Bebop音乐的语汇 | Bebop和声解密（下）
在了解了Bebop和声进行的基本原理之后，我们要聊的是”Back home again in Indiana”和”Donna Lee”这两首歌。”Donna Lee”这首曲子大家可能多少都有耳闻，毕竟它总是和Charlie Parker或是Jaco Pastorius这些响亮的名字连在一起。这首由Miles Davis所写的Bebop神曲在长久的岁月里被大家不断的翻弹，并且因为唱片公司当年误植作曲人而一直被误认为是Charlie Parker的创作。”Back home again in Indiana”常被简称为”Indiana”，这首在现在这个时代里较少被人提及的曲子其实也是大有来头的。它由Ballard MacDonald和James F. Hanley所作的，并在1917年由Original DixielandJass Band录制发行。对爵士乐历史稍有了解的朋友或许已经知道了，这是ODJB发行史上第一张爵士乐唱片的那年。”Indiana”虽然不是第一个，却也是最早进入唱片这个传播媒介的几首爵士乐曲。所以他顺理成章的成为爵士乐界最常被演奏的曲目之一，像是Louis Armstrong或是Lester Young这些早年的巨星们都录过这首歌。
把这两首歌曲放在一起讨论必然是有原因的，大家先仔细的听完这两首曲子的旋律部分之后可能会有某种奇怪的感觉 - 这两首歌的和弦进行实在是太像了。这就好像我们平时偶尔会在新闻或是社交媒体听到看到的，某某艺人爆出抄袭。然后就会有两首歌对比，虽然旋律不一样但是仔细一听还真有点像。其实这种抄袭整首歌的和声再进行修改的行为在古典和爵士乐界早就不是新鲜事，它还有一个专有名词叫做"Contrafact"，简单来说就是使用某首已存在的歌曲的和弦进行来重新填写旋律以及重新编曲。知道了Contrafact之后，我们才要正式的来进入我们的主题。刚刚说过”Indiana”诞生在1917年之前，那是一个连爵士乐都还不一定被叫做爵士乐的模糊年代。而”Donna Lee”最早是在1947年被灌录的，这时爵士乐经历了Dixieland、Big band来到Bebop年代。我们这次要分析的就是Miles Davis在相隔30年之后创作出的歌曲使用了哪些语汇，是怎么样的音乐语汇让 大家已经习以为常和弦进行 能展现当时最先锋的Bebop音乐风貌。
首先复习一下基本的和弦进行规则是"主和弦-下属和弦-属和弦-主和弦"，有时下属和弦会被省略而变成”主和弦-属和弦-主和弦”。我们来看看Indiana的和声进行，我们所有的和弦依照它的功能粗略的分类为”主和弦、下属和弦、属和弦”三种。这里我们就先不讨论如何分类，用理论来解释的话篇幅太过庞大。现在大家暂时只要去感受一下每个和弦在进行里的张力的大小就行了。
红色圈标记的是主和弦-代表稳定且能明显的听出是和弦进行里的主调，张力最小。
绿色圈标记为下属和弦-代表稳定，但听起来是不同于主调的声音，张力比主和弦稍大。
蓝色圈标记的是属和弦-代表不稳定，听起来有往主调移动的倾向，张力最大。
我们观察一下很清楚的发现整首歌是不断的重复"红-绿-蓝-红"或者是"红-蓝-红"这样的过程，每次从主和弦经过和弦进行再回到主和弦我都用箭头标示出来。于是就完成了下面这个谱面分析。
我们总共找到了7次这样的基本进行，接着我们来看看Donna Lee的谱子并且把他里面从Indiana抄来的基本架构画上同样的记号，结果会像是下面这样。
比对两个谱面很容易就发现了他们在架构上是一样的，基本上在同样的位置上都有着同样的和弦，有些稍有变动但是功能也都大同小异。这个时候剩下没有标记的和弦就是Miles在这首歌的基本架构上增加的和弦，我们如果一一去分析这些新加上去的和弦则结果会变成这样。
同时被两个颜色所标记的就是之前所说的”临时主和弦”，一方面作为原本架构里的属和弦或下属和弦，同时又是新加的和弦进行里一个临时的主和弦。光从箭头来看的话总共有14个基本进行，而且别忘了，原本Indiana架构里的7个基本进行也还是存在的。所以最后我们再把Indiana架构的7个箭头放进来一起看(换成了浅绿色)，形成这种进行中包含了进行的复杂谱面分析。
结果就是这样的，在原本的7个基本进行里，每个进行里又包含了数个更短促的基本和弦进行。是不是看起来非常得眼花撩乱?不过这也就是他听起来这么复杂却又不失结构的原因。如果你觉得这分析对你来说太复杂也不要气馁，只要记得我们分析的结果就是”在一个基本和弦进行里塞入更多的基本和弦进行”而已。
最后要解释一下，这次的分析在和弦功能和名称上都是大方向的分类而已，真要计较的话会有很多名词和理论无法在篇幅内解释。例如Donna Lee 29小节的Cm7的意义，Bb7这个和弦的多重功能，第9小节开始Db到Ab的Plagalcadence我直接把Db当属和弦等等...这些细节我们可能会在未来讨论到，但是现在呢大家可以专心的把重点放在去感受这两首歌曲里的基本进行上的密度差异，如果你慢慢可以听出我们所说的三类和弦功能以及他们发生的位置，那你在理解这次的Bebop语汇上已经迈进了一大步。
△戴育廷（Tim Dai）
台湾爵士吉他手，现定居上海。全职音乐人、JZ School教师。戴育廷毕业于美国伯克利音乐学院，主修吉他表演专业。戴育廷14岁起开始接触爵士乐，后受到台湾爵士吉他名家廖季文影响，决定走上职业道路。20岁起师从台湾知名吉他手庄智渊。2008年起，先后获得台湾政大金旋奖最佳作曲人、东吴苏州金弦奖第一名，其乐队亦获得北科赤弦奖季军。2012年获得伯克利音乐学院奖学金后赴美求学，师从爵士吉他名师Richie Hart，并有幸与Kevin Eubanks, Tuck Andress, Joe Lovano, John Patitucci, VictorWooten等学习。2014年以最优等成绩Summa cumlaude毕业。
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