专访南派三叔 | 我脑子里有两个小人，现在他们和解了！
摄影师正在给三叔拍照。他看上去有些疲惫，肢体动作很少。有几次试图皱起眉头，拍得深沉些，结果反倒把自己逗笑了，露出他标志性的三下巴来。
“发稿之前，你们先把照片给我看看行吗？”经纪人压低声音说，“他最近很在乎这个。”
过两天，照片出来一看才发现，34岁的三叔竟有几分掩饰不住的老态。
从一开始，《盗墓笔记》就是一部电影
《盗墓笔记》像个做不完的梦，缠了他8年。解脱没多久，他又跳进另一个梦里。2014年5月15日，他在公众号上透露了《盗墓笔记》电影化的消息，编剧是他自己。
至于为什么要拍，三叔从没想过。在他心里，这个故事从一开始就是一部电影。“从写第一个字开始，我就满脑子都是电影，每时每刻都在想拍出来会是什么样子，所以《盗墓笔记》写的时候也总是很有画面感。”
其实当初拍电视剧版，三叔就想过做编剧。不过那时他一点经验都没有，对拍摄也完全不了解。“什么都不懂还跑去片场，会让别人讨厌，信任制作方就好。”
信任的结果就是“看傻了”。为了电影有个好故事，这次他决定要亲自动笔。
编剧很需要仪式感，虽然并没有什么用
2014年，三叔开始为影版《盗墓笔记》写剧本，一写就是两年。
就像很多作家一样，三叔也会有些特殊的仪式，来让自己进入写剧本的状态。
写作的环境是仪式最重要的一部分。他偏爱的环境有两种：一种是有很多人在边上很轻声的讲话，这样他既不会感到孤独，也不会被他们吵到。另一种就是绝对的安静，除了四面墙什么也不能有，唯一的娱乐就是写稿。
开始写稿之前，三叔通常会花上好几个小时来挑选电脑桌面，挑到满意的之后，才会开始动笔。他会偏爱大峡谷、水下摄影这类的自然奇观，或者很大的动物特写。
他还有另外一种仪式，是为灵感枯竭的时候准备的。仪式的流程比较复杂，先要沐浴更衣，然后要点上熏香、蜡烛，最后泡上一杯他最喜欢的咖啡。喝完咖啡之后，他就会怀着虔诚的心情打开电脑，打开我的文档，打开word。
“但刚写上第一行字，心情就会突然间变糟。所以编剧虽然很需要仪式感，但并没有很大的作用。”三叔最后总结道。
两年：放弃1825次，重新开始1826次
写剧本很难，每天都会有4、5次再也不想写的情绪出现。晚上睡觉之前，他会给自己打气说睡一觉就好了。如果睡眠质量还不错的话，他就真像重生一般，下定决心要好好写。但通常还没坚持到中午，“这辈子都不想写了”的情绪就又回来了。
写不下去的时候，三叔就会找朋友诉苦，逮谁找谁，实在逮不到人就发朋友圈。一开始朋友们还安慰两句，后来次数实在太多也就麻木了。再后来，双方有了默契：每次开写之前，三叔都会发出预警信号，朋友们就会打开相应的屏蔽模式。
有时候，朋友们也会连续半个月都听不到三叔的抱怨，他们知道应该是剧本改到某个坎上了。每次遇到坎，三叔都会跟自己置气，大喊一声“啊，我不干了！再见！”扔下笔，扔下剧本就跑出去。半个月之后，开始觉得内疚了，就回来看一眼。看完之后觉得“好像也没有之前想的那么差嘛！”然后提笔接着写。再过半个月，又不行了，一切又周而复始。
照这个频率计算，这两年三叔一共放弃了1825次，重新开始了1826次。能继续写下去，还是因为三叔对讲故事这件事很执念。
这种执念更多是源于他的性格本身。6、7岁那年春节，他和弟弟肚子特别饿，就想吃一碗面。可惜他们两的钱加起来，也还差了五毛。于是他们趁大人不注意，就跑到大街上去等别人掉钱。“小孩子很有执念，认定了会掉钱，就觉得他们一定会掉钱。”
那天走了一晚上，最后真的捡了五毛钱，两个人吃了一碗面；现在写了两年，认定了能完成，最后真的完成了。
写剧本是个死循环，痛苦减轻、加重、减轻、加重...
做别的事他从不会有这种反复的情绪。别的事情他没办法做得那么好，所以努力之后，可以很坦诚的承认自己不行。只有对写作这件事情，他很自负，越是自负，就越是逼自己要做得更好。
三叔逼自己得最厉害的一次，是07年写《盗墓笔记3》的时候。那是第八章，卡了一年零八个月，绞尽脑汁就是写不出来。
“那后来呢？”“后来就放弃了，略过了，读者也没发现。我这个人，宁愿不写也不想写次的。”
这次改编剧本，他逼自己最厉害的时候是写大结局。不想写大结局，是三叔的坏毛病。不想写，说白了是害怕写。害怕画上句号之后，故事就真的结束了。每次他嘴上说想让故事快点完结，赶快写完解脱，但是到写句号的时候，又会不由自主的在后面添上一句，又添上一句，希望这个故事继续走下去，“身体还是很老实的”。
可惜这次是写剧本，剧本惯不了这个坏毛病。所以大结局从14年开始构思，否定了无数个版本。不行，擦掉，全部不要重新写过。到最后，他把自己逼到快崩溃，直接告诉剧组的人“绝对不会再改了，再改打死我”，然后过两天又改了一个版本。
对他而言，剧本真是很残酷的东西，因为呈现篇幅有限，所以有很多故事都要砍掉，“很舍不得啊，手心手背都是肉”。不过这样无情的写剧本，似乎治好了他不爱写结局的病。
“至少写完剧本之后，我突然就明白原来结局是可以这样写的，因为我以前写结局比较弱嘛。或者是内心老不想写结局，觉得还有很多东西可以写，但是剧本让我知道可以用很多非常聪明的方式，进行阶段性的完结。”
总的而言，写剧本是纠结的过程。最开始是不开心，不开心里还有一丝兴奋；完成的时候，觉得很开心；回头一想又不开心了，因为觉得剧本里有些地方不够好；再改，改完之后又觉得开心。写剧本是个死循环，痛苦减轻、加重、减轻、加重...
现在的三叔看上去不那么孤独了...
14年他还在疗养院的时候，曾接受过GQ的专访。专访里描述过这么一个场景：在雪山深处，天慢慢黑下来，喇嘛庙的火光亮起来，他觉得那边是人间。而他在这边坐着，无法靠近。
跟那时候比起来，现在的三叔看上去不那么孤独了，这大概是剧组的功劳。谈起剧组他总是显得很开心。除了写剧本之外，他也参与了一部分选角工作，还负责在剧组“倒茶水”。演员们常找他聊自己看了原著后的感觉，三叔也会告诉他们当时为什么会这样写。
最聊得来的应该是导演，两个人一起喝酒，会从剧本，聊到最近的段子，再聊到小时候的事。他们讨论最多的事情，是关于所谓的CP感。他们很害怕故意形成这种CP感。有这么多男人在一起，一定会有些互动。如果强行把互动往诡异的方向去做，无论是往哪个方向，看着都很别扭。最后，他把问题留给了导演，“相信导演会有自己的办法”。
镜头前的温暖和镜头后是完全不一样...
第一次进组的三叔一下体会到了拍戏的艰难。《盗墓笔记》在冬天最冷的时候开拍，拍摄平均温度都在零下，有时候还需要下水，人可能一天都是湿的。
为了弥补大家这么辛苦的拍戏，三叔很认真的说想写个马尔代夫的故事，演员们都穿着比基尼、游泳裤去冒险。大家听了之后都沉默了，导演说：“好啊，我可以在北京找个水池，搭一个马尔代夫的景，如果现在开始筹备，那明年冬天，我们所有人都可以下水拍戏。”
三叔那时候才明白“镜头前的温暖和镜头后是完全不一样的，不是写一个马尔代夫的故事，就真的能去马尔代夫。”
电影开拍前，剧本就已经很完整了，景都是按照剧本搭建，所以没办法让他现场再改编。有一次，三叔写了一场戏是有个人从梁上飞下来，非常帅，之后还有一系列事情连续发生。导演看了之后说：“非常好，但是我们没有梁。”
什么事都有遗憾，一旦剧本完成，能改动的也就台词、演员的表演、镜头的摆放。就算新的想法很多，但没办法做到。
她们开心就好，同时也证明我是有价值的...
从写作到现在拍电影，三叔一直在寻找一种认同感。
这种认同感，最初来自于腐女这个群体。三叔还在写书的时候，腐女们就会私下里找他聊天，说这个是怎么样，那个是怎么样，给他普及了很多知识。因为她们，三叔还给自己定了个写书的原则叫做“你们开心就好”。
对他而言，一本书是不是有价值，不在于写了什么东西，而在于作者。一个有价值的作者，写的东西一定是有价值的。而书的价值就是可以让更多人能够从书里找到他们想要的东西。“他们开心就好，同时也证明了我是有价值的，这本身也是一件开心的事情。”
最后几句
其实反反复复这么多年，有时候连三叔自己都觉得身体里像住着两个小人。一个想搞出全中国最牛的IP；一个想就那么呆着，再也不想写了。两个小人有处得很坏的时候，不过就现在看来，他们相处得很融洽。
经历了这么多，他好像终于找到了和自己和平共处的秘诀。
“人一辈子能活多少天是固定的，你每一天都开心的话，最后就是赚的。比如今天吃碗面，我就会觉得开心，就会觉得很值得。一碗面才15块钱，有些人开心一天是要花很多很多钱的。”
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