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深圳首展┃“常玉SANYU巴黎概念—王济远珍藏册页特展” 尘封逾70年16张真迹亮相【美行加人326】

Avril 全球奢侈地产 2022-01-08



美行加人  - LUXURYLIFE -



我的生命中一无所有,我只是一个画家。

——常玉

常 玉 (1895-1966)

享有“东方马蒂斯”之称的常玉,1895 年生于四川南充,从小师从大儒赵熙学习书法、绘画,深受中国传统文化的熏陶浸润。20 世纪 20 年代初期,在“五四运动”掀起的热潮之下,他加入了第一批远赴欧洲深造的中国艺术家行列。在法国,常玉并没有像大部分艺术家那样进入正规的美术学院求学,而是选择在更加自由、开放、包容的 “大茅屋画院”展开他的艺术旅程——对西方现代艺术的探索。求学方式的独特性体现了常玉艺术取向的独特,也凸显出常玉充满反叛和创造的现代意识,最终形成他艺术创作上独树一帜的“常玉风格”。


巴黎的黄金时代,常玉好友王季冈的回忆常玉“其人美丰仪,且衣着考究,拉小提琴,打网球,更擅撞球。除此之外,烟酒无缘,不跳舞,也不赌,一生爱好是天然,翩翩佳公子也”


若论这两年响彻华人圈的艺术家,那必然是常玉。去年至今凭三幅“宇宙大腿”(徐志摩评常玉画)系列的作品拍卖超7.6亿港元,而且,各个领域的人士都对常玉有认知,常玉的“跨圈认知度”某种程度说超越了吴冠中、赵无极。常玉的油画数量有300件左右,200余件在私人藏家手中,难见真品。9月1-5日,深圳将迎来“常玉SANYU巴黎概念——王济远珍藏册页特展”首展,16件常玉创作于20-40年代的纸上作品。N亿+的贵重展出,堪称2020深圳艺术圈也是全国艺术圈头等大事。


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|| 《五裸女》 ||

1950年,油彩纤维板,120*172cm

2019年11月23日,佳士德香港“二十世纪及当代艺术晚间拍卖”

成交价:3.039亿港元

创下常玉作品拍卖价值的最高纪录,一度成为了2019年来亚洲艺术拍卖界的最高价拍品。




|| 《绿色背景四裸女》 ||

1950年,油画纤维板,100*122cm

2020年7月8日,香港苏富比·现代艺术晚间拍卖

成交价:2.58亿港元



|| 《曲腿裸女》 ||


1965年作,油彩纤维板,122.5x135cm

2019年10月5日香港苏富比秋拍成交价:1.98亿港元


资本的集中眷顾难免炒作之嫌,最贵的未必是最好的,但常玉作品在资本市场的爆棚并非无风之浪,而是一份厚积薄发的加冕。常玉的水墨水彩与笔墨线条与他的油画是统一的东方表达,亦足证其隐秘的东方魅力。人们对常玉作品的推崇首先是源于对常玉孤洁艺术气质的肯定。(楚寻欢)所以,也有评:艺术是他死后的荣哀。



PART 01
  王济远 & 常玉  
跨国邂逅于纽约的情谊



1948年,常玉从法国赴美,曾逗留纽约生活两年,这期间曾寄居在王济远家中。此次展出的16幅纸本作品,自于这一时期,但这批作品具体是常玉留赠王济远,还是王济远自购买下,便无从得知了。《邵洵美》画像估计是王济远收藏所得,他后来把这些作品一并装裱成精美的册页,使得这些作品尘封逾70年还得以维持原貌,让我们有幸以这样一种特殊的方式缅怀常玉,这位艺术史上不可泯灭的明星。


|| “常玉巴黎概念——王济远珍藏册”  ||

47×64cm 

题签:常玉巴黎概念 

钤印:王济远印




PART 02
  “常玉巴黎概念”首展  
先锋艺术家纸本作品首度亮相

王济远珍藏册页“常玉巴黎概念”首展,涵盖16件常玉创作于1920-1940年代左右的纸本作品,这批作品首次在国内露面,十分惊艳。常玉一生痴迷于裸女与静物花卉创作,在本次展出的16幅作品中不乏《曲腿裸女》《裸女坐像》《幽蓝明菊》等多件油画的先声之作,除了裸女与静物花卉这两类作品,还有一副极为难得的常玉绘友人画像《邵洵美》,涵盖了常玉纸本作品中最为经典的主题和图式,东方笔墨和巴黎概念的交融,将是一次异常难得的机会领略常玉的艺术魅力。
 裸 女 创 作 
常玉的早期绘画作品多重于裸体创作,他的绘画笔调洒脱,行笔畅逸,使人能感觉到常玉在遵循中国传统技法的同时,又在倾力探索试图突破传统格局的束缚。常玉的裸体作品一反常规裸体画的表现角度,以裸女的整个身体轮廓表现他心内的风景。笔下纤细的裸女不多,大都是丰满肥硕的女子,即便是亭亭玉立、玉体冰肌的女人体也都是脂润肌满,风韵张扬,被徐志摩称之为:“宇宙大腿”。


||  曲腿裸女 ||


26.5× 37.5cm
水墨、水彩纸本
1920-1940年代
备注:作于1928年5月6日法国周刊Le pèlerin
说明:作品将收录于《旅行的笔墨:王济远的绘画艺术》(岭南美术出版社)


联想阅读:1965年,常玉在勒维的巴黎别墅中举办最后一个展览




||  裸女坐像  ||

37.5× 26.5cm
水墨纸本
1920-1940年代
备注:作于1928年5月6日法国周刊Le pèlerin
说明:作品将收录于《旅行的笔墨:王济远的绘画艺术》(岭南美术出版社)


  静 物 花 卉  
常玉所画盆景众多,形态各异,有绮丽的繁花,有苟延凋零的残枝,笔法上可以明显看到在枝干中显露中国传统书法用笔,苍劲有力,背景大面积的平涂颇似中国画的留白运用,黑白的划分透露着中国禅与道的现代美感,这些都彰显着常玉身上中国传统文人画气节。
 

||  盆菊 ||

28×20.5cm

水墨水彩纸本

1920-30年代

标有:“JOH.H.G.FRANCO,JACOB MARISSTRAAT 83,

AMSTERDAM-W.”之信纸

说明:作品将收录于《旅行的笔墨:王济远的绘画艺术》(岭南美术出版社)



《 邵 洵 美 》画 像 

此次展品中,比较特殊的展品是常玉所画的邵洵美画像。常玉的艺术生涯中,除了徐志摩,还有一位重要的“伯乐”邵洵美,他也曾为这位“伯乐”绘制过肖像。且看常玉画笔之下的邵氏肖像,线条灵逸动感,仿佛是将邵氏低头凝视的一瞬就此摄录了下来,比之其为徐氏所绘肖像的那一种沉静轻灵的风格,又是另一番独特意趣了。据常氏签名处的落款来看,这幅画像应该绘制于1926年的法国巴黎。



||  邵洵美  ||

1926年
36.5 × 26.5cm
铅笔、碳笔纸本

背面钤印:洵美、王济远印

签名:玉 一九二六 巴黎

出版:

1.《常玉素描与水彩全集》,财团法人立青文教基金会,2014年,第32页,编号D5010

2.《图画时报》第338期第3页,1927年2月6日刊

说明:作品将收录于《旅行的笔墨:王济远的绘画艺术》(岭南美术出版社)


常玉的画作在市场上屡创高价,引发众多关注,而常玉纸本作品的重要性却未被充分认知。对于线条及笔墨的表达而言,油画层层相叠的材料性不如纸本作品来得流畅直接,常玉的素描和水彩能毫无保留地释放出他东方笔墨的魅力。水墨和水彩的跨媒介创作,则将常玉中西融合的艺术价值体现得淋漓尽致。其纸本作品的重要性不言而喻。




PART 03
   KennaXu画廊  
推动深圳新艺术生活



“常玉巴黎概念”首展,其意义不言而喻。KennaXu画廊功不可没。事实上,上半年最活跃的画廊当属KennaXu画廊。


KennaXu画廊立足于深圳粤港澳大湾区,定位为“国际视野、个案研究、实验未来”,学术性、实验性的艺术机构。致力于为艺术家、收藏家、艺术爱好者服务的国际性艺术交流平台。KennaXu画廊致力于推动深圳新艺术生活方面不遗余力。


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