音频版丨江苏省美术馆典藏精品赏析（309-315）

为进一步推进江苏省美术馆典藏作品活化，深入挖掘和传播藏品的文化艺术价值，用名家名作来梳理和呈现江苏地域文脉的风采，由江苏省美术馆与“学习强国”江苏学习平台、中国江苏网（“新江苏”客户端）联合打造的“云展厅”——《e观藏·每日一美》，依托江苏省美术馆馆藏精品资源，每日精选一幅名家书画精品，配以一篇精品赏析的美文，图文并茂，全年365天持续推送，美在每一天！让美的艺术形象、美的精彩瞬间、美的永恒精神来丰富和提升人民的精神生活，让“强富美高”新江苏的人们从物质小康向精神小康不断迈进。

此音频与南京市朗诵协会联合制作

本期朗读：南京传媒学院学生  刘友豪 张浩哲  

江苏省美术馆典藏精品赏析（309）

李剑晨《碧透秦淮》

文丨江苏省美术馆  王莉萍

李剑晨

碧透秦淮

水彩画

40x26cm

1961年

江苏省美术馆藏

李剑晨（1900-2002），原名李汝骅，字剑晨，河南省内黄县宋村乡北沟村人。美术家、美术教育家，创立了自己独特的水彩画理论体系，被称为“中国水彩画的开山大师” “中国水彩画之父”。同时，擅长中国画和油画，被称为“国画大师” “油画巨匠” “美术教育泰斗”。曾任国际水彩画协会理事、亚洲画会主席、澳洲美协名誉主席、中国水彩画协会名誉会长、江苏省美协副主席、江苏省水彩画会主席等职。

李剑晨的水彩画以精湛、娴熟的西画技法结合中国风土生活及东方色彩情调，形成独特的艺术语言。他的画讲究意境隽永，用笔洒脱，用色于浑厚中见清新，构图于稳健中有变化，对题材的开拓也颇为着力，在画法上则灵活多样。无论画自然山川、名胜古迹、地方风情、建筑新姿，均根据立意的需要，情景交融，充满新意、生机和活力。李剑晨的水彩画作品量大面广，画遍祖国大好河山，记载着新中国改天换地建设中的许多场景。

《碧透秦淮》是李剑晨1961年的作品，用娴熟的笔法描绘了南京秦淮河的风景，虽为写实，但也不是对自然景物单纯的摹写，而是经过去繁存精的艺术处理所产生的画面。河水碧青透亮，树木婆娑多姿，葱茏的树影一直延伸到画面深处。影影绰绰的房舍与暖色调的点景人物，不仅增加了画面的层次，更多了鲜活的生活气息。两岸树木葱茏，近处刻画写实，远处概括写意，“水”与“彩”运用得宜，滋润酣畅，层次丰富。画面以绿色为主色调，清新明快，呈现出一派生机勃勃的景象。

江苏省美术馆典藏精品赏析（310）

宗其香《南京梅花山归来》

文丨江苏省美术馆 宋芳菲

宗其香 

南京梅花山归来

纸本设色

90cm×67cm

1989年

江苏省美术馆藏

题识

己巳大雪自南京梅花山归来

钤印

宗氏（朱文）、其香（白文）、残石楼主（白文）

宗其香(1917-1999)，出生于南京，幼家贫，勤奋自学。1939年考入中央大学艺术系，深得徐悲鸿先生赏识。1944年毕业，即被徐悲鸿先生聘为中国美术学院助理研究员。1946年随徐悲鸿先生北上，历任国立北平艺专讲师、中央美术学院教授及水彩教研室主任、中国画系山水科主任。

宗其香作为徐悲鸿艺术思想的传承者与实践者，一直践行着“以西润中，革新中国画”的学术路向，强调中西绘画技法与观念的融创整合，并在几十年的教学和艺术实践中一以贯之。他也被称为二十世纪中国画改革派的代表人物之一，是最早用西方绘画改造中国山水画而获得成功的画家，与蒋兆和、李可染、李斛并称“新中国美术改革派四大家”。

宗其香生长于南京，对绘画的热爱贯穿于他少年时代。从跟随父亲作画，到工艺礼品店做学徒，江南烟雨的水汽蒸腾和潮湿温润，南京这座城市的悠久历史和深厚底蕴都滋养着他。他说：“我是个美术工作者，我喜欢大自然，喜欢山，喜欢水，有时候在这山水里面，我想变成一块石头，把自己融化到大自然里去。”情因人而异，景伴情而生。天人合一，情景交融，宗其香寄情书画，把自己融进了大自然。

及至晚年，他更致力于探索中国画的色彩表现，注重色彩与物象造型的结合，同时将工笔重彩融入写意山水画、花鸟画中，使其更富于时代感与表现力。此幅《南京梅花山归来》创作于1989年，是宗其香先生回到故乡南京赏梅时所作。梅花作为南京的象征更是宗其香晚年十分喜爱的表现内容，也是对这段家乡情结的延续和最好印证。他笔下的梅以势取胜，雄浑的笔力写出老干梅桩，劲挺的新枝参差其间，墨浓而不浊，淡而不薄。梅枝转向自如，曲尽其妙，别具风趣，画面给人以三度空间的感觉。

江苏省美术馆典藏精品赏析（311）

丁士青《春山雾晓》

文丨江苏省美术馆  金穗子

丁士青

春山雾晓

立轴  纸本设色

81x41.6cm

创作年代不详

江苏省美术馆藏

题识

老渔指作。

钤印

丁士青印（白文）、竹如指作（朱文）

丁士青(1901─1976)，名竹如，别号焦石山农、蜀江渔父、蜀江老渔，人称丁七（排行第七），镇江人。上代五世为丝绸织工，幼习丹青，辛勤自励，尤擅山水，亦善指画。其画注重写实，结构严谨，以骨法用笔，设色古秀沉厚，气韵不俗。其诗也颇见功底。新中国成立后，曾任镇江市国画室主任、江苏省美术协会会员、全国美术协会会员。1957年调入江苏省国画院任副画师，专司国画。他深入生活，足迹遍及大江南北。1960年9月，曾参加省国画院组织的“行万里路”国画工作团，赴西南各地。返回后创作出一批较为优秀的作品，《东山新绿》等多幅作品收入《山河新貌》画册。退休后回镇江，仍勤奋创作，但因患手颤，改画墨梅、白梅、红梅，常署“颤腕”。此系林散之为丁所制闲章，曰“兴到何妨施颤腕”。

此幅《春山雾晓》描写了山中清晨的景象。这是一幅典型的春山淡冶如笑的古典审美范式山水画，构图方面严格遵循了古代山水的成功规律，郁郁葱葱的树林以浓淡墨虚实点写，山体纵横勾皴，点染并用。近景山石苍润浓墨，干湿相间，远山以淡墨渲染，体现出雾蒙蒙的景致。在这幅作品中，画家多用含水量足的墨色去描绘事物，淡墨之上不惜再施一层浓墨，墨迹在纸上的痕迹内敛有度不外泄，既有舒展开来的态势，又有能收得住的底线；整幅画作苍莽古朴，逸笔草草，信手拈来。

江苏省美术馆典藏精品赏析（312）

王个簃《葡萄》

文丨江苏省美术馆 李星

王个簃

葡萄

立轴  纸本设色

138x68.6cm

1978年

江苏省美术馆藏

题识

葡萄满架报丰年。一九七八年五一劳动节画于沪上西郊，王个簃，时年八十二岁。

钤印

启之（朱文）、个簃（白文）、祖国文化同浩鉴藏（白文）、欣欣向荣（朱文）

王个簃（1897—1988），名贤，字启之，号个簃，斋名有“霜荼阁”“暂闲楼”“还砚楼”等，江苏海门人，是我国现代著名的书画家、篆刻家、艺术教育家。自幼笃好诗文、金石、书画，27岁入吴昌硕门下。1928年曾与王一亭、张大千、钱瘦铁等人出访日本。1930年与王一亭、诸闻韵、诸乐三等人共同创办上海昌明艺术专科学校，历任上海画院副院长、中国美术家协会理事、美术家协会和书法家协会上海分会副主席，西泠印社副社长等职。

“个簃大弟泼墨处，浑穆生动兼而有之。时手鲜有其人，缶亦当退避三舍。”是吴昌硕对王个簃艺术的高度评价。深得吴昌硕“重、拙、大”金石写意精神的王个簃先生，在七十余年的艺术生涯中，不仅取各家之长，用自己的天赋和阅历统驭画笔，更突破前人的藩篱，形成自己隽逸洒脱的风格。王个簃以篆籀之笔入画，用笔浑厚刚健，笔势静蕴含蓄，潇洒遒劲，结构严谨，气韵流动，可谓画中有诗，诗中有画。从汉印入学，采取平实中求生动，不媚时俗，粗头乱眼，不加修饰，富有情趣。晚年更是随意驰骋，以刀代笔，风云列阵，奇正相生，苍厚浑朴，神完气足。

江苏省美术馆藏《葡萄》是王个簃先生1978年的作品，笔法中显露了以篆籀写笔的独特风格。此件作品绘于王个簃先生耄耋之年，墨气氤氲之间出落一派遒劲之气。藤木花果是王个簃先生常绘的题材，也是他继承开拓吴昌硕画风的典型主题。画面中枝干与山石以大笔侧锋而出，虬劲盘曲的葡萄枝干与平滑简淡的山石占据了半幅画面，将藤蔓之势一气呵成。在墨色深浅相继的枝叶之间，用翡翠绿和胭脂染以藤黄点厾葡萄，翠盖明珠之情顿生，浓墨层叠之下葡萄满架，丰年喜事跃然纸上。

江苏省美术馆典藏精品赏析（313）

肖峰《饮马扬子江》

文丨江苏省美术馆  孙俊

肖峰

饮马扬子江

布面油画

118.5x198.5cm

2008年

江苏省美术馆藏

肖峰 (1932—)，江苏江都野田庄人，原中国美术学院院长、教授、著名油画家、艺术教育家。原名余洪庆，1943年8月，就读于抗日根据地的抗日学校“江都简易师范”，并参加抗日宣传队，改名肖峰。1950年进入杭州国立艺专学习，1953年被选送前苏联列宾美术学院油画系学习深造，1960年毕业归国后回母校浙江美术学院油画系任教。1973年调至上海画院油画雕塑室专职创作，1982年调回杭州母校任教，1983年始任浙江美术学院院长达13年。历任中国美协副主席、浙江美术家协会主席、中国油画学会副主席、中国美术报社社长等。代表作品有：油画《战斗在罗霄山》《芦苇丛中任我行》《拂晓》《乘胜前进》《饮马扬子江》等，被中国美术馆等国内外文博机构收藏。出版有《肖峰画选》《谈艺论美》文集等专著。

肖峰先生11岁参加少年抗日文艺团体——新安旅行团，开始随军从事抗日文艺宣传和接受革命熏陶，父亲和两个哥哥后来被杀害，国破家亡逼着他很小就走上了革命的道路。肖峰先生随苏北新四军辗转在敌后抗日根据地，经历过郭村保卫战等战斗。肖峰在那些令人难忘的反扫荡的日子和根据地的父老乡亲、部队战士共同战斗。后来又随军战济南，解放上海。肖峰作为一位党培养起来的油画家，他的少年部队战斗生活的经历促成了他后来的许多革命历史主题的创作，情感真挚地把革命的浪漫主义与现实主义的峥嵘岁月完美地集合表现。肖峰先生的艺术人生，从多种角度折射出他对祖国和人民的深厚情怀。

江苏省美术馆藏油画《饮马扬子江》是他创作于新世纪的一幅重要的革命历史主题性作品，描绘陈毅元帅带领新四军转战长江之滨的历史性画卷。作品画面正中陈毅元帅毅立江岸，眺望远方，身边的战马象征着聚集的革命军事力量，远方浩荡扬帆的船只似乎象征着未来的解放战争，打过长江去解放全中国的革命理想主义情怀，用革命浪漫主义的艺术表现手法把抗日战争和解放战争的故事情境巧妙地融合在一张画面上，既是对他少年时代革命峥嵘岁月经历的追忆，也是对我们党领导的艰苦卓越革命斗争功绩的伟大颂扬。肖峰先生将中国的写意意境与油画丰富的造型色彩巧妙地结合，创造性地实现了艺术境界与表现手法的和谐统一，形成他独特的革命浪漫主义的历史画表现特色。

江苏省美术馆典藏精品赏析（314）

 黄丕谟《巍巍长虹通万里》

文丨江苏省美术馆  邢思东

黄丕谟

巍巍长虹通万里

水印木刻

49.3x69cm

1978年

江苏省美术馆藏

黄丕谟（1925-2015），出生于上海崇明。是中国现代版画江苏水印版画创始人之一。历任中国版画家协会常务理事、江苏省版画家协会副会长，江苏省美术家协会版画艺委会委员、南京市文联顾问、南京市美术家协会名誉主席、一级美术师。1945年任教于崇明大公中学。曾任《江苏农民报》《南京日报》社编辑，南京市文联副主席，南京市美术家协会主席。曾获“鲁迅版画奖”和“中国新兴版画贡献奖”。

《巍巍长虹通万里》采用了现实主义创作手法。这幅作品借助登高远眺的视角描绘了南京长江大桥及其周围的繁荣景象。登上阅江楼，远望巍巍长江大桥横跨长江两岸，远处的火车缓缓驶过长江，桥面上车水马龙，长江里大小船只匆匆而过，江岸边高楼林立，一片繁荣景象。这幅作品生活气息浓郁，反映了社会主义建设的美好。水印版画技法表现上，产生了清晰滋润、苍劲浑厚的美感。干而不枯，湿而不漫，简练大气，晕染走墨相得益彰。远虚淡墨走形表现，近景浓墨重彩渲染，实印近景高楼林立，虚染远去的轮船桥墩。一片繁荣景象也在这虚与实、印与染中一一展现在我们面前。

江苏省美术馆典藏精品赏析（315）

蒋兆和《女民兵》

文丨江苏省美术馆  安邦

蒋兆和

女民兵

立轴  纸本设色

181×67cm

1964年

题识

飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。

中华儿女多奇志，不爱红装爱武装。

一九六四年敬书毛主席为女民兵题照。

萧琼。

兆和

钤印

萧琼（白文）、兆和（朱文）、

祖国文化同浩鉴藏（白文）

蒋兆和（1904-1986），1904年生于四川泸州，原名万绥，1920年至上海，曾画广告，从事服装设计，并自学西画。1950年起历任中央美术学院教授，中国美术家协会理事、顾问，中国文联委员等职。是现代卓越的人物画家和美术教育家。

中国画拥有着悠久的历史和优良的传统，但近百年来在守旧复古和一味崇洋的不良风气下，写意人物画慢慢倾向于过分重视意趣、而忽视客观形体的表现。蒋兆和融合中西之长，在写意人物画领域中把中国画特有的造型魅力最大化，使中国的现代水墨人物画一跃而并立于世界现实主义绘画的行列。蒋兆和写意人物画造型继承形神兼备的传统理念，人物造型具有准确性、真实性，这些造型特征直到今天，对中国写意人物画如何更好地反映时代、塑造人物、继承传统的绘画具有重要的借鉴意义。

《女民兵》是蒋兆和代表作品之一，此幅作品结构简单明了，人物形象丰满清晰，色彩具有鲜明的时代特色，表情更具写实性，体现了蒋兆和融合中西方绘画之长，同时对中国画进行了思考与再造，展现了中国水墨画独特的表现力及魅力。所绘画人物其造型精致，深刻表现人物内心世界。蒋兆和的作品，笔墨侧重悲怆氛围烘染与愤慨情绪的宣泄，缩短了艺术形象与观众间的距离，具有强大的艺术感染力。

往期精彩回顾

供 稿：王晓露

监 制：宗 洁

编 辑：陈星羽

 

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 周一闭馆（法定节假日除外）

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江苏省美术馆陈列馆

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