有人对我说：今天要不是阑夕开赌盘，我都不知道奥斯卡奖快到了。解释一下：阑夕，中国互联网慈善赌王，全球华人认可的反向指标，江湖上流传着一句话：阑夕反买，别墅看海。连续多年在奥斯卡奖颁布前和网友对赌，通过微博私信确认方式，和阑夕就最佳影片花落谁家定下赌约，金额为100元。前年开始，为了规避没有必要的法律风险，对赌形式改变为：阑夕赌输，按照私信逐一向网友转账100元；阑夕赌赢，网友自觉自愿向任意慈善机构捐献100元。这样阑夕只有零收入和输一大笔钱两个选项，他是一位令人尊敬的施主。除了一些小姐姐，在互联网上做功德的人大概也就只有阑夕。今年的奥斯卡颁奖晚会比去年热度还要低一些，看了一圈下来，阑夕的开盘贴有1800多条回复，已经所有奥斯卡相关内容中最为火爆的一条。即便如此，也不复当年盛况，要知道阑夕当初曾经一把赔出去二三十万，做Excel表格统计网友下注情况就不休不眠干了三天。没有什么能比这种变化更能说明电影的商品属性。疫情流行，诸国封锁，电影公司开工不足，那么电影节就是艺术电影的天下，然后观众就不是很关心。也正因为这样，《沙丘》这种大制作商业片可以包揽一切奥斯卡技术奖项，不能让撑票房的公司丢钱又丢人。这就是我的小人之心，只有电影不好赚钱的时代才是艺术电影的高光时刻。之前我也查过数据，90年代中国导演在国际电影节上斩获无数的同时，也是国内票房最为低迷的时代。有一种分析认为，中国电影从1991年24亿票房一路下跌至1999年的8.1亿票房，除了产业本身的问题之外，最大的负面影响来自VCD和DVD机的普及。广东人民疯狂生产各种超强纠错解码机，什么烂碟都能吃进去播出来，价格从一两千元迅速下跌至几百元，导致人们更愿意呆在家里看各种盗版碟，而不是进电影院。也正是在那十多年间，为豆瓣用户和中国电影爱好者打下了电影审美基础，为以后狂喷各种国产电影做好了技术储备。现在看起来对电影影响最大的是疫情，但我还是怀疑背后有新技术的推手。疫情压缩了公共生活的空间，减少了人们的聚集，而与此同时流媒体在不断崛起，剧集的制作精良程度和内容精彩程度实际上已经超过了电影。人们经常待在家里只是问题的一方面，待在家里看流媒体却可能对电影业造成更为长期的影响，这是生活习惯的改变。连续三年观察奥斯卡颁奖晚会的热度变化，可以觉察到观众的不断流失。不是电影好与不好的问题，而是人们根本就不再关心，连阑夕都很难挽回这个趋势，哪怕事关100元钱，以及战胜互联网慈善赌王的名头。好片当然是好片，《驾驶我的车》豆瓣59000人评分7.9，《犬之力》豆瓣48000人评分7.8，《健听女孩》豆瓣43000人评分8.6。然后《沙丘》490000人评分7.7，一部电影的观众相当于前面十部电影的总和，然后《沙丘》还可能是亏损的。
很多年过后，当人们再度回忆起这一届奥斯卡金像奖，印象最为深刻的部分除了电影市场的低迷，大概就只有威尔·史密斯径直上台对着克里斯·洛克左脸挥出的那一拳，以及威尔的咆哮：Keep my wife's name out of your fucking mouth（你的破嘴别再碰我老婆的名字）---全都政治正确，只是很难看。
题图摄影：Adam Przeniewski
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槽边往事和菜头 出品
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禅定时刻
我还是希望电影业能够兴旺发达，不要因为疫情和流媒体的缘故而衰亡。看电影不单是一种传统的生活方式，关键是它没有那么麻烦。流媒体看起来很便捷，但是好片只是不定期出现，而且会出现在不同的平台上。如果想要如同看电影一样，只看高分电影，意味着需要交很多份会员费，一年到头大部分时间看到的都是很一般的电影和剧。