音频版丨江苏省美术馆典藏精品赏析第二季（42-48）

自去年5月18日起，《e观藏·每日一美》栏目已推出一周年，365篇江苏省美术馆馆藏精品赏析每日呈现，用图文并茂的方式以飨读者。栏目在“学习强国”江苏学习平台、中国江苏网·新江苏客户端云展频道同步推出的同时，精品内容也被“学习强国”学习平台中国美术频道同步收录。收获点击量3200余万次，点赞量500余万次，辐射人群4000万左右。“每日一美”活化了典藏作品、传播了艺术价值、弘扬了江苏文化的风采，得到了业内专家和广大人民群众的广泛赞誉。既实现了文化加传媒的创新探索，也进一步展示了文化艺术传播的魅力。为了更好地推进及传播这一文化品牌，“学习强国”江苏学习平台、中国江苏网·新江苏客户端决定继续与江苏省美术馆展开文化资源交流与合作，在今年继续推出《e观藏·每日一美》第二季。继续全年365天持续推送，美在每一天！让美的艺术形象、美的精彩瞬间、美的永恒精神来丰富和提升人民的精神生活，让“强富美高”新江苏的人们从物质小康向精神小康不断迈进。

此音频与南京市朗诵协会联合制作

本期朗读：南京市朗诵协会副秘书长 戴立

 42 

黄君璧《深山幽居图》

文丨江苏省美术馆  徐亚慧

黄君璧 《深山幽居图》

立轴  纸本设色

98.3x31.6cm

1939年

江苏省美术馆藏

题识

去疾先生方家正之。己卯八月于成都，黄君璧。

钤印

黄君璧（白文）、君翁（白文）

黄君璧（1898—1991），广州南海人。原名韫之，又名允渲，号君翁，是中国近现代著名国画艺术家、教育家。自幼喜好丹青，17岁师从李瑶屏学习中国画，26岁与李瑶屏一起组织以发扬中国画传统为宗旨的癸亥合作社（两年后扩组为国画研究会），博采众长，潜心钻研传统笔墨。

黄君璧重视师法造化，遍游海内外山水胜迹，创作的山水画结构谨严，善取山川云水之生意，点画森然，自成机杼。黄君璧曾在广州市立美术学校、中央大学艺术系、国立艺术专科学校任教，后长期任台湾师范大学艺术系教授兼系主任。出版著作《黄君璧画集》《黄君璧国画作品选集》《黄君璧书画集》等。

江苏省美术馆藏《深山幽居图》，全幅取平视角，纯水墨皴擦勾勒点染，气韵醇厚，笔墨氤氲，表现出锦绣群山和江河瀑布郁茂苍茫的气息。山峰之间云雾缭绕，山石温润灵秀，观者从画作中可以清晰地看到石涛和王蒙的笔意。在构图上，黄君璧还借鉴了南宋夏圭的山水画表现技法，选取景物的半边或一角来描绘，作品中的房子、小桥、山峰只看到一半，另一半掩映在崇山密林中。

这一时期的黄君璧与张大千、徐悲鸿及黄宾虹等国画大师相识结交，黄君璧晚年回忆和张大千等人的交往时说，大家志趣相投，性情相近，功力相当，聚在一起可以互相切磋鼓励，都有进步。画坛把张大千、溥心畲、黄君璧称为“渡海三家”，黄君璧始终以平实的态度、涵容古今的奋求、苍拙的笔墨风格自立于艺术之林。

 43 

宗其香《良凤江》

文丨江苏省美术馆  蒋 嫱

宗其香 《良凤江》

横披  纸本设色

136.5x347cm

1980年

江苏省美术馆藏

题识

良凤江。一九八〇年作于广西南宁，其香。

钤印

宗其香（朱文）

宗其香（1917-1999），江苏南京人。独创中国夜景山水画，打破传统山水画不能表现光的限制，开创了中国传统山水画向现代转型的新风。1944年被聘为中国美术学院助理研究员，1947年随徐悲鸿北上。历任国立北平艺术专科学校讲师，中央美术学院教授、水彩教研室主任、中国画系山水科主任。

在中国画、水彩画、油画史中，宗其香先生的艺术成就一目了然，是继他的老师徐悲鸿之后又一位艺术全才，就像宗其香先生山水科毕业的弟子所说的，五六十年代宗先生影响着中国整个画坛，是全国美术院校师生所崇敬的名师。宗其香早在1939年就开始了中国山水画的创新，他用黑夜为题材，运用西画的素描，表现月光及灯光下的重庆山色，是中国最早把西画引入山水画中而取得巨大成功的画家，人物画家李斛也受宗其香的影响，从事夜景山水画创作。

江苏省美术馆藏《良凤江》，是宗其香先生创作于1980年的作品，构图饱满大气，用色处理恰到好处，画面中高山巍峨耸峙，青绿着色悦目怡人，碧波微微荡漾，渔舟缓缓而行，暖色屋宅掩映于苍松茂林之中，远景用大量水墨淡染来呈现烟雾迷离的山水景色，观之一派壮美和谐。如果对山水没有深刻的观察认识、思想情感上没有执着热爱，是不可能表现出如此美好的意境。宗其香先生不仅继承了传统山水画的精髓，又赋予了作品较强的时代感。

 44 

刘铁华《军民携手》

文丨江苏省美术馆  陶 岚

刘铁华《军民携手》

黑白木刻

36×23cm

1940年

江苏省美术馆

刘铁华(1917-1997)，又名王军、石舞、刘流，北京人，擅版画、美术理论，是“中国新兴木刻运动”的推动者与践行者。中国美术家协会、中国版画家协会曾授予刘铁华“中国新兴版画贡献奖”奖章。

此幅《军民携手》，表现的是一线军民合力抗日的现实场景，画面出于写实需要没有任何语焉不详的交代，却能以刀味营造出格外简洁别致的氛围。画面最上方是阴霾逐渐散去的天空，刀痕由密到疏的手法仿佛显示出风的方向，整个画面氛围都在这种优美的线条中起伏。竖线条的远山房屋和树丛，横线条的麦浪，忙于农作的人们以不同的姿态融于线条纵横的背景中，极好地烘托出近景的两位主角：一位扛着镰刀，一位背着枪与前者肩并肩站在一起。他们身形高大，面部刻画黑白分明，嘴角眉梢透露出坚毅果敢的情绪。

作者重点刻画了主角背后的一棵大树，树冠一面枝叶茂密，一面稀疏。一条乡间小路从画面中间蜿蜒到主角脚下，两旁是茂密的草丛，这些元素一方面显示了艺术家对现实场景有过仔细观察，另一方面起到了烘托画面情绪、丰富画面层次的作用。浓厚的表现主义色彩浸染《军民携手》的整幅画面，沉默着的墨色阴影部分与水草般富有表现力的曲直线条拥有同样的优雅气息，足以穿越时代与题材直击人们的审美，这就是黑白木刻的魅力。

 45 

钱松喦《嘉兴南湖》

文丨江苏省美术馆  赵彦国

钱松喦《嘉兴南湖》

立轴  纸本设色

65x 45.3cm

1964年

江苏省美术馆藏

题识

嘉兴南湖景色明秀，曩为浙中胜景，一九二一年七月一日，中国共产党第一次代表会议即在此湖舟中开完，最后一次大会今又成为具有伟大历史意义之革命纪念地。湖心有廔额曰烟雨，盖以烟雨最宜，兹特写其晓霁，聊誌当年，东方欲晓，祖国增此开霁也。一九六四年二月，钱松喦并记。

钤印

钱（朱文）、松喦（白文）、松喦长寿（白文）

钱松喦(1899-1985)，江苏宜兴人。曾任江苏省国画院院长、名誉院长、江苏省美术家协会主席，新金陵画派的代表人物之一。

南湖原名滮湖、马场湖，素来以“轻烟拂渚，微风欲来”的迷人景色著称，位于嘉兴城南，故名南湖。1921年7月23日，中国共产党第一次全国代表大会在上海法租界望志路106号秘密召开，至中途遭法租界巡捕的袭扰而被迫停会。8月初，“一大”会议转移到嘉兴南湖的一条游船上继续举行，审议并通过了中国共产党第一个纲领和中国共产党第一个决议，选举产生了党的领导机构——中央局，中国共产党正式宣告成立！中国共产党的诞生，开辟了中国历史的新纪元，令中国革命面目为之一新。从此，嘉兴南湖成为重要的革命纪念地。1959年10月1日，南湖革命纪念馆成立，以湖中烟雨楼为馆址，按照当年中共一大代表乘坐的游船样式仿制的革命纪念船陈列在烟雨楼下，被誉为“南湖红船”。位于上海的党的一大会址，嘉兴南湖红船，是中国共产党梦想起航的地方。

此幅山水精品是钱松喦1964年2月为纪念中共一大在南湖召开会议时创作的特定历史场景。他的绘画艺术具有强烈的传统山水画特点，笔墨精湛、功力深厚，墨韵丰富、设色典雅。无论在立意、构图、色彩、题款上都匠心独运、不落俗套，这与他深厚的文学修养和传统书法功底关系极大，集中展示了作为国画家的综合修养，也体现出中国画作为中华优秀文化的博大精深和中国水墨精神的独特魅力。

 46 

王个簃《青松图》

文丨江苏省美术馆  姚 健

王个簃《青松图》

立轴 纸本水墨
123.8x59cm
1977年
江苏省美术馆藏

题识

大雪压青松，青松挺且直。要知松高洁，待到雪化时。录陈毅同志冬夜杂咏诗一首。一九七七年五月，王个簃画，时年八十一岁。

钤印

启之（朱文）、个簃（白文）

王个簃（1897—1988），原名王能贤，字启之，号个簃，江苏海门人。曾任上海中国画院名誉院长、西泠印社副社长、上海美协副主席等职。他自幼笃好诗文、金石、书画，早年问学于吴昌硕门下，为其入室弟子、嫡派传人。书坛泰斗沙孟海说：“个老的诗、书、画、印全面继承吴老师，世无异议。”

王个簃的国画创作深得吴昌硕画风之精髓，并吸取了青藤、白阳、八大山人、石涛等明清诸家之长；工书法，从金文、石鼓奠下根基，行草书更在经意与不经意之间见精神。

此幅作品的题识是陈毅将军《冬夜杂咏》中的首篇，他借物咏怀，表面写松，其实写人，写人的坚韧不拔、宁折不弯的刚直与豪迈，写中国人民在当时的困境面前不畏艰难、雄气勃发、愈挫弥坚的精神。《青松图》的画面构图清晰简洁，笔墨淳厚刚健，潇洒遒劲，运笔自如。画面透着一种舒服，灵动而又透气，尤富天趣，体现了松之刚毅、坚卓、雄浑、包容，使得历来吟咏者不乏其人，如“骨气老松格”“青松挺且直”，都有用其喻人之理，松树便是这样一种具有美好寓意的形象。

 47 

贺天健《淮河支流景色图》

文丨江苏省美术馆  叶 涛

贺天健《淮河支流景色图》

横披  纸本设色

44 x 70.6cm

1962年

江苏省美术馆藏

题识

淮河支流景色图。

史河、淠河皆有此境界，山岚彩翠，流波滉漾，为皖中嘉胜，以北苑法写之。壬寅夏始，贺天健，时年七（十）有二。

钤印

贺天健（白文）、天健吉祥（朱文）

贺天健（1891-1977），字健叟，别署纫香居士，江苏无锡人，海上画派代表人物之一。曾任上海中国画院副院长、中国美术家协会理事、美协上海分会副主席、上海市文史馆馆员、西泠印社社员等。主编《画学月刊》《国画月刊》，著《学山水画过程自述》，出版《贺天健画集》等。

贺天健年幼时就喜欢绘画，或从邻家或从裱画店借画后通宵临摹。后拜孙云泉为师，练眼练手练心，打下扎实的绘画根底。他的山水画从清六家的王翚、吴历入手，兼习明清名家石涛、石溪、梅清等，并远追宋元诸家，集取众长。他重视师法造化，遍历名山大川，早年深入江南山岭观察写生，领悟真山真水的神韵，融汇南北的绘画理念。贺天健善用水墨，层层敷染，沉厚饱满，设色讲究层次，多用复色。他古法今用，自创新境，画风雄奇阔达，用笔纵横畅爽，风格豪放跌宕，尤长于青绿山水，被誉为超越南北宗的现代山水画大家。

江苏省美术馆藏贺天健《淮河支流景色图》，据题跋文字可知，是贺天健根据淮河支流史河、淠河等地的自然风光所绘制。史河古称决水，发源于豫、皖两省交界的伏牛岭，至三河尖入淮河。淠河古称沘水、白沙河，发源于大别山北麓。

《淮河支流景色图》横向描绘水流途经的山间风貌，全景表现山水的秀丽华滋。构图上以平远视野统揽全幅，大景深地描绘近、中、远各个层次的山峦。山石主要以南宗山水画重要代表人物董北苑的典型皴法——披麻皴写就。披麻皴是以柔韧的中锋线组合勾勒山石的结构，特别适合表现江南山土平缓细密的纹理。画面近处几株苍松有云气烘托，俏丽挺拔。中景杂树丛生，层层密密，尽显悠远静谧之感。远山以淡赭石勾勒再用浅绛渲染，好似霞光映照。山峦间竹桥相接，水渚边扁舟点缀，穿插布置，渔樵自适。左上端的行书题跋骨格纤劲，清超俊逸。

创作此件作品时，贺天健时年七十有二，但全图视野开阔，纵横百里，画面笔墨从容，境界开阔，洋溢着强烈的时代气息和艺术感染力。

 48 

黄丕谟《漓江绮丽绕万峰》

文丨江苏省美术馆  王鉴非

黄丕谟《漓江绮丽绕万峰》

水印木刻

45×59cm

1982年

江苏省美术馆藏

黄丕谟（1925-2015），生于上海崇明，是江苏水印版画创始人之一。曾任中国版画家协会常务理事、江苏省版画家协会副会长、江苏省美术家协会版画艺委会委员等职。出版有《黄丕谟水印版画集》《黄丕谟画展集》《木刻技法》及理论专著共三十余部(篇)。

黄丕谟先生的版画创作将“金陵十竹斋”的木版水印技术、“苏州桃花坞”粗犷的走刀风格、“徐州画像石”的雕凿技术，吸纳后进行融会贯通，反复试验，直至画面出现水色交融、墨气淋漓的效果。为能体现江苏特色，他的作品在选题上也做了精心安排，多以江南水乡生活为主。在水印技法表现上，多用色块来处理明暗、虚实、中间层次等关系，并采用分块分色较灵活的拓印，使作品中的各个对立面统一于画面中。水粉、广告色等不透明颜料进行粉印，使浅色覆盖到深色上，在深色底子上出现浅色的形象来，这种技法的应用使得作品层次丰富、画面构成感极强。

此幅《漓江绮丽绕万峰》中，漓江像一条青绸绿带，盘绕在万点峰峦之间，奇峰夹岸，碧水萦回，削壁垂河，青山浮水，风光旖旎，犹如一幅百里画卷。乘舟泛游漓江，可观奇峰倒影、碧水青山、牧童悠歌、渔翁闲钓、古朴的田园人家、清新湿润的空气，一切都如此的诗情画意。这样的景色用水印木刻来表现再合适不过了，近景处雄奇挺拔的山峰冲击着观者的视觉，远景层层叠叠，虚实相间的群山遥相呼应，轻舟泛游其间，表现手法兼工代写，色彩清新雅致，青蓝色的群山之间，现出淡绿的田园人家，好一派世外桃源的绝美画卷。

往期精彩回顾

供 稿：王晓露 

监 制：宗 洁

编 辑：陈星羽

 

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