众美大观丨江苏美术馆馆际联盟馆藏精品赏析（十五）

前言

2020年江苏美术馆馆际联盟推出了“众美大观——江苏美术馆馆际联盟馆藏精品赏析”活动，联盟六十多家成员单位共有四十三家美术馆参加了活动。这些时间跨度自唐代至近现代的国画、版画、油画、水彩、书法作品，通过江苏省美术馆联盟微信平台分二十二期推出，并编制印刷了图录、录制了音频版进行线上展览，以多种方式满足人民群众的文化需求，收到了良好的社会效益。

通过对馆藏作品的研究与解读，让更多的观众足不出户地了解、欣赏全省众多美术馆收藏的精品力作，是联盟继续举办推出“众美大观2021——江苏美术馆馆际联盟馆藏精品赏析”活动的目的，以进一步展示江苏文化建设的成果，推进艺术创作与传播，同时也借此引导全省美术馆加强对馆藏作品的研究和推广。

2021年是十四五规划的开局之年，江苏美术馆馆际联盟也迎来了成立的第五个年头。期间联盟各馆相互扶持、携手共进，切实发挥出联盟的独特作用，建立完善共享机制、深化合作交流、促进共同提高。此次活动也得到了众多联盟成员的积极支持。42家美术馆、42幅作品、42篇赏析，这些艺术作品与时代精神互为印证，与人民生活息息相关，反映了江苏地域文化的特点，切实让观者感受到作品中蕴含着的美的思想、美的情感、美的形式，以美言志、以美育心，使美术成果更好地服务于人民群众的高品质生活需求。

苏州明堂映像美术馆

（请横屏欣赏）

▵《吴门对画》合作

书法作者（按年龄排序）：薛永年、单国强、单国霖

画作者（按年龄排序）：张晓飞、沈民义、顾曾平、徐惠泉、陈危冰、孙宽

中国画 纸本设色 

47cm×540cm

2013年

苏州明堂映像美术馆藏

题识

行利之间看吴派 丁酉深秋     薛永年题

尚雅携俗千各秋 丁酉秋        单国强题

雅俗兼容论吴派 丁酉年深秋  单国霖题   

钤印

徐惠泉印、顾曾平印、陈危冰印、张晓飞印、沈民义印

    苏州明堂映像美术馆作为一个专门研究吴门画派美术史的社团组织，长期举办吴门画派雅集活动。《吴门对画》此幅长卷是为了庆祝吴门画派艺术研究院的成立，由六位苏州吴地当代著名艺术家共同创作而成。画面中从左往右依次是徐惠泉老师的竹石图，徐惠泉师承写兰竹的大师蒋风白，通过画面就可以感受到作者的高风节气。顾曾平老师的牧童吹笛图，亦如他所擅长创作的连环画，既有趣又不失童真。陈危冰老师的梅花图，枝干交错，一朵朵含苞待放的梅花，灵动优美。孙宽老师的园林意象图，既有古风又有现代的设计感。张晓飞老师的秋菊图，传承了吴门传统的花鸟画风。沈民义老师的瑞鹤图，沈老师擅长将版画与国画相结合，所以他画的仙鹤有独特的韵味。这六位艺术家用他们的笔法绘制了此幅长卷，显示了当代吴门名家在传承吴门画风的基础上又创新了各自的吴门新风向。

    苏州明堂映像美术馆举办“首届吴门画派国际学术论坛”。此次论坛邀请了国内外名家学者张晓飞、沈民义、顾曾平、徐惠泉、陈危冰、孙宽集聚吴地苏州，围绕“雅俗之间看吴派”这一主题，开展专题演讲和讨论。

    沈周、文征明的雅中也有俗，唐寅、仇英的俗中也有雅，这种雅俗共赏，影响了明清绘画。新的历史条件下，不同的阶层、不同的艺术背景和艺术经历，画风各不相同的画家，把吴门绘画，苏州地区的绘画，这种雅俗共赏、文质相兼的作风发扬光大，这样就形成了中国绘画的时代新风。此次的专题讨论将吴门画派的含义又上升了一个新高度。论坛期间，三位专家学者以严谨的治学态度欣赏画作，并在长卷上题字，至此汇集了全国各地名家手笔的整幅完整长卷（包含吴门名家绘画和国内美术史论名家书法）终于完成，并藏于苏州明堂映像美术馆。

 苏州明堂映像美术馆

昆山艺术宫

▵《朝圣者》张利

布面油画 

130cm×160cm

2008年

昆山艺术宫藏

    张利，1958年生于北京，1983年毕业于解放军艺术学院并留校任教。现为中国美术家协会会员，解放军艺术学院美术系教授。作品多次参加国内及国际大型展览，并有作品获奖及被国内外美术馆、画廊和收藏家收藏。

    与大多数写实画家一样，张利最早接触写实绘画的途径也是源自中国艺术院校中的苏派艺术教学体系。在当时为数不多的西方绘画种类当中，张利在开始接触写实绘画之时，便确定了自己的艺术追求。经过思考和探索，张利选择肖像画作为自己主要的创作内容和方向，因为他发现自己更喜欢单纯的艺术形式。在这单纯的样式中，可以最大限度地去探索绘画语言，探索纯正的油画技法及油画材料的表现力。在早期，张利创造了许多具有人文关怀的作品。在他后来的创作中，主要以西藏为题材进行艺术创作，以西藏为题材进行创作的艺术家有很多，其中最为我们熟知的当属艾轩与陈丹青等人。同样是以西藏为题进行创作，如何走出属于自己的艺术之路，创造自己的艺术语言。张利开始拓展自己的创作内容，并进一步寻找自己的样式和特点。

    关注边疆、关注藏民一直是张利绘画的不变主题。无论是饱经沧桑但神毅坚定的藏族汉子，还是青春无敌、曼妙可爱的甘南少女，在张利的画笔下，都显得那么得真实而又具有震撼力。张利不仅仅是对藏民人物形象的客观塑造，在尊重模特原型的同时，他更多地加入了自己对于藏民及其生存环境的认识与思考。

    侧重画面的肌理，突出虚实结合、明暗对比、追求笔触变化、以及神韵的塑造成为张利的艺术特色与风格。在作品《朝圣者》中，张利没有再刻意弱化背景的刻画，而是以相对松弛的笔触，描绘出朝圣者在朝圣路中环境苍茫感与大地感。这时候的重点也不再仅仅局限于肖像的刻画，而转向对整体人物形象的构建。艺术家还是利用突出细节、弱化局部的处理方式，比如主体人物的衣饰的肌理感，笔触很重，肌理很强，他手中的佛珠占据了画面的中心，作为描绘的重点，佛珠的出现很明显是为画面主题服务的，反映出藏民在朝圣路上的艰辛以及对于自己信仰的虔诚

                                          昆山艺术宫

连云港市美术馆

▵《暖冬的记忆》 王友刚

中国画 纸本设色 

175cm×150cm

1999年

连云港市美术馆藏

钤印

友刚（朱文）

    王友刚，1966年生，祖籍山东，笔名鲁人。毕业于南京师范大学，硕士学位，中国美术家协会会员，江苏省中国画学会理事，连云港市中国画学会副会长，连云港市美术家协会综合绘画艺委会主任。作品有人物画《寒窗散记》、花鸟画《畦蔬散记》等，出版有《中国画专集1 王友刚》、连环画《徐福外传》。

    作品《暖冬的记忆》以写意性工笔虚染的方式，表现了一对身着戎装的恋人。画面虽然没有描绘宏大的场面和跌宕起伏的情节，但简洁的背景与人物的装束，激起了人们对炮火连天、舍生忘死战争场面的联想。画中人物与树木，通过虚染的方式，营造了既像记忆中的情境，又像不受时空限制的场景，似在讲述人与人的思念、相逢和离别。在那艰苦的岁月里，爱是一束光，照进人们的心田，注入了向往和希望。画面中，人物没有塑造夸张的动态和丰富的表情，但是人物含蓄矜持的动作，掩饰不住他们内心的澎湃和热烈，不禁让观者想起《诗经》中，卫国远戍战士的誓言“死生契阔，与子成说，执子之手，与子偕老”，也看到了他们“愿为双鸿鹄，奋翅起高飞”的希望和向往。

    岁月悄悄地流逝，但总有一些东西一直留在我们的记忆深处，深深地扎下根，时常会跳出来引导我们对往事的追忆，画家以温暖的色调和有特点的绘画语言，讲述一段有余韵的情感和美丽的爱情故事。

 连云港市美术馆

往期精彩回顾

供 稿：庄 芸、叶 涛、吴浩然

监 制：宗 洁

编 辑：陈星羽

 

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