郭若愚 | 嘉定竹刻小史

明代隆庆、万历年间，嘉定文士朱松邻，以余技雕刻竹筒，放在桌上插笔，引起了当时人的爱好，纷纷求他雕刻。松邻又善于制作簪匜，不寸之质，作山水、人物、楼阁、 鸟兽，罔不因势象形，出人意表。世人宝之几同法物，得其器者，就直名之为“朱松邻” 了。朱松邻就成为明代练水派竹刻的始祖。 

朱松邻名鹤，字子鸣，号松邻。世本新安，自宋建炎年间，徙于华亭，又经六世而东徙，就定居在嘉定。他为人孤介绝俗，工韵语，通古篆，兼雕镂图绘之类。他的儿子名缨，字清父，号小松，居清镜塘。貌古神清，工小篆及行草，画尤长于气韵， 间仿王摩诘诸名家，山川云树，纡曲盘折，尽属化工。他的竹刻能继松邻的家法，每刻竹木为古仙佛像。鉴者比于吴道子所绘。性喜饮酒，常与当时画家李长蘅、程松圆诸人游；又喜将小树剪絷，供盆盎之玩，往往一树的种植，几至十年始成。当时嘉定的竹刻和盆树的艺术，在朱氏大力的提倡之下，就名闻天下了。

明晚期 朱三松雕竹窥简图笔筒

现藏台北故宫博物院

朱小松的小儿子稚征，号三松。亦以竹刻名家。他性简远，善画远山澹石，丛竹枯木；尤长画驴。据记载，他善于雕刻笔筒之外，又能刻人物、秘阁、香筒以及螃蟹、蟾蜍之类，在当时很为世人重视，亦不苟作。因此三松的竹刻到了清代乾嘉时，已极受重视了。 

嘉定朱氏三世擅名竹刻，当时人把他们比作山阴王氏父子。学者们又作了许多歌颂他们的词章，这些篇什有保留至今的。长洲郑若庸作《松邻子歌》，宋琬为他作了《竹罂草堂歌》，程穆衡还有一篇《竹器赋》。赵昕对于朱三松制的竹尊，特别欣赏，赋了长长的《竹笔尊赋》。

朱氏三世的竹刻，受到世人的推重如此。这是和他们的艺术修养分不开的。他们从选材、设计、雕镂、气韵、保藏等各方面，都穷极思虑，一器之成，不知费多少心血。有一个嘉定的文士有具体的写述：

"邑有隐君子，朱姓鹤其名。子孙三世嗣，曰缨曰稚征。操履皆完洁，炯炯玉屑清。生当隆万际，嘉运方休明。醖此神秀骨，旁涉艺事精。筋竹拳根须，魁垒比茯苓。斫削水苍玉，镂皆象形。笔斗口能受，臂阁腕可擎。藤树舞鳞鬣，仙鬼凸目睛。故作貌丑劣，虾蟆腹彭亨。以此试奇诡，精神若怒生。琐细一切物，其势皆飞鸣。画理及篆刻，刀法逎交并。气韵贵高古，不以智巧争。藏久莹琥珀，爪甲触有声。县购置几案，白金一鉼羸……"

嘉定朱氏手制的竹器如此精审，又如此被人宝爱。目前传世之作，想当然是凤毛麟角，不容易看见的了。

明 三松 竹雕高士听泉烹茶图笔筒 

于嘉定竹刻博物馆“竹缘匠心：明清嘉定竹刻珍藏展”展出 

收录于《竹缘匠心：明清嘉定竹刻精品》

嘉定竹刻，自朱松邻父子创始以还，继此技者，颇不乏人，作人物山水或行草楷隶，并称绝技。清代康、雍、乾、嘉数朝二百年间，名家辈出，其刻制竹器有流传于世者，皆精妙无可喻。

沈兼（1617—1675）又名参，字两之，号无诤道人，居疁城东。他叔父沈禹川，工朱氏雕镂法；他父亲汉川，亦从朱三松学竹刻。因此两之得以尽心摹拟，获其真传。他弟弟名尔望，亦解奏刀，时称仲伯。

王易字又白，能书画，兼通音律及雕镂杂技，巧夺天工。他的作品，余曾见秘阁一件，浅雕垂柳烟堤，远山云气。

周乃始，字万周，又字右文，号墨山。住西城壕上。工诗善画。 间以余事寄兴琅玕书画，金元珏称其善刻芭蕉丛竹。

康熙时，嘉定著名的竹刻家尚有殷永清（介持）、王永芳（玉斧）、陈立（雪笠）、杨褒（圣荣）杨谦（吉人）父子、刘起（韩抒）和吴之璠朱文友翁婿。 其中以吴之璠的竹刻，最能得朱氏真传，并具有独特的创造，对于当时的竹刻风格影响极大。

清早期 吴之璠 竹雕松溪浴马图笔筒 

于嘉定竹刻博物馆“竹缘匠心：明清嘉定竹刻珍藏展”展出

收录于《竹缘匠心：明清嘉定竹刻精品》

吴之璠字鲁珍，号东海道人。按金元珏记述朱氏竹刻云：“大抵花鸟规橅徐熙，写意人物山水在马、夏之间。画道以南宗为正法，刻竹则多崇北宗，盖以刀代笔，惟简老朴茂，逸趣横生一派，最易得神也。”吴之璠在这基础上创刻薄地阳文一派，最为工绝。所书行草，秀媚遒劲，为识者所珍。 

清早期 吴之璠 竹雕松荫浴马图笔筒

于嘉定竹刻博物馆“竹缘匠心：明清嘉定竹刻珍藏展”展出 

收录于《竹缘匠心：明清嘉定竹刻精品》

和吴之璠同时，而精工雕镂的，尚有城南颜珏，字宗玉。他刻竹务求精深，细入毫发，一器须经二载而成。

嘉定竹刻有两种型式，一是以竹筒刻人物山水、花卉走兽，就竹之围圆而成，俨然名画；若笔斗、酒杯、香筒诸器是。一是以老竹根，就其高、卑、曲、折、浅、深之宜，刻为人物、山水、果蔬，花卉之类，即目今之立体雕刻，当时称之为“阳文”。

清早期 吴之璠 竹雕“王乔飞舄”故事笔筒 

于嘉定竹刻博物馆“竹缘匠心：明清嘉定竹刻珍藏展”展出 

收录于《竹缘匠心：明清嘉定竹刻精品》

周颢（1685—1773）字晋瞻，号雪樵，又号芝岩。美须髯，人皆呼为周髯。世居嘉定城南。性磊落不羁，读书不应科举。工行草，善画山水，尤好画竹，风枝雨叶，无不曲肖。竹刻尤为奇特，我所见芝岩竹刻数十件，系秘阁笔筒之类，所刻有竹石、流泉、松壑、人物，真使刀如笔，爽爽有力，典雅如宋元画。当时与周颢齐称的尚有城西沈全林，字榕盘，晚号西池老人。工刻花鸟。芝岩弟子，著名的有严煜（敬安）、吴嵩山、杜书绅（字颛书、号芳椒山人）、徐枢（宗歧、号云樵）等。均能得芝岩刻竹的秘奥。 在周芝岩刻竹法盛行的同时，尚有时氏一派和邓氏一门，均有其独特创造，可与周芝岩抗衡。 

周芝岩刻竹笔斗

在周芝岩刻竹技法盛行时，吴之璠的刻法，亦有其传人，要以王氏一系为最。王之羽，字谓韶，自署逸民，少为徐氏馆甥，徐居槎里，与吴鲁珍仅隔一垣，谓韶日从鲁珍游，尽得其运腕之法。

在乾隆嘉庆年间，嘉定竹人尚有蔡时敏（逊初），小字肖官，和他的学生贺其吉（允臧）及徐裕基（肇周）、张宏裕（百福）、周锷（剑堂）、张步青、马国珍（珂亭）、庄绶纶（印若）等，均能独立门户，具有自己的风格。更有侯松音、王幼芳、赵学海及封云生等亦能以竹刻鸣于世。

本文节选《竹刻小史》题目为编者拟

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郭若愚（1921-2012），我国著名的文博专家、古文字学者。早年师从郭沫若、郑振铎、邓散木、阮性山等大师名家，学习古文字、文物、考古、书画、金石篆刻等多方面的专业，在甲骨文研究方面取得了可观的成绩，并在钱币、紫砂、文房、《红楼梦》研究等方面也取得了非常卓越的研究成果。

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