范曾，明明是一树梨花压海棠，偏偏要无限拔高，大唱高调 | 二湘空间
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范曾，明明是一树梨花压海棠，偏偏要无限拔高，大唱高调
文/杨逍
范曾微博称：“爱妻楠莉故去三载，最初缘悲痛孤寂，更由于轻微脑梗，致艺术生涯举步维艰。徐萌女士无微不至的关爱，使我身心全面恢复。徐萌不唯关怀且鼓励我艺事长青，对中国优秀文化传统更作贡献……”于是俩人结婚了。虽然不大个事，也号称“艺林佳话”。
这俩人结婚，我举双手支持，手不够用，我可以把脚也抬起来。
老夫少妻怎么了，人家结婚合法，那是人家的权利，谁也管不着。
他们的结合，是因为艺术，还是因为美色，还是因为金钱，还是因为爱情，想那么多干嘛？范曾说了，情深意笃（不是情深谊笃），那就是你有情我有意，用不着外人操心。
看看他说的，通篇一百多个字，三处拔高。轻微脑梗，我看重要的是保命，还谈什么“艺术生涯举步维艰”？徐萌“鼓励艺事长青，对中国传统文化更作贡献”，我觉得徐萌女士第一位是希望您老健康，不是什么期待你为传统文化作出更大贡献。最后称“艺林佳话”，那就更是给自己脸上贴金了。
不同意我的看法的，我给您举一个不唱高调的例子。
北宋有个词人叫张先，与欧阳修同榜进士。他在北宋艺坛的地位可不低，他的三个名句大家都很熟悉：云破月来花弄影；娇柔懒起，帘幕卷花影；柔柳摇摇，堕絮轻无影。因为这三句，得了个外号叫“张三影”。
晚年退休了，他和苏轼这个小年轻在一起玩了好几年。那时候苏轼在杭州做通判，张先在湖州，经常在一起喝酒，做诗填词。
张先85岁又买了个妾，大家都替他高兴，自古活到80的有几人，别说当新郎了。他自己也光荣，求苏轼写诗，苏轼给他的诗中有这样一句：
诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙。
莺莺就是《西厢记》里的崔莺莺，燕燕也是前代一位诗人的小妾。张先读了这诗，会不会很生气？你分明是抹黑我，嘲讽我将来死了莺莺还年轻，将来我的燕燕不知道又会跟了哪个公子？
这个不会的，北宋那些诗人都很敞亮，“且向花间留晚照”，他们看得开。
莺莺燕燕红红翠翠处处融融恰恰，雨雨风风花花叶叶年年暮暮朝朝。春天就该说春天里那个百花香，浪里个浪里格朗里格朗，高兴就完了，不要再找高大的意义。
传说张先也做了一首诗：
苏轼听了，也做了一首：
可以肯定，上面这两首诗是假托的，但“一树梨花压海棠”用来形容老夫少妻，真是太贴切了。
苏轼如果写祝您娶了小新娘之后，再延寿一纪，继续将我大宋词坛发扬光大，那还会是苏轼吗？
明明就是想多活几年，多享受几年人间春色，这是人的正当要求，如今人们都开明得很，没人笑你老有少心。
但是拔高就没意思了。现在什么事都能扯到大事业上去，买个手机都事关爱国的大问题；娶个媳妇事关为传统文化作贡献；期待多活几年，都搞得跟诸葛亮禳星似的，悠悠苍天，让我完成北伐大业，别让我死！连歌里都唱“向天再借五百年”！
小时候看过一篇小小说，老干部给组织写信，说自己当年跟董存瑞一样，调高年龄参加革命，现在希望能把年龄改回来，以便多作贡献云云。
现实比小说过分，有人为了晚退休，把档案都改了。
范曾恐怕把自己看得太高了，少了一个范曾，艺术界能有多大损失吗？
三十多年，范曾的画中，儿童、老人几乎是同一个面孔，好像他脑子里永远驻扎了一老一小两个模特。
范曾的字，下笔怯懦，结体幼稚，笔画轻浮，为了遮丑，刻意做作。这种俗媚，是小时候从来没有学习过古帖，长大后又没有增加认知，于是永远也改不过来了。
艺术贵“真”，容不得半点虚假，做诗作文，写字作画，全都一样。
启功63岁丧妻，妻子嘱咐他续弦。启功说，跟你打赌，我决不再娶。结果他赢了，一个人生活了30年。
决不是号召向启功学习，这个没什么可学的，我是说启功肯定不需要一个女人，支持他为传统文化作贡献。
启功66岁时，自撰了《墓志铭》，大家看看啥叫不高调：
中学生，副教授。博不精，专不透。名虽扬，实不够。高不成，低不就。瘫趋左，派曾右。面微圆，皮欠厚。妻已亡，并无后。丧犹新，病照旧。六十六，非不寿，八宝山，渐相凑。计平生，谥曰陋。身与名，一齐臭。
托尔斯泰说一个人的自我评价是分母，他人对你的评价是分子，这个数字构成了真实的你。
一个声称“博不精，专不透，高不成，低不就”，一个声称“继续作贡献”，这俩人一个活得真实，一个活得虚假，他们的成就，也就很清楚了。
我错了，这两位不应该放在一起比较。
杨逍，用毛笔写字，用键盘写书。个人公众号：书写者。
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怎么说我的家乡南宁呢，故乡人善嫉 ，商业困顿，生活不易，欲望低微
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