(实用)如何避误区,让表演更真实?怎么把激情戏演自然?第34讲(抓尚曦老师入内) | 演员经纪汇.公开课.演技...
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回见~
问题1：现在的影视剧中有种现象司空见惯，演员的表演不温不火，既不夸张也不虚拟化，反应干净，准确清晰到位，似乎完美无缺，无懈可击，但却总是让人觉得他们依然是演员自己，是在演戏，而没有成为戏中的角色。那么问题出在哪里呢？接下来，尚曦老师就这个问题谈一下自己的理解和观点，希望可以更好的帮助到演员经纪汇的小伙伴们。好的问题从小伙伴中来，好的答案和新鲜的观点，独到的理解将会在我们的共同讨论中得出，这是一个寓教于乐的过程，期待每一个新伙伴的加入。
表演过程中塑造角色，做出反应存在的误区是什么？
各位同学应该多多少少了解到，表演的基本任务就是塑造角色，就形式而言，演戏似乎就是做反应。应该说，反应做得好就是成功的表演，但是问题在于，很多演员在表演的过程中是为了做反应而做反应，这种概念化的反应只是反应本身，没有达到用反应去塑造人物的目的。
举例说明：比如做一个‘失望’的反应，假如我们依仗着多年专业训练的功底去直接演出一个‘失望’的反应，也许反应本身做得十分干净准确到位，可是，这样的反应能够用于影视表演吗？答案是否定的！这样的反应会导致演戏感，有明显的表演痕迹，其结果演员依然是演员，没有向塑造的角色过渡，表演不能令人信服。
现实生活中的体验，感觉往往是复合型的。
举例说明: 就上述的内容来说。现实生活中的‘失望’有各种各样的具体表现，规定情境不同，‘失望’的内容和形式也不尽相同。比如，你用心良苦，不计个人报酬去为公司谋福利，到头来不仅没人说你好，反而因此失去了工作，你会感到失望；又如，你花了几个小时为你两岁的儿子做了一碗色香味具全的营养晚餐，刚端上桌就被儿子打翻了，你也会感到失望,可是，这两种失望的感觉是不一样的。前一种失望中混合了怨恨愤怒和对未来生活的迷茫和担忧，而后一种失望中却混合了怜爱遗憾甚至有些可惜----现实生活中的感觉往往是复合型的，酸甜苦辣常常混合在一起。而不仅限于是一种感觉。
如何在影视表演中找准人物的反应从而塑造出真实鲜活的角色呢？
当我们想当然地做出‘失望’这个反应时，我们其实是在从自己所体验过的各种各样的 ‘失望’中，提纯出一种，这种反应尽管准确但是却少了日常生活的气息，塑造出来的角色自然就是概念化的角色，难以令人信服。
很显然，当我们可以更好地挖掘规定情境，将其内容明确化具体化形象化。当演员的反应符合规定情境时，就成了角色的反应，演员也就在向角色靠拢。因此，影视表演中，角色的反应必须基于规定情境，或者说规定情境是处理角色的依据，脱离了规定情境，凭着想当然去处理角色，只不过是一相情愿地闭门造车。正确的反应植根于规定情境，在行动和交流中自然产生。
问题2：昨晚与朋友聊表演，朋友说到台湾一位偶像派的演员在处理激情戏时总是喜欢歇斯底里地大喊大叫，感觉很不好。朋友问我问题出在哪里，是不是表演中缺乏过程而直接演结果所致？这个问题也是很有意思的问题，也引发了同学们很多的互动和讨论，大家各抒己见，也表达出了很多不错的观点，尚曦老师会根据大家反馈做出补充和解答，希望可以对小伙伴们有更多的帮助哦。
学生观点
1、这种现像，在台湾剧里经常有。我感觉与培训方式有关。我和台湾导演有拍过戏，他们讲究激情澎湃。(@師琦)
2、感觉台湾那边电视剧或者电影都是一种非常活跃的基调，比如那些年和少女时代…而大陆则收敛很多…(@演员刘政)
3、一般歇斯底里都属于表现派演员 让人觉得不舒服往往是没有情感堆积直接爆发的情绪顺理成章, 台词还是要练好基本功 首先必须得说清楚,让人听的明白 其实关注自己主要任务是为了什么,完成这个目的之上选择情绪,语速.(@ 夏筱墨)
情绪要有合理克制，表现出角色的社会属性
我个人的观点可能觉得问题出在两个方面。其一是没有表现出角色的社会属性，开心就笑，伤心就哭，这只是人的自然属性，这样演出来的人只是自然人而不是社会人。社会中的人开心不一定就笑，伤心也不一定就哭，即便是笑或者哭，也都有一定的节制。正确的方法是真实地找到人物的感觉，然后对情绪进行合理的克制，这样才不会让人感觉肤浅！
掌握正确的打动观众的方法
第二点，我个人认为可能是打动观众的方法不对。在镜头前力竭声嘶青筋暴跳地表现，无非是为了打动观众。虽然演员的激情可以直接感染和催化观众，但是，假如观众不明白你情感的来龙去脉，这样的催化作用就会大打折扣。因此，在激情戏之前的铺垫就显得尤为重要，要努力陈述清楚作为角色的你之前在做什么，在想什么，让观众走进你（角色）的生活，深入地理解你的想法，才可能切身地体会你的感受，与你产生共鸣。
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