音频版丨江苏省美术馆典藏精品赏析第二季（7-13）

自去年5月18日起，《e观藏·每日一美》栏目已推出一周年，365篇江苏省美术馆馆藏精品赏析每日呈现，用图文并茂的方式以飨读者。栏目在“学习强国”江苏学习平台、中国江苏网·新江苏客户端云展频道同步推出的同时，精品内容也被“学习强国”学习平台中国美术频道同步收录。收获点击量3200余万次，点赞量500余万次，辐射人群4000万左右。“每日一美”活化了典藏作品、传播了艺术价值、弘扬了江苏文化的风采，得到了业内专家和广大人民群众的广泛赞誉。既实现了文化加传媒的创新探索，也进一步展示了文化艺术传播的魅力。为了更好地推进及传播这一文化品牌，“学习强国”江苏学习平台、中国江苏网·新江苏客户端决定继续与江苏省美术馆展开文化资源交流与合作，在今年继续推出《e观藏·每日一美》第二季。继续全年365天持续推送，美在每一天！让美的艺术形象、美的精彩瞬间、美的永恒精神来丰富和提升人民的精神生活，让“强富美高”新江苏的人们从物质小康向精神小康不断迈进。

此音频与南京市朗诵协会联合制作

本期朗读：南京传媒学院教师 王勃

江苏省美术馆典藏精品赏析第二季（7）

费新我 毛泽东《沁园春·长沙》词

文丨江苏省美术馆  赵彦国

▵费新我  毛泽东《沁园春·长沙》词

纸本立轴

131.5x 33cm

1968年

江苏省美术馆藏

释文

独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。伥寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？携来百侶曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？毛主席《沁园春·长沙》，新我左笔

钤印

费新我印（白文）

赏析

费新我(1903-1992)，原字省吾，字立千、号立斋，后改名新我，浙江湖州南浔双林镇人。他书画兼善，因右手病腕后改以左腕运笔，其隶书古拙朴茂，楷书敦厚，行草独出机杼，饶有画意，富有强烈的节奏感和韵律美，以其独特的左笔书法为当代江苏书法树立了别样风采。

毛主席的《沁园春·长沙》作于1925年，长沙作为湖南的省会，是他求学和早年从事革命活动的地方。1925年8月他从韶山到长沙，并于9月前往广州主持全国农民运动，在长沙逗留期间重游橘子洲，面对湘江上幽美清旷的自然秋景，联想起当时的革命形势，便以“长沙”为题写下了这首《沁园春·长沙》词，形象地指出主宰中国革命的领导力量是用马列主义武装起来的中国共产党。通过游览岳麓山和橘子洲时的感触和对学生时代的回忆，反映了他当时的心境和追求革命、追求真理的志向抱负。

此作草书《沁园春·长沙》用笔古拙，势反而意足，在左右拉锯式的行笔中构造出字形古奥之美。大小自然连缀，时出章草笔，整体章法奇崛恣肆，浑然天成。长线飘摇的抒情与短促笔画的顿若山安相映成趣，极为妥帖地诠释了该词激扬文字、挥斥方遒、浪遏飞舟的革命乐观主义精神！

江苏省美术馆典藏精品赏析第二季（8）

刘蒙天 《红军强渡大渡河》

文丨江苏省美术馆  周青

▵刘蒙天  《红军强渡大渡河》

黑白木刻

28.5×46cm  

1946年

江苏省美术馆藏

赏析

刘蒙天（1918-2007）别名柏森，浙江嵊州人。擅长版画、中国画。1939年毕业于延安鲁迅艺术学院美术系，曾历任中国美术家协会理事、中国版画家协会理事、陕西美术家协会副主席、西安美术学院院长兼党委书记，作品有《红军强渡大渡河》《治沙成良田》《牧羊女》《老羊倌》等。出版有《刘蒙天画集》。

1935年5月12日，中央红军在云南皎平渡成功渡过金沙江后，决定继续北上强渡大渡河天险，到川西北与红四方面军会师。大渡河是岷江的最大支流，涛声如雷，浪高水急。5月24日夜，红军先遣支队红一团借道彝海，冒雨急行来到距安顺场仅5公里的马鞍山。经过激战，一举打垮守敌，并缴获唯一没有被焚烧的渡船，控制了安顺场河段。25日清晨，17名勇士组成渡河突击队，冒着敌人密集火力，奋勇渡过大渡河，最终以无一伤亡的奇迹抢占了敌人工事，成功控制了对岸渡口，强渡大渡河成功告捷。

刘蒙天的版画《红军强渡大渡河》抓住真实战斗场面进行描绘，再现了红军长征途中强渡大渡河的场景。画家在此幅作品中运用熟练的刀法，以扎实功力，表现大渡河的惊险湍急以及红军战士的英勇奋战。画中硝烟滚滚，河水汹涌，悬崖峭壁，让人身临其境。在《红军强渡大渡河》中，作者采用独特的构图，画面整体黑白对比鲜明，作品刀法刻画苍劲有力，变化丰富。在场景刻画中，人物安排得疏密有序，焦点明确，人物动态气势和滚滚硝烟如神来之笔，给人强烈的震撼力。特别是画面上刻划的大量斜线，刀线粗犷有力，象征着战士们冒着枪林弹雨冲向敌人的势态。这幅作品以版画特有的力度感与场面性营造出险峻的背景环境，以夸张手法，增强和体现了战斗的激烈气氛，充分展现了红军战士大无畏的革命精神。

强渡大渡河的成功，为中央红军挥师北上打开了岷江上的第一个缺口，粉碎了蒋介石妄图凭借大渡河天险扼杀红军的美梦。这是红军长征路上所发生的关系到生死存亡的至关重要的一场战斗。强渡大渡河勇士的名字，被永久镌刻在红军长征胜利的光辉史册中。

江苏省美术馆典藏精品赏析第二季（9）

彦涵 《支援前线》

文丨江苏省美术馆  马瑷

▵彦涵  《支援前线》

黑白木刻

40×55cm

1965年

江苏省美术馆藏

赏析

彦涵（1916-2011），原名刘宝森，江苏连云港人，我国著名版画家、艺术教育家。1938年从国立杭州艺专预科毕业后，怀着满腔热血奔赴延安，投身革命事业，随后参加了鲁迅木刻工作团，随军前往抗日战争的第一线——太行敌后抗日根据地。四年间用刻刀和画笔记录真实的战斗场面和战地生活，成为“解放区木刻”最主要的代表人物之一。“不要画风花雪月，而要画沧海桑田”是他追寻一生的艺术信条。

“七七事变”爆发后，日军发动了全面侵华战争，中国陷于危急存亡的关键时刻，以国共合作为基础的抗日民族统一战线正式形成。1937年11月，由中国工农红军主力改编而成的八路军，根据指示前往开辟以太行山为依托的晋冀豫抗日根据地建立敌后战场。太行山地区地瘠人贫，自然灾害频发，工农业与经济文化发展十分落后。建立伊始，八路军部队人员紧缺，武器落后，医疗用品奇缺，加上国民党正面战场的节节败退和日军的疯狂“扫荡”，条件异常艰苦。即便如此，在共产党领导下的八路军挺进敌后，多次击溃日寇，打击了其嚣张气焰，极大地鼓舞了广大人民群众。在各地党的领导下，太行区人民纷纷揭竿而起，“有钱出钱，有粮出粮，有力出力”，与疯狂的日本侵略者展开英勇激烈的武装斗争。

1965年，为纪念抗战胜利二十周年，彦涵以根据地民兵生活为内容，创作了一组抗日战争组画，《支援前线》就是其中一幅。作品整体画幅不大，描绘了一支行走在山间的支援队伍。队伍奔腾向前，形成迂回的曲线。在队伍转折处，一人手执长鞭，高高扬起，催促着驮有货物的毛驴，营造出紧张急促的氛围。画面中强烈的黑白对比，夸张的人物动态，潮水般的汹涌气势和群体的冲击力量，在震撼人心的同时又富有强烈的浪漫主义色彩，极具视觉张力与艺术效果。

江苏省美术馆典藏精品赏析第二季（10）

黄养辉《焦裕禄》

文丨江苏省美术馆  安邦

▵黄养辉  《焦裕禄》

立轴  纸本设色

116x78.3cm

20世纪60年代

江苏省美术馆藏

题识

养辉。

钤印

黄养辉（朱文）

赏析

黄养辉（1911-2001），著名书画艺术家、美术教育家、金石篆刻家，出生于江苏无锡，早年受过造型艺术的严格训练，担任艺术大师徐悲鸿教授的秘书前后长达20年之久，是徐悲鸿先生的得意弟子。徐悲鸿先生曾评价其“于艺卓然有所树立，开中国绘画新境界，知名当世”。黄养辉先生曾任南京大学教授、江苏省国画院高级画师协会顾问、《世界华人美术名家年鉴》编委会特聘顾问、曼谷中国画院名誉院长等职。黄养辉先生此幅作品为人物肖像画，画中的焦裕禄同志面带笑容，满面春风意气风发地走在画作背景中兰考县丰收的田野间。

焦裕禄，原兰考县委书记。1966年2月7日，新华社播发穆青和冯健、周原合作采写的长篇通讯中，称焦裕禄为“县委书记的榜样”。他在兰考担任县委书记时所表现出来的“亲民爱民、艰苦奋斗、科学求实、迎难而上、无私奉献”的精神，被后人称之为“焦裕禄精神”。“焦裕禄精神”是一种体现当代共产党人的奉献奋斗精神，被习近平总书记概括为“亲民爱民、艰苦奋斗、科学求实、迎难而上、无私奉献”。焦裕禄同志始终保持人民公仆的本色，想的一直是人民群众的幸福安康，他的作为充分体现了共产党人立党为公、执政为民的崇高风范。焦裕禄同志用自己的实际行动，树立了一位优秀共产党员和优秀县委书记的光辉形象。

此幅作品中，画家对脸部的皱纹的刻画体现了焦裕禄同志奋斗和经历的风霜，作品色彩偏向于写实。中国画人物本以写意为重，但该作品用中国画的笔墨和写实的人物技法相结合，在画面中重现了焦裕禄同志的形象，并且通过细节的描绘体现出了焦裕禄同志忠于中国共产党，忠于广大人民的公仆意识和其伟大的“焦裕禄精神”。

江苏省美术馆典藏精品赏析第二季（11）

钱松喦 《张公洞》

文丨江苏省美术馆  王莉萍

▵钱松喦  《张公洞》

立轴  纸本设色

95.5x33.7cm

1944年

江苏省美术馆藏

题识

张公洞。自洞口外望其象如此，钱松喦。

张公、善卷家山之两奇洞也。振寰先生曾探善卷而未跻张公，爱读斯图即以成，贻卿为他日往游之券，甲申岁阑，松喦又识。

钤印

钱（朱文）、松岩（白文）、松喦（朱文）、芑庐诗画（白文）

赏析

钱松喦（1899-1985），号芑庐主人，生于江苏宜兴一个晚清秀才家庭，自幼便入私塾习文学画，后就读江苏省第三师范学校。他孜孜以求画艺，认真研习髡残、梅清、原济、沈周、唐寅等明清大师作品，由此上溯宋、元诸家，并拜当地名家胡汀鹭为师。他毕生致力于中国画的继承与创新，为新金陵画派开创者之一，是中国现代山水画史上承前启后、推陈出新的一代宗师。历任中国美术家协会常务理事，江苏省美术家协会名誉主席，江苏省国画院画师、院长等职。

江苏省美术馆藏钱松喦《张公洞》山水画作品，从创作时间看应该是钱松喦绘画风格成长期的作品，从图式结构到骨法用笔，不难看出他承继传统但又致力于开拓自身绘画风貌的痕迹。作品描绘了张公洞的景致。张公洞，又名庚桑洞，是著名石灰岩溶洞，位于宜兴城西南约22公里的孟峰山麓，素有“海内奇观”之称。此幅作品采用南宋山水画常见的边角构图法，视角是自洞内向洞口外望的景象。画幅上角为洞顶位置，钟乳石瑰玮琳琅，以些许青枝翠蔓为伴，如同巨幔垂缨一般，取蒙络摇缀、参差披拂之意，勾勒出一派洞天福地仙隐之所的气象。画幅下部山石嶙峋，屹崖巉巉。以巨岩为峰，上有亭翼然。几株松树苍翠峥嵘，虬枝蟠螭，循崖度壑。崖边有一老丈策杖观景，远眺太湖烟波。

画风简朴苍秀，古意盎然。从笔墨技巧来看，他笔下的劲松、苍岩等景物，在吸取前贤笔墨精髓的基础上，多有匠心独运之处。后来颇具风貌的“松岩(嵒)皴”，借鉴了传统荷叶皴、折带皴等绘画技法，在此已初见端倪。披麻皴与荷叶皴混合表现石岩自然剥蚀的纹路，荷叶皴适宜表现江南土质山脉经雨水长期冲刷后形成的景观，这里用来表现石灰乳滴渗后沉淀凝固的形态。用笔刚柔相济、有筋有骨，较为神似地表现出了客观自然的形神质感，韵味十足。

江苏省美术馆典藏精品赏析第二季（12）

李剑晨 《李时珍》

文丨江苏省美术馆  金穗子

▵李剑晨  《李时珍》

立轴  纸本设色

150x60.8cm

1956年

江苏省美术馆藏

题识

我国明代医学家李时珍捡尝百草，著草本学，内包一千八百种药物，乃我国医学之经典巨著也。本草学误书草本学。一九五六年初春，李剑晨写于南京。

钤印

剑晨书画（朱文）

赏析

李剑晨（1900-2002），生于河南省内黄县。17岁考上河南第一师范。1926年毕业于北京国立艺专，即任河南开封省立第一师范和女子师范艺术科教员，1937年赴英国伦敦大学研究艺术，1939年到巴黎学习绘画与雕刻，1940年归国后任教于重庆国立艺专西画系，1941年受聘于中央大学建筑系。2001年6月荣获首届中国美术金彩奖、老艺术家成就奖。李剑晨作为最早将欧式水彩引入中国的代表人物之一，与关广志并称“南李北关”，为中国水彩画艺术的开创与发展作出了卓越的贡献。他历任中央大学、南京工学院、东南大学建筑系教授，桃李满天下，名下更诞生了戴念慈、陈其宽、修泽兰、吴良镛等享誉海内外的建筑大师。

李剑晨对中国画的创新也作出了卓越的贡献，他以传统笔墨意境的精髓为基础，融合西画之色彩与结构，追求章法的变化与意境的雄深，达到了浓郁中见淡雅，富丽中显清新的境地，他的近于写实的作品，结构新颖，设色明快，有很强烈的艺术感染力。李剑晨对于中国画创新工作的研究，开始于20世纪40年代，集中在70年代末，80年代初的5年多的时间里。这期间，他对于运用西画色彩和构图方法创新中国画倾注了满腔的心血。经过无数次的失败，终于将水彩画色彩自然巧妙地溶入传统笔墨的中国画里来，使中国画的色彩焕然一新。《李时珍》便是这样的作品。李剑晨运用西方绘画中的位置线，将画面分为左中右及上中下各三等份，李时珍就在九宫格的中心位置；同时增加了李时珍服装颜色的明度，增加了人物在画面中的重量感。在背景的树干及画面底部的石头上，李剑晨用了传统的湿画法，使得事物的边界略显模糊，从而把物体的体积感绘制出来。

李剑晨的水彩画，将西画技法与中国风土生活及东方色彩情调完美结合起来，形成了自己独特的艺术语言。他的无私奉献精神和艺术创造精神在国内外享有崇高声望。

江苏省美术馆典藏精品赏析第二季（13）

魏紫熙 《翠色瞿塘》

文丨江苏省美术馆  刘鹏

▵魏紫熙  《翠色瞿塘》

立轴  纸本设色

136.5x68.4cm

1984年

江苏省美术馆藏

题识

翠色瞿塘，一九八四年画于南京，魏紫熙。

钤印

老魏（白文）、紫熙书画（朱文）、紫熙癸亥后作（朱文）

赏析

魏紫熙（1915—2002），原名显文，河南遂平人。1934年毕业于河南开封艺术师范学校，后从事美术教育和绘画创作工作。1949年从河南迁居南京，相继工作于南京文工团、南京美术工厂、江苏省美术工作室。新中国成立后，曾任江苏省国画院画师、中国美术家协会理事、江苏分会常务理事等职，代表作有《黄洋界》《天堑通途》等，为“新金陵画派”的重要代表画家之一。

江苏省美术馆所藏的此幅《翠色瞿塘》作于1984年，所描绘的是长江三峡之一——瞿塘峡的壮观景象。瞿塘峡又名“夔峡”，位于三峡中最西面，西起重庆市奉节县白帝城，东迄巫山县大宁河口，全长33千米，其中最窄的那一段长约8千米，宽度仅为几十米到一两百米。在长江三峡中，瞿塘峡的长度最短，但却最为雄伟险峻。奔腾咆哮的长江，一涌入峡谷便遇上雄伟的夔门。两侧的山峰拔地而起，高度达1000—1500米，其陡峭程度令人触目惊心。

《翠色瞿塘》采用竖构图，陡峭的山峰占据了画面的大部分，仅留下左下方的一角江面，几条帆船行驶在狭窄的江面上，更反衬出瞿塘峡之“险”，山峰后面的雾气与前景中山峰间的白云相呼应，呈现出瞿塘峡大气磅礴之景象。郭沫若曾在《过瞿塘峡》中赞美瞿塘峡之壮美：“若言风景异，三峡此为魁”，魏紫熙的这幅山水画非常传神地表达出了诗中的意境，可谓异曲同工。

往期精彩回顾

供 稿：王晓露

监 制：宗 洁

编 辑：陈星羽

 

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大行宫东站：乘坐公交5路、9路、25路、34路、29路至大行宫东站下车，步行150米可到达。

地铁：地铁2号线或3号线至大行宫站，1号出口步行300米可达。

江苏省美术馆陈列馆

南京市长江路266号（陈列馆）

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