李洁军荷赛获奖作品《复制战争》要来郑州啦
2009年，一组“摆拍”的图片获得了荷赛三等奖。这次的获奖引起了不小的争议，因为这不是传统意义上的新闻照片。8年多过去了，一场摄影展将这组“摆拍图片”重新拉到人们的眼前，3月24日，荷赛获奖作品《复制战争》将在河南省郑州市的全视影像画廊展出。
“我想，评委一定极具分歧，最后给我了三等奖。”2009年3月,广州摄影师李洁军针对当时刚揭晓不久的“荷赛”评比结果说。
“荷赛”即世界新闻摄影比赛，因在荷兰举办，中国人给了它一个中国式名字“荷赛”。1988年，“荷赛”作品来中国展出，引起了轰动，竞致于挤倒展墙。它的地位，高过普利策新闻奖，而中国记者多年冲击，都几无所获，于是记者们看“荷赛”，同中国足球翘盼世界杯差不多。反过来，这种期待，也促使中国新闻摄影界向“荷赛”学习，并急剧进步。进入20世纪后，中国记者频频获奖，1988届共6人，创下历史纪录。这一“殿堂”神秘，其“神话色彩”终于消失。
李洁军是1990年代以来，中国新闻摄影向西方借鉴的先行者之一，以刚性的客观直面的风格著称。他报导丽江地震、三峡工程、九江抗洪的照片也许更合于传统“荷赛”的标准。但后来，他和荷赛都在作出改变。李洁军出身于湖北军人家庭，是大院中长大的孩子，其做事为人，都是急公好义的军人风格。开车，要开正宗吉普；看电视，以《激情燃烧的岁月》最好；业余爱好，竟是搜集了一批士兵、武器和汽车玩具（也就是公仔）。如果你是他的朋友，这位大汉会时常给你一些礼物，可能是老式打火机，手榴弹弹袋，或军用铁锹。
他崇尚军人之风，也崇敬历史上著名的战地摄影作品，于是他首先向那些名作致敬。他在珠海的沙滩上拍摄了卡帕式的诺曼底登陆，在上下九的骑楼下拍摄了“胜利之吻”……每一次，李洁军仿佛进入了他神往的战争情境，而且，他是控制一切的司令。
最让他津津乐道的一幅，是《八路军战斗在浮图峪长城》，此作又叫做《战斗在古长城》。在此之前，并没有任何人考证出这个地方究竟是长城的哪一段。他先是在电话请教了沙飞的女儿王雁和长城学者严欣强，然后飞抵到北京，坐上票价12元，时长5个多小时的北京西至涞源火车。他从浮图峪五公里外的羊栏沟村开始搜索，一连七天，都不是正确位置。最后在沙飞当年拍摄的杨家庄慰问演出的戏台旁，找到一位叫王小坡的小伙子带路，从杨家庄村后面的甲沟进入云盘沟，约一个半小时开始登上长城，才真正找到当年的拍摄地点。在长城上，李洁军“先给老爷子点上一支烟”，又在草丛中采集了两把不同颜色的野花放在沙飞当年拍摄的大约位置上，然后他给沙飞的女儿打电话。电话那一头的声音都哽咽了……
李洁军的公仔之战，仍可视为关于战争玩偶的肖像照片，以国际新闻界标准看，客观是最高要求。但在肖像和概念配图照片这两项，允许一定的摆布。只是他这个情境摆得太精彩了，本身已构成故事，有了肖像之外的“故事”，同时用“假人”复制名作，也有了戏谑性的对历史真实的掂量，于是这组作品更具当代艺术的意义。
——颜长江（羊城晚报图片总监）
李洁军《复制战争》摄影展
开幕时间
2018年3月24日（星期六）14点30分
地点
河南郑州全视影像画廊
李洁军，毕业于武汉大学新闻系摄影专业，中国摄影家协会理事，广东省摄影家协会主席，新快报副总编辑。曾荣获第九届、第十四届中国新闻奖二等奖，第52届世界新闻摄影比赛三等奖，第十届中国摄影金像奖。
展览前言
杨小彦 ,中山大学新闻传播系主任, 著名评论家
李洁军的本行是新闻摄影，是纪实摄影，是对事件的迅速反应，是端起相机往冲突的现场奔去，是深入到麻疯村和那些历经挫折的人们促膝交谈。但是细究起来，李洁军的本色却是军事。
李洁军出生在军人家庭，对军队有一种自小无法去除的向往。成人以后，虽然从事新闻，但他的向往却依然如故，只是变成了一种游戏性质的业余爱好。比如，他一直都在收集各种军事的仿真玩具，从军用汽车到军人模特，从微缩枪支到道奇吉普。他还收集小型沙盘，好在家里闲时做做沙盘演习，自得其乐地“还原”某次战役的过程。伴随着这种本色的自然是对军事史的阅读，对军事电影的观赏。更有甚者，还常常和同道就某些细节进行争论。说来惭愧，我也是他其中一个同道，彼此分享过不少对战争的想象。
本来，男性的童年梦想往往包括了战争，也许这多少和内分泌有关。成年以后，内分泌水平自然降低了，梦想就变成了对历史的搜寻和求证，对细节的追逐。这种惯习其实也是延续童年梦想的一种方式，让自己随时进入过去，置身在过往的烟云中。人越是长大，就越是希望通过回到过去来缅怀往昔，来抵抗岁月。
有一天，说不清楚动机，一直把军事玩具当成伴物的李洁军，突然开始复制战争了，所用自然是手头的收藏。比如，他把几个“美国兵”组织起来，在一个工地上重现当年美军占领硫磺岛时在岛上国旗的经典瞬间。这个瞬间经由摄影家的现场拍摄而闻名世界，更因为雕塑成群雕立在华盛顿市中心而具有纪念碑的意义。李洁军重组后，用自己的老本行，摄影，拍成了照片，然后放大，制成“作品”。“作品”出来后，感觉奇特，有一种对应历史的间隔效果。这个效果显然刺激了李洁军，让他一发而不可收地继续下去。他制作了一男一女，让他们拥抱接吻，然后放在广州某一条马路上。了解摄影史的人知道，这是对另一张同样知名的表达战争胜利的摄影作品的重组，只是放置背景变换成现实，所以徒增了一层幽默。不仅如此，李洁军还以更主动的方式重组历史。他特意寻找八路军军服及武器，然后跑到长城，在那儿，他复制了沙飞镜头中的著名场景《八路军战斗在长城边上》。他动手制作抵御海滩登陆的三角桩铁架，放置在珠海淇澳岛的一处海边，然后把一具美国兵模型放在浪花间，重现著名的“D日登陆”。
李洁军在玩游戏，所有这些都只不过是对长久以来的兴趣的放大与扩张。李洁军不再玩游戏，因为他是为了拍照，只是这一次他不拍新闻，不拍事件，而是拍“历史”，一种间隔化、微缩化的小型历史。
他在对童年游戏做一次总清算。他在对人类战争做一次重评。他在对个人摄影做一次重大突破。
现在，当这一切都成为事实以后，当他把如事实般确凿的作品放在展厅以后，观众和我都不得不相信，李洁军所面对的不再是游戏。那么，究竟是什么？我想大家会有准确的判断。
是为序。
参考资料：
1.豫览影像：《复制战争》“荷赛”获奖后
2.豫览影像：曾在荷赛获奖的《复制战争》即将来到郑州，讲述你不知道的摄影故事
3.全视影像：不再是游戏 关于李洁军的《复制战争》
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编辑：蒋得好
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