“修正”权威——尖锐再尖锐，模糊再模糊
尽管公众可能并没意识到
但“权威”就蕴藏在文本中
……
视觉艺术家兼电影制片人Titus Kaphar和传记作家、律师Reginald Dwayne Betts发起了一场名为“The Redaction（修正）”的项目，试图通过搜集法律文本中来突出刑事司法系统中的弊端，尤其是穷人和边缘化群体因未能支付法庭罚款和费用而被监禁的相关举措。
自然地，他们想到了邀请字体设计师来为这个项目设计一套独特的字体。而来自知名品牌设计公司Wolff Olins的全球负责人Forest Young和MCKL字体设计公司的创始人Jeremy Mickel就是他们的选择。
“修正（The Redcation）” by Forest Young & Jeremy Mickel
从粗体到斜体，从易读到难以辨认——就好像那些被反复复印的法律文件，文本逐渐模糊，甚至重要内容被涂抹、遮盖。
创作的第一阶段，Young和Mickel进行了大量的法律文本研究，尽可能多地了解法律文件的历史、性质，及它的多种修正方式：简单标注在黑框旁边；标记“已删除”字样；其他手写标记等。
通过翻阅大量历史法律文件，设计小组观察到了无数法律文本字体逐渐模糊、难以辨认的不同状态。
当文件被传真、影印或其他方式进行复制后，那些文字便被如何拉伸、膨胀、扭曲，直至看不出内容。这些文件可读性的变化也启发了“修正”字体的效果设计。
原始文本
依次是：传真机的数位图、照片采集、采样自模糊照片、高速扫描的粗糙数位图。
在美国，绝大多数的法律文件采用了Times New Roman字体。但是美国最高法院的官方要求是所有文件都必须用New Century Schoolbook。所以无论是Times New Roman，还是New Century Schoolbook，两者都是被人们“默认”的。尽管在文件中，文字看起来并不大，很难引起人们注意，但是这不妨碍它们充满“权威”的味道。
而这种“默认权威”感，正也是Young和Mickel所格外重视的。最终“修正”字体融合了两种字体，并将文本可读性在传播过程中的变化，提升到抽象概念，应用在“修正”字体的各个形式中。
在早期字体设计灵感中，美国总统的印章启发了设计团队——鹰的一只爪上抓着箭，一只爪上抓着橄榄枝。讽刺的是，这就像是法律体系中某些强烈对比的最强隐喻：残忍和同情；战争和外交；强硬与示弱；清白和黑暗……
这种对比逻辑很快被应用在“修正”字体中。柔软圆润变得尖锐锋利。夸张的对比加剧了紧张的情绪。
这些一系列的改变，不仅仅是一种简单的设计美学。从清晰易读，到难以辨认。“修正”字体各形式的变化，所体现的也是在一些刑事司法案件中，人们所面临的被边缘化。而法律文件的文字本应担起“权威可信”及“易读”的角色和责任。
是艺术？还是设计？
相比与商业设计及其他更能广泛使用的字体，“Redaction”字体似乎更像是一种艺术创作。
谈及这个问题，Young和Mickel回答——“它仍然是设计，为艺术服务的设计。”
在许多方面，它与商业客户项目是一样的，在最终工作中有客户、创意简报、反馈和修改轮次、截止日期和字体的使用，但这也是一个独特的机会。
和其他商业项目相同，“Redaction”的创作同样涉及“客户” “创意概念” “多轮的改稿” “截止期限” “字体的使用”等等诸多问题。但是不得不说，它也是一次极其特殊的创作，会掺杂设计师的个人情感、背后的社会信息等等个性化的东西。
超乎原本的项目需求，Young和Mickel共设计了“Redaction”常规体、粗体、斜体的三种形式，并制作了相关的自定义演示、调试动画、专门网站等等，极具互动性。
整个字体包免费对公众开放下载，成为“对抗者的字体。”
（点击文末“阅读原文”，可前往网站查看并下载）
常规-自定义演示
加粗-自定义演示
斜体-自定义演示
是的，它仍然是设计，为艺术服务的设计。“Redaction”对公众的免费开放，可以使这些文本后的故事在更大程度上被人们听到和感受。同时，它允许“设计”进入一个更概念化的层次里。
字体可以承载丰富的历史和意义，尽管大多数人可能并不会注意到字体中的诸多细节，但是这并不代表“影响”并不存在。
© 本文图片&资料源自www.redaction.us
由 Hiiibrand 编译
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