音频版丨江苏省美术馆典藏精品赏析（281-287）

为进一步推进江苏省美术馆典藏作品活化，深入挖掘和传播藏品的文化艺术价值，用名家名作来梳理和呈现江苏地域文脉的风采，由江苏省美术馆与“学习强国”江苏学习平台、中国江苏网（“新江苏”客户端）联合打造的“云展厅”——《e观藏·每日一美》，依托江苏省美术馆馆藏精品资源，每日精选一幅名家书画精品，配以一篇精品赏析的美文，图文并茂，全年365天持续推送，美在每一天！让美的艺术形象、美的精彩瞬间、美的永恒精神来丰富和提升人民的精神生活，让“强富美高”新江苏的人们从物质小康向精神小康不断迈进。

此音频与南京市朗诵协会联合制作

本期朗读： 南京市朗诵协会会员 南京广电集团主持人  宋宇

江苏省美术馆典藏精品赏析（281）

钱松喦《连云港》

文丨江苏省美术馆  丁雅力

钱松喦

连云港

立轴  纸本设色

126×188cm

1965年

江苏省美术馆藏

题识

一九六五年春日，钱松喦作于南京

钤印

松岩解放后作（朱文）

钱松喦（1899—1985），江苏宜兴人，又名松岩，中国现代著名国画家。自幼受父亲的影响习字作画，其书法练就一手楷隶相杂的线条功夫，为其后来的绘画打下书法的功底。学生时代就读于江苏第三师范学校，师从胡汀鹭研习唐寅、石涛、石溪等人作品。毕业后，先后任教于无锡师范学校、无锡美术专科等学校。1957年被评为江苏省国画院（筹备处）画师，后历任江苏省国画院院长、中国美术家协会常务理事等，是新金陵画派的主要代表人物之一。

钱松喦不仅师法于传统绘画之中，同时也受到西画教育的普及，在读师范期间学习明暗透视、解剖等西画理论，在山水画上颇有成就。20世纪50年代后，随着新中国的成立，中国传统绘画面临着前所未有的挑战，在中国画深陷困境之时，钱松喦大胆地将新的题材引入到传统的国画中，以传统笔墨技法来表现新的社会生活，为中国画的发展开辟出一条崭新的道路。

江苏省美术馆藏《连云港》创作于1965年，画面将传统笔墨技法与新时代现实主义题材相融合，以山水自然的磅礴气势衬托连云港城市发展的繁荣昌盛。画面中高耸的山壁上屹立着坚韧挺拔的松树，层层云雾中翻腾着城市的袅袅炊烟，海面上千帆竞渡，百舸争流，山水中点点朱色建筑错落有致，极具张力地表现出新的时代人民生活的欣欣向荣之景。

江苏省美术馆典藏精品赏析（282）

魏紫熙《夜巡》

文丨江苏省美术馆 马瑷

魏紫熙

夜巡

中国画  立轴  纸本设色

123x68.8cm

1973年

题识

夜巡，一九七三年六月，魏紫熙画。

钤印

紫熙（朱文）、魏文（白文）

魏紫熙（1915-2002），原名显文，河南省遂平县人。1934年毕业于河南开封艺术师范学校，后从事美术教育和绘画创作工作。1949年从河南迁居南京，相继工作于南京文工团、南京美术工厂、江苏省美术工作室。1957年参加江苏省国画院的筹建，1960年组织并参与“两万三千里”写生活动，创作了一批优秀的美术作品。新中国成立后，曾历任江苏省国画院画师、徐州国画院名誉院长、中国美术家协会理事等职，是“新金陵画派”的代表画家人物之一。

魏紫熙早年专攻山水画，新中国成立后，为了顺应时代发展的需要，转而创作歌颂新中国的人物画，将人物与山水融为一体，极具个人特色。他“一手伸向生活，一手伸向传统”，用传统人物画的线描手法来表现工农兵形象，常深入工厂、农村、学校、街道等地实地写生，积累了大量的创作素材，夯实了人物画功底。同时在立足于中国传统绘画的基础上，吸收西方、日本的绘画技法，取长补短，融会贯通，突破了旧人物画的局限性，丰富了人物画的表现力。

1973年，魏紫熙曾创作过一组展现军人海边驻防生活的中国画作品，江苏省美术馆藏《夜巡》就是其中一幅，画面描绘了解放军身披月华在海边巡逻的场景。四名巡逻士兵屹立在海边高耸嶙峋的山崖峭壁之间，他们的身躯挺拔伟岸，面容刚强坚毅，眼神坚定，目光如炬，巡查着海面的情况。崎岖的山岩险象迭生，激荡的海风吹起士兵们的衣服，却未在他们脸上看到一丝难色。海面在月光的照耀下熠熠生辉，给整个画面披上一层银光。悬崖下浪花翻滚，惊涛拍岸。山岩的冷峭刚毅与海水的奔放活泼形成强烈的对比，动静结合，极具张力。整体画面构图雄奇，色彩清丽，用祖国无限壮丽的海疆，反衬出了在悬崖上夜巡的士兵们的英姿勃发，人景并茂，意境深远幽长。

江苏省美术馆典藏精品赏析（283）

杨建侯《送粮图》

文丨江苏省美术馆  金穗子

杨建侯

送粮图

立轴  纸本设色

206x373.5cm

1950年

江苏省美术馆藏

题识

手车手车依呀呀的响，咱们推车大道旁。手车手车依呀呀的响，咱们推车上前方。鸡还没长啼，天还没亮，起早摸黑都为送军粮。队伍为咱谋解放，推车送粮理应当。上坡用力拉，下坡走稳当，上坡下坡一村又一庄。送到前方才安心，弟兄们吃饱再打仗。不怕军粮重，不怕路途长，多推快走只为求解放。手车手车依呀呀的响，大队手车数百辆。手车手（车）依呀呀的响，数万辆手车上前方。

节马凡陀送军粮词。

高粱红，南瓜黄，一条大路长又长。骡车马车几万辆，庄家人户赶车忙。格吱，格吱，格吱，格吱，车轮转的快，清脆的铃儿响叮当，响叮当。嘿哟，嘿哟，庄家人户赶车忙，庄家人户赶车忙。

送军粮，赶车忙，赶过一村又一庄，车上的红旗随风飘，大家唱歌喜洋洋。格吱，格吱，格吱，格吱，车轮转的快，清脆的铃儿响叮当，响叮当。嘿哟，嘿哟，大家唱歌喜洋洋，大家唱歌喜洋洋。

解放军，子弟兵，到处都在打胜仗。咱们百姓搞生产，大批军粮送前方，格吱，格吱，格吱，格吱，车轮转的快，清脆的铃儿响叮当，响叮当。大批军粮送前方，大批军粮送前方。

録廖晓帆送军粮歌。

公元一九五〇年五月三日，欣闻海南全岛解放消息，兴奋之下作此以庆。锡山杨建侯，扵金陵大学客。

钤印

建侯（朱文）、东山后人（白文）、万众一心（朱文）

杨建侯(1910-1993)，曾用名赞楠、白浪，号荷叶村人，江苏无锡人。1927年入无锡美术专科学校，1930年进国立中央大学教育学院艺术系，成为徐悲鸿的入室弟子。1931年在无锡创立白浪画会，并主编专刊。毕业后参加中华美术会，任上海法医研究所绘图教师。抗战期间，历任重庆流亡教师服务团宣传组组长、重庆国立艺术专科学校讲师等。

1947年起，先后任教于广西省立艺术专科学校、金陵大学、南京大学、南京艺术学院、南京师范大学。曾任中国美协江苏分会常务理事、江苏省文联委员、徐悲鸿奖学金委员会主任。著有《人物画的基本作法》《写意花鸟画法》《钢笔画研究》《连环画的构思构图》《郑板桥的杰出艺术成就》等。

《送粮图》描写的海南岛上的岛民自发的为解放军送军粮的场景。画面人物众多，但是表情与形态刻画都非常细腻，三三两两接目相谈，脸上的笑容让我们感觉到他们内心的满足和喜悦。这样的绘画功底来源于杨建侯所受西方绘画造型上的严格训练，并在他的中国画创作中体现出了极高的造型能力和素养。他在中国画的创作中，在一定程度上对物象造型进行了调整，不过分强化透视角度，尽可能地在画面物象中给笔墨表现留有余地。因此，尽管他在表现手法上融合了西方绘画因素，作品仍具有浓厚的中国画神韵。

江苏省美术馆典藏精品赏析（284）

张辛稼《樱花》

文丨江苏省美术馆  李星

张辛稼

樱花

立轴  纸本设色

134x67.7cm

1973年

江苏省美术馆藏 

题识

一九七三年六月十二日，张辛稼画于苏州狮子林。

钤印

辛稼（白文）、辛稼六十五岁后作（朱文）

张辛稼（1909—1991）,名枢，字辛稼，早年亦署星阶，晚号霜屋老人，江苏苏州人。专攻花鸟，从临古入手，初师吴门画派，以文秀见长。曾历任江苏美术专科学校教师、中国美术家协会会员、江苏美协理事、苏州国画院院长。著有《花鸟画浅说》《荣宝斋画谱花鸟草虫》等。

张辛稼早年师事虞山名家陈摩，遍临历代名家佳作，后于七十年代形成个性风格，淡化了常规色彩，用笔苍劲，设色明丽。中后期多以偏锋粗笔撷取花鸟对象的大势，紧要处以细笔点缀提醒，尤好渲染光影背景，以强调明媚春光或风情雨意的气氛，赋彩鲜艳明亮，近于任伯年，造境生动而有情趣，构图饱满而疏密有致。

江苏省美术馆藏《樱花》是张辛稼先生1973年所绘。作为张辛稼先生中后期的代表作之一，画面中的水墨设色自成一格，笔势在静蕴含蓄中回荡舒朗之畅。浮云相拥，樱花攒动，张辛稼先生以水色晕染出了苏州狮子林初夏的景色。樱树枝干在夏季蒸涌的云气中或隐或现，近处银白点的花瓣层层叠叠，呼应了远景中晕染的绯红，如此构图便将樱树、樱花、夏风和轻云连成一脉，气韵相通。在樱丛交叠之处的两只红腹燕子，一只俯身一只侧身，穿行在花海萼丛中，则悦动了画面里绮密的樱花云气。

江苏省美术馆典藏精品赏析（285）

力群《春夜》

文丨江苏省美术馆  宋芳菲

力群

春夜

油印 套色木刻

43.2x39.5cm

1962年

江苏省美术馆藏

力群（1912-2012），原名郝丽春，山西灵石人。中国著名版画家。作为新兴版画的先驱和新中国版画的奠基者，力群先生是新兴版画运动的第一代艺术家，他的木刻曾得到鲁迅先生的教导与鼓励，他也是聆听了毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的文艺家代表。力群先生散淡淳朴的个性成为他版画艺术的重要特征，著名诗人艾青将这种特征形象比喻为木板上的抒情诗。

二十世纪五六十年代，力群先生先后担任国家级美术期刊《美术》和《版画》的编辑工作，和李桦、古元等版画家一起组织和引导了新中国版画艺术事业的发展。力群先生在担任编辑时只创作了一些静物花草，他觉得缺少接触群众的机会，1956年他主动提出下乡体验生活，于是被分到宁夏回族自治区吴忠市的红旗人民公社，成了这里的大队副书记，他每天晚上都要和群众开会，研究春耕生产等问题，力群先生就采用侧面描写的方式，创作了《春夜》这幅套色木刻。他用黑版、灰版衬托出室内黄色的灯光和天际的弯月，又以室外的自行车反衬出室内会议的气氛。门前墙根的耧车点出了北方农村与春播有关的会议内容，院内含苞欲放的梨树，富有初春来临的勃勃生机。

力群先生将这种真情实感的创作方法凝炼出来，积极地推进新中国版画艺术的审美转向。从揭露黑暗、批判现实的木刻，转向讴歌生活、发掘生活诗意的版画。这一时期，力群的版画主要在套色木刻的语言上进行探索，他追求套版的简明和色彩的概括，既具有色彩的丰富变化，同时也具有版画的洗练和明快。此幅《春夜》以抒情性的笔调富情于景地发掘生活中所蕴涵的诗意。画面隐喻而富有装饰性，但依旧有着温暖人心的艺术力量。

江苏省美术馆典藏精品赏析（286）

 苏天赐《江上长虹》

文丨江苏省美术馆  孙俊

苏天赐

江上长虹

布面油画

105×255cm 

1974年

江苏省美术馆藏

苏天赐（1922-2006），广东省阳江人。中国当代杰出的油画家和美术教育家。1937年考入广东省省立两阳中学，参加县立民众教育馆组织的抗日救亡宣传工作，出墙报、画壁画，初步发挥出绘画才能。1943年，苏天赐考进重庆国立艺专，师从林风眠教授。1950年受聘为中央美术学院华东分院讲师。1951年，执教山东大学艺术系。1952年院系调整，任教无锡华东艺专。1958年华东艺专迁址南京，改名南京艺术学院，苏天赐执教南京艺术学院教授直至退休。

上世纪40年代，在林风眠先生的影响下，苏天赐先生很早就开始了探索东西方艺术融合创新之路，以一种“写”的意味，呈现了东方式的“诗化的意境”：以鲜明的东方笔意和西方的油画语言对画面进行了的诗化处理，以物我交融、旷达空灵的东方气韵描绘着心中的大美之境，创造出独特的“意象美学”，其追求的中国气韵的油画表现风格，对中国油画的发展作出了重要贡献，成为中国油画民族化最重要的先驱。

1968年，长江上第一座由中国自行设计和建造的双层式铁路、公路两用桥梁——南京长江大桥落成通车，是我国“自力更生”崛起图强的精神之桥。南京长江大桥从开建伊始，以南京艺术学院、江苏省国画院、江苏省美术馆等组织机构和创作团体，积极组织创作骨干深入大桥工地或守桥部队体验生活，创作了一大批以表现大桥和讴歌大桥建设成就为主题的美术作品，苏天赐先生的油画作品《江上长虹》正是在这样的历史背景下创作完成。

画面远眺大桥雄姿，前景的幕府山突显了祖国的秀丽河山，中景繁忙的长江航运和生机勃勃的金陵造船厂烘托出社会主义建设的火热场景，呼应了“钢铁长虹”的伟岸风采。大桥虽是远景，却汇聚成视觉透视的焦点，在水天连接处，巧妙地表现了“一桥飞架南北”的情境，画面气势磅礴。逆流而上的船只更是象征着“自力更生”逆难而上的大无畏奋斗精神。绿绿葱葱的苍茫两岸，以及奔腾而下夹裹着黄沙的滔滔江水，形成了色彩上的对比。

江苏省美术馆典藏精品赏析（287）

章炳麟《篆书七言联》

文丨江苏省美术馆  于帆

章炳麟

篆书七言联

纸本立轴

144×34.6cm×2

江苏省美术馆藏

释文

一水护田将绿绕，两山排闼送青来。书应纶章雅属，章炳麟。

钤印

章炳麟印（白文）、太炎（朱文）

章炳麟（1869-1936），初名学乘，字枚叔，后更名绛，号太炎，浙江余杭人。近代民主革命家、思想家和学者。其早年发起成立光复会，后参加同盟会，主编《民报》。晚年在苏州设立章氏国学讲习会，开馆授徒，以讲学为业，为一代国学宗师。著有《訄书》《章氏丛书》及《章氏丛书续编》《国故论衡》《齐物论释》等。

章炳麟精于古文字学，在其心中，“碑”是形，“帖”是神，无神之形如同躯壳，碑帖结合才是明智之举。章炳麟书法作品常见于行草和篆书两种风格。其行书早年具备一定的帖学功底，中年以后章炳麟书法倾向于碑刻，他更多的是利用自己的文字学功底和学识去驾驭文字，用笔圆转，字势雄奇。晚年的章炳麟作书更为得心应手，随意挥洒，变化如太空之行云，纵横无迹。

江苏省美术馆藏章炳麟的此幅篆书出自《书湖阴先生壁二首》中的第一首，是北宋文学家、政治家王安石创作的七言绝句作品，为题壁诗。此幅篆书对联作品用墨酣饱，行笔自然流畅，粗细有度，遒劲而灵动，给人以一种苍健恣肆，意气扬扬的感觉，饱有雄伟之气魄，又富有诗人之才调。此书所呈现的拙朴沉静之风貌又与书写内容所追求的淡泊高洁之境界相得益彰，恰到好处从书法的形神意趣上达到了高度统一。

往期精彩回顾

供 稿：王晓露

监 制：宗 洁

编 辑：陈星羽

 

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江苏省美术馆陈列馆

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