名字，导演、编剧都是“张嘉佳”的大名，对于那些恰巧买了《摆渡人》电影票的路人观众而言，在片尾才看到“王家卫”的名字，未尝不是一件幸事。
梁朝伟的陈末和杜鹃的何木子，金城武的管春和张榕容的毛毛，AB的小玉和陈奕迅的马力，还有李宇春的十三妹，贾玲的落跑新娘等等，无非是失恋导致了失业、失态甚至失身，摆渡人要做的就是摆渡这些都市中落魄的人们到对生活重燃希望的彼岸。
《摆渡人》是一部很难去给人用一分钟时间去解释的故事。
每个片段还是用MV串联起来，太过走马观花，还没有来得及让观众进入情节就马上被“摆渡了出去”，选用的背景音乐也没有太过用心，几首歌曲因为早前在《港囧》中就已经成为卖点，这回听来甚至要让人耳朵出茧子。看似主心围绕“情感救赎”，实则是一盘散沙，倒不如直接一句话概括，就是“梁朝伟是解决情感问题的老娘舅”。
梁朝伟、金城武、陈奕迅、金士杰，甚至是AB、鹿晗、马苏，如果各司其职，摆放的位置正确，也可以下好这盘棋。
大家不都说AB不懂演戏，人家在《微微一笑很倾城》里怎么就俘获少女心一片了，关键还是故事选对人，人撞见适合的故事。可是AB到了《摆渡人》里面，饰演一个不拘小节、一心爱着马力的清纯少女，怎么一看到她瞪眼睛、张大嘴，就好像要吃人。演员都无法对故事投入，观众就没有在银幕外有这个YY的能力了。
梁朝伟尤显苍老的面容，不再如壮年灵活的肌肉，曾经在《超时空要爱》、《亚飞与亚基》、《东成西就》内癫狂至极，笑破肚膛的tony，靠一个人干笑，很是寂寞。
《摆渡人》中几乎所有的救赎片段我都忘了，唯记得金城武和张榕容那一对，这也是全片中唯一能够有些动容的一对。台湾混血演员张榕容，搭档前辈金城武，收放自如，二人的无厘头展现得十分自然不做作，张榕容的粗手粗脚正好配合她那张混血的脸庞，轮廓鲜明硬气，穿上日系的服装和身上的纹身相辉映，这个角色有些霸气得可爱。
金城武虽然这几年淡出娱乐圈，但是关于金城帅哥的传说永远被世人惦记，很可惜这次《摆渡人》的宣传没有着重金城这一块。在戏里，浓眉大眼的金城武用不着梁朝伟的陈末那样，在端着之外才能搞笑，金城武的角色是接地气的，和他昔日演过的那些社会混混（《心动》）、失爱青年（《重庆森林》）一脉相承。
不刻意夸张，点到为止，是金城武和张榕容这一段的爱情最显著的特征，尤其是在一众走马观花式的都市情感戏之间，显得尤为难得可贵。
我甚至一度希望，《摆渡人》只要拍他们两个就足够了。
片中的灯光、美术、服装，样样都精致，王家卫的影迷会在这样一帧帧的画面布局中感受到墨镜的滋味，氤氲、浪漫、暧昧，这些元素都是王家卫电影里不可缺少的影子。
甚至是其中一场AB借用影子拥抱陈奕迅的戏份，这也是借鉴了王家卫13年拍给芝华士微电影的手法：游离之间，距离往外，爱情，是自我梦幻的启航。
王家卫的影子在这部电影里其实呈现得不在少数，但是纵观现在为止的打分情况和评论，大家对于这部电影最大的不满在于：片方骗了我！
片方在宣传时大打王家卫的招牌，甚至导演张嘉佳的风头都被盖了过去，虽然大家看到了海报上导演张嘉佳的字样，但是在心理预期上已经默认了监制王家卫参与到这部电影创作中更多，各个场合、媒体上，围绕王家卫的话题不断，就算是王家卫把绣球抛给了张嘉佳，这也是建立在：“被王家卫钦点的男人”这样一个以“王家卫和他的泽东”为前提的语境之下的产物。
“这部电影的导演是张嘉佳！是张嘉佳！”
明明这是个客观存在了好几个月的事实，为什么还会在电影上映后被拿来调侃这部电影，很显然是电影与观众的心理预期产生了巨大的裂痕，同时，大家潜意识里对张嘉佳的创作能力多半是质疑，而对于王家卫而言，“大监制”的身份躲在背后，义气跑宣传，这片子砸了，他倒也不是最大的问题。
可奇怪的是，在理应是《摆渡人》进入最紧张的后期调整的9月，张嘉佳却频繁得出现在《从》的宣传路演上。而在《摆渡人》的路演上，王家卫的现场说辞和对电影的解读完全盖过了导演张嘉佳。
关于这些疑问，我们无从求知，但是对于这部电影，我们看过便知。
《长城》虽差强人意，但技术与叙事完整还在个及格线，只是砸了国师张艺谋的招牌；《摆渡人》再豪华，一副好牌也被打烂了，幸好张嘉佳他本身只是个作家。
最后，改用金城武对张榕容说的，也对张嘉佳及所有在电影梦上不断跌倒的创作者：你先要让观众相信你是个导演，你才能让大家记得你是个导演。
THE END
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