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撞见母亲与他人偷情,13岁少年遭遇的残酷青春

2017-04-08 杨文 青年电影手册

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影史100佳青春电影


3.《四百下》

 导演:弗朗索瓦·特吕弗

(法国,1959)



编剧:弗朗索瓦·特吕弗 /马赛尔·莫西也

导演:弗朗索瓦·特吕弗

主演:让-皮埃尔·利奥德、帕特里克·奥菲、克莱尔·穆里尔、阿尔贝·雷米




13岁的少年安东尼在学校很不如意,于是他决定逃学,却不小心撞见了母亲和他人偷情。回学校后,他谎称母亲去世,惹来父母的勃然大怒,他不敢回家,只好在印刷厂度过一夜,也是因为这件事,家庭关系缓和。


然而因为一次写了巴尔扎克的文章而被认定为抄袭,安东尼被勒令退学了,他只好住在同学雷内的家里,度过了一段逍遥时光,但是因为缺钱,他决定去偷继父的打印机,不料在送回去的时候被抓了个正着,继父把他送进了少管所。


少管所的生活很压抑,安东尼决定逃走,于是在一次踢球的时候,他趁人不备逃了出来,一路狂奔,直到大海。





《四百下》说的是少年问题,但特吕弗显然不只想说少年问题那么简单,他是在说反抗,或者自我拯救。


电影的很多场景都发生在狭窄的空间内,不隔绝,但也称得上半幽闭,开头便是主角安东尼被罚站到角落里,黑板挡着,看不清他在做什么,这是一次“随机”式的惩罚,主角以“诗”抗议,更惨。


幽闭的空间是一种压抑的象征,有人说是制度,有人说是父权,有人说是社会氛围,都有道理,不管怎样,它都是对少年心灵的压制与摧毁。



这种空间感的场景出现过很多次,比如安东尼睡的地方,狭窄的过道,以及睡袋;比如警察局的牢笼,那个只容一人的小空间,甚至警车里被泪眼模糊的窗外世界都是如此,及至最后终于从少管所逃掉,一切才真正豁然开朗起来,他奔向的是一片大海,那里有广阔的自由。


或许是半自传的缘故,特吕弗带有很明显的同情少年、憎恶成人的倾向,父亲热衷功利,母亲和上司偷情,即便是老师,也是粗暴得可笑,有一个镜头是老师带学生跑步,每经过一个路口便逃跑几个学生,这个镜头谐趣无比,但同样也在表达着对成人的态度,以及孩子们的反抗方式。


孩子们的反抗方式是怎样的?偷父亲的书、偷偷抽烟、为了看电影把钟拨快几分钟,这是一种笨拙的反抗,即便是偷打字机,也是因为卖不掉而把它送回去,然而父辈们不原谅,他们对自己无法掌控的事情束手无策,最终交予警察。



这是件很怪异的事,大人们都在忙着推脱责任,孩子的苦恼谁来拯救?


只能自我救赎,离家出走或者逃离管教。电影中几次提到了理解与对话,然而在父母的立场里,这种对话显然并不平等,母亲和蔼地问孩子的想法,孩子说不想上学,母亲立刻变了脸,她不问为什么,只告诉孩子这是错的,所以在安东尼的思想里,说真话或者说谎话基本没什么区别,结果都是一样的。



他们只能依靠自己,他们都是电影开头那个撕书本的少年,没人关心他们的想法。


特吕弗事无巨细地描述了一段少年问题,并以明快的节奏表述了自己的想法,没有沉闷压抑,没有愤世嫉俗,实在是难得的冷静,构图也罢,长镜头也罢,不过是面子上的漂亮,毕竟,将这部电影称为喜剧也不过分,它是面向阳光的,即使阳光之下有着太多的不如意。


很多人会被“新浪潮”之类的名头吓到,而实际上,电影只是看似很随意地让我们进入一个少年的生活,体会他的心理,正如片名一样—四百击,在法语中的意思是:“不听话的孩子要打上400下才能变成好孩子。”这部电影,只是在告诉我们,在几十年前的法国,有一个调皮的少年,以及他对这个世界的反抗。


少年的心是压抑不住的,他必须奔向大海。







作者:杨文,笔名文白,历任《世界电影》杂志,《南都娱乐周刊》编辑等职务,微信公众号“影画志”负责人。



本文选自《青年电影手册》第七辑

《青春电影手册——影史100佳青春电影》




青春究竟由怎样的底色构成?

一千个人有一千种回答。

投射到大银幕上摇曳多姿,顾盼生辉。

那么多导演难以抗拒青春的容颜,

在他们的青春光影世界里,

不仅有虚拟的梦 过度的热情,

还有残酷的血与自我的放逐。


——主编前言


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