众美大观2021丨江苏美术馆馆际联盟馆藏精品赏析（十二）

前言

2020年江苏美术馆馆际联盟推出了“众美大观——江苏美术馆馆际联盟馆藏精品赏析”活动，联盟六十多家成员单位共有四十三家美术馆参加了活动。这些时间跨度自唐代至近现代的国画、版画、油画、水彩、书法作品，通过江苏省美术馆联盟微信平台分二十二期推出，并编制印刷了图录、录制了音频版进行线上展览，以多种方式满足人民群众的文化需求，收到了良好的社会效益。

通过对馆藏作品的研究与解读，让更多的观众足不出户地了解、欣赏全省众多美术馆收藏的精品力作，是联盟继续举办推出“众美大观2021——江苏美术馆馆际联盟馆藏精品赏析”活动的目的，以进一步展示江苏文化建设的成果，推进艺术创作与传播，同时也借此引导全省美术馆加强对馆藏作品的研究和推广。

2021年是十四五规划的开局之年，江苏美术馆馆际联盟也迎来了成立的第五个年头。期间联盟各馆相互扶持、携手共进，切实发挥出联盟的独特作用，建立完善共享机制、深化合作交流、促进共同提高。此次活动也得到了众多联盟成员的积极支持。42家美术馆、42幅作品、42篇赏析，这些艺术作品与时代精神互为印证，与人民生活息息相关，反映了江苏地域文化的特点，切实让观者感受到作品中蕴含着的美的思想、美的情感、美的形式，以美言志、以美育心，使美术成果更好地服务于人民群众的高品质生活需求。

张家港市美术馆

▵《百童闹春系列——爆竹迎春声声庆》劳思

水印版画

40cm×40cm

1995年

张家港市美术馆藏

钤印

劳思

    劳思，本名张天寿，1938年生，苏州吴县木渎人。中国美术家协会会员、中国版画家协会会员、国家一级美术师。历任江苏省版画家协会理事、江苏省职工美术书法协会副会长、寒山艺术会社副会长、金阊书画院副院长。苏州民盟书画会副会长、苏州市职工美术学会会长、名誉会长。

    劳思早期作品融合了画像石、画像砖的块面风格（1963年作《小考》《管水员》《生产能手》等），也尝试过一些黑白木刻风格的版画（《晨炊》《交流》）。后来又创作了一些水乡风格的版画，比如《卖花姑娘》《尽得清凉心》。1981年在桃花坞木刻年画社工作期间专门研究创作了桃花坞木刻年画创作，如《芝麻花开》《赏新灯》获中国版画泰斗古元先生的好评。后来他还有一种新的尝试就是贴线版画，在版子上直接粘贴棉纱线，如《江南船拳》。此外有一种新桃花坞风格，1986年到1995年，他创作了一批这种风格特点的作品，名为《百童闹春》。桃花坞年画题材中有《百子图》，他就以此创新了一套新的作品。这个系列的作品里既有传统桃花坞的影子，但色彩上有了改变，艳而不俗。

    作品百童闹春系列一共有12幅，描写的是春天晚上的童年乐事，《爆竹迎春声声吉庆》是其中之一。题材受传统桃花坞木刻年画百子图影响，延续发展成了12幅，12幅加起来是100个小孩子，就是百子图的延伸。画前孩童一手捂耳朵一手小心翼翼点鞭炮，靠近他的两个小童紧张的用双手直接捂住耳朵等待鞭炮点燃，本来还在舞动狮子的两小童也到跟前凑热闹，来不及脱下舞狮服装，只好摘了头上的狮子头套，躲在后边等待看热闹。画面左后的小孩童一个敲锣一个打鼓，似在庆祝大家一起放鞭炮的快乐。右边靠后的孩童一脸神气，手持长杆，杆子尖的鞭炮已经霹雳吧啦地炸开，炸开的鞭炮和右下角未点燃的形成动静对比，整个画面形象比较生动，活泼可爱，情景欢乐吉祥、喜庆热闹。画中的线条利用木刻年画中刻印的断线，还有刻印过程中印的时间长了就有墨积起来形成的积墨，利用积墨使线条更加活泼，更加有虚实的变化。在色彩方面改变了传统桃花坞木刻年画大红大绿的做法，艺术评论家认为这一组画是可以代表新桃花坞木刻年画的作品之一，原稿在1989年入选第7届全国美展。这组版画是劳思从1986年就开始创作，并且一直在创作，陆续转出于海内外报刊平邮发表，多幅获奖。经过十年十月寒秋，在1995年全部刻印完成。

 张家港市美术馆典藏与研究部 韦金料

苏州大学美术馆

▵《梅》贺野

中国画 水墨 

67cm×34 cm

2015年

苏州大学美术馆藏

题识

梅。贺野画在乙未。

钤印

姑苏城外人家

    贺野（1927——2016），原名李国庄，江苏滨海县人。早年参加革命，从事美术工作。1949年随军南下来到苏州，在苏、沪报刊上发表多幅美术作品。1958年毕业于中央美术学院华东分院（即现中国美术学院）油画系，同年8月创办苏州工艺美术专科学校（现苏州工艺美院），并担任副校长（全面主持工作）。1979年任工艺美术系主任（现苏州大学艺术学院）。1951年选为第一届苏州市美术工作者协会理事会主席。直至1994年，历时40余年。曾任苏州市美术家协会名誉主席，江苏省美术家协会名誉理事。2009年，成为中国文联颁发的“从事新中国文艺工作六十周年”荣誉证书和纪念章苏州美术界唯一获得者。2015年，获得苏州首届沈周美术终身艺术成就奖。他的作品多次在国内外参展并被收藏；编著《苏州美术史》，填补了这方面的空白。出版作品有《贺野全集》，包含散文、苏州美术史、再认识吴门画派、评论、诗词（插画本）、报刊画、书法、素描、水粉、油画、国画等11卷。

    贺野从小喜爱绘画，在不具备绘画条件的年代，贺野利用身边一切工具——镰刀、瓦片等，参照当时能找到的画书在地上画。在复杂的社会环境下，贺野边感受时代与生活，边持续精进画艺，正因此，他的画作背后承载着人间真实，风雨兼程，悲欢交集，不过总的却是满怀激情。国画是贺野快离休的时候开始画的。在贺野的离休欢送会上，却不见他身影，原来贺野已一头扎到农村画画，迫不及待地开始了他渴望的成天绘画与探索的日子。

    贺野的此幅国画作品着重追求大笔纵横之美，书画结合，任笔墨肆意挥洒，突破樊篱，兴随笔走，形随意动，线条凝练，气韵生动，节奏流畅，可谓“笔墨到处皆文章”。贺野以其笔墨描绘大自然的韵律，捕捉生活中的意象，并将自身的性情趣味和内心表现出来，同时也留给观者探究其画作背后意蕴的自由空间。贺野认为，国画，首先要看着舒服，感动人的、吸引人的，就好。在这基础上，贺野又追求新意和变化。与此同时，他还追求“拙”，试图摆脱技巧。他有着对美的敏感，同时坚定地表达着心中敏锐而真实的感情。正因此，贺野的画作充满感染力和生命力。

    贺野说，只有绘画，才使他尽情享受人生之至乐，既有深入艺术之路的愉悦、挫折和沮丧，但也常随之而来的战胜作画中反复出现的困难的快意，让自己仿佛回到了年轻时代，继续完成似乎刚从昨天，其实是几十年未尽兴的画兴，感到心灵与时代、生活的交融，成为他生命的延伸。贺野一生跌宕起伏，却一心将绘画艺术作为终身追求，并为此拥有乐此不彼潜心创作的人生境界。

苏州大学美术馆

宋文治艺术馆

▵《白云涧泉图》宋文治

中国画 纸本设色 

76.5cm×43.5cm

1984年

宋文治艺术馆（太仓名人馆）藏

题识

白云涧泉图

甲子炎夏写匡庐佳景，娄江文治于金陵松石斋晴窗。

钤印

娄江宋灏（朱文）、文治画印（白文）、八十年代（朱文）、松石斋（朱文）、宋文治艺术馆珍藏（朱文）

    宋文治（1919——1999），江苏太仓人。早年师从沪上名家张石园学习“四王”山水，并得朱屺瞻、陆俨少诸先生指授，后得拜画坛巨擘吴湖帆为师，学习宋元技法，打下了坚实的传统功底。1957年，38岁的宋文治进入筹备中的江苏省国画院，成为画院的专职画家。在这里他博采众家之长，积极探索以传统笔墨图写现实生活，表现新的时代风貌，开启了他山水画变革的序幕。在省国画院中，宋文治以写生作为山水画新生命力的突破口。经过两万三千里写生活动的洗礼，形成了他独特的艺术风格，创作出《山川巨变》等一批新山水的经典作品。这些作品构思精巧，气势宏大，意境深邃，富有清新秀润之美。

    1963年，中国美协组织张安治、白雪石、宋文治、陈大羽四人赴庐山、井冈山、瑞金写生。他们一行先去庐山，庐山自古为山水佳胜之地，宋文治初登此山，便被其中的绿树红瓦、雨后山色所吸引。此次庐山之行，宋文治创作了一系列写生作品，无论是从构图到色彩、意境，都是庐山特有的无限风光，极具浪漫气息。

   《白云涧泉图》创作于1984年，是宋文治众多庐山题材中的代表之作。画中以留白的方式绘苍茫云海，烟波淡荡，飘渺无际，云海之中奇峰壁立，悬崖万仞，备极雄秀之态。山石罅隙间长松茂密，或亭亭孤绝，或虬曲偃蹇，华滋丰荣，各有奇态。峰间多悬泉瀑布，百尺如练，喷壑而下，一片空水氤氲之气。画中山石多以斧劈皴法写出，用笔清劲而能松秀，饶有韵味。又兼以水墨滃染，淋漓浑厚。最后微施淡彩，苍翠清空，山色如洗，庐山的奇秀之色被表现得淋漓尽致。

宋文治艺术馆（太仓名人馆）蔡有信

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供 稿：庄 芸

监 制：宗 洁

编 辑：陈星羽

 

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