昌黎玉雕传承人吴俞豪：方寸之间，凝聚千万匠心
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23岁的玉石雕刻师吴俞豪身上，颇有些少年老成的样子。为了一门家传的老手艺，他从大城市回到家乡昌黎，回到了如祖辈们一样沉淀匠心，与古老技艺相守的静谧时光中。
昌黎县城的一条商业街上，一家四方小铺亮亮堂堂，吴俞豪把自己的玉雕店选在这里。
小店开张不久，陈设不多，只有一台打磨材料的横机，一张工作台，一个石料架和一排展柜。他每天的生活也简单，就在机器“嗡嗡”作响、石末纷飞的打磨和对着材料、图纸的推敲中轮转。
玉石雕刻是中国最古老的雕刻品种之一，有上千年历史，其技艺在昌黎也有流传。吴俞豪的姥爷、爷爷和叔叔都是玉雕手艺人。
吴俞豪记得自己10岁那年，看爷爷雕刻入了迷，令老人乐得合不拢嘴，便让叔叔带他入门。不久，叔叔在北京开了玉器店，他也去北京上学，空闲时间常去帮忙，也开始学习泥塑、绘画等基本功，正式接触起玉雕。
但几年后，就在吴俞豪凭借手艺在北京有了稳定工作的时候，他却选择回到家乡。
10月22日上午，记者来到了吴俞豪在昌黎星耀广场的玉雕店，一进屋，小伙子正坐在打磨机前，专注地塑造着一枚印章上的立体金蟾形象。
只有三分之一手掌大的印章，握在手中更显得小巧，吴俞豪动作流畅、利落，信心十足。不一会儿，石料就被打磨得圆润了起来，用水冲去浮沫，一个惟妙惟肖的卧蟾出现在眼前。
横机打磨石料，动作要娴熟稳定。
一只小金蟾露出雏形。
“玉雕讲究根据不同料的天然颜色和自然形状，去精心设计、反复琢磨，灵感、技术差一点儿也做不出满意的东西。”吴俞豪告诉记者。
小吴讲述如何设计运用材料。
对玉雕师的考验通常从选料开始，而选题和构思则是作品的灵魂，在原料上一笔一笔画出设计图后，打磨的力道和雕琢的手感都是长年累月的工夫。
“玉雕是‘做减法’，创作中不能增添材料，不许失误，每一步都很关键。”吴俞豪说，“其实，多数作品完成后，都会与原设计有所出入，因为玉石材料具有不确定性，一个好玉雕师可以随机变化，将一块顽石赋予生命，这也是乐趣所在。”
雕刻之前先画样，这门手艺对美术功底有一定要求。
在店中展示柜里，放着不少吴俞豪近期完成的作品，每一件都包涵着他的创造——
一个拇指肚大的玉料雕成的白胖小脚丫上，有一点红斑，正好设计出一只小蜘蛛，取知足常乐的寓意；薄薄的墨绿色玉片被打造成宝剑，剑柄改成磨砂质感，增加了艺术性；一块晶莹的翡翠上，可惜有几处裂痕，用浮雕的手法堆叠出层层松柏，与刻出的古寺、佛像相伴，成了神来一笔……
吴俞豪的玉雕作品。
店内墙上挂着的照片中，还展示着吴俞豪多年创作的精品。其中，一幅照片里的碧玉四灵花熏工艺复杂，格外引人注意。“这是我和叔叔、师父共同完成的，当年获得了中宝协的天工奖金奖。”他说。
吴俞豪曾获得金奖的作品。
问起已在北京扎稳了脚跟、并小有成就的吴俞豪，为啥决定回到家乡，他回答得毫不犹豫。
“去年，爷爷去世了，我回来料理后事，想到他一辈子的愿望就是把玉雕在昌黎传承下去，特别希望我回来，就决心完成这件事。”小吴说，“其实，回家的感觉挺好，脚步慢了，可以更静下来做东西。现在，经常有顾客拿着从家附近的滦河边挑选的石头来加工，干起活儿来，心里是带着感情的。”
不过，让吴俞豪担忧的是，如今在家乡，玉雕手艺人已经越来越少，“干这一行学无止境，还特别需要耐得住寂寞。你看，做一件工艺稍微复杂点儿的作品，经常要花几个月，不太留得住年轻人。”
前不久，吴俞豪为昌黎玉雕申请通过了县级非遗项目，他也成为了这门技艺的传承人。
“传承人要去推广，我盼着有人愿意来学玉雕。”说话间，小伙子摸了摸腰间的兽首玉带扣，那是爷爷雕刻的作品，“我们在老一辈的基础上，也一直改良着，这是门很古老又新鲜的技艺。沉下心在方寸之间，完成一件作品后，你一定能找到其中的乐趣和意义。”
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