五百年“嘉定竹刻”，120件私藏精品 |《竹缘匠心》5月18日开展

竹刻艺术盛行于明清时代，嘉定竹刻创始于明朝隆庆、万历年间（公元1567-1619年），已有400多年的历史。当时江南竹刻工艺的发展形成了各具特色的两大派：一是“金陵派”，二是“嘉定派”，以“嘉定派”更为繁荣。清代时，嘉定县城已成为竹刻工艺的中心。2006年，嘉定竹刻入选国务院公布的“第一批国家级非物质文化遗产名录”。

“竹缘匠心——明清嘉定竹刻珍藏展”将于2018年5月18日在嘉定竹刻博物馆展出。展览集中展示来自两岸三地包括香港、台湾的28位民间收藏家的百余件竹刻珍品。有赖于众多对嘉定竹刻有着深厚感情的藏家慨然以允，这些秘藏于各处幽斋雅室的竹刻精品终于得以回到故乡——嘉定，在2018年嘉定建县800周年之际，为这方生养它们的土地献上一席最豪华的生日飨宴。

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芸书房特制《竹缘匠心》1分钟宣传片

“以刀代笔，以书法刻竹”，是嘉定竹刻的主要特点和传统技艺。据《嘉定县志》记述： “竹刻为艺术上精品，吾邑最负盛名，其为它处所不能媲美者，则为刀法。普通所用，以刻字者为单尖，辟厚约分许，而削其一面，其口平，以角尖入竹，名曰行刀。而复以圆刀还 之，则为圆柱形。削其一端为斜面状，而圆其锋，故所入处，其底不深而平，此其为用， 能恰到好处，而字体之结构及转折之姿态，均能与书者相吻合，无牵强之弊。闽湘各地， 亦有竹刻者，然较之吾乡终不能及，既无此刀法也。”由此可见，嘉定竹刻的刀法独树一 帜，与各地不同。

竹雕松下仕女图香筒 （局部）

“这些藏品绝大多数来源于苏富比、佳士得以及国内的中国嘉德、北京保利等顶级拍卖行，涉及嘉定竹刻各时代、题材以及各种器型，其中名家作品占相当部分，享有盛誉的朱小松、朱三松、 吴之璠、顾珏、王之羽、邓渭等都位列其中。特别是有部分展品是近几十年来首次与大众见面，其艺术价值之大超乎想象。这些嘉定竹刻精品，流落在外几百年后，又一次回到了它的故乡嘉定，让广大市民能一睹它的风采，近距离地欣赏到先辈们所创造的优秀传统工艺美术，并将这历史文脉延续和传承下去。 ”

——本书主编，嘉定博物馆副研究员赵胜土

右上：竹雕踏雪寻梅图大香筒 （局部）

右下：竹雕三老观太极图香筒 （局部）

左上：竹雕“晋升如意”香筒 （局部）

左下：竹雕课子图香筒 （局部）

| 精彩展品 |

明  三松 竹雕高士听泉烹茶图笔筒 

口径12厘米 高16.5厘米

笔筒通景以深浮雕与透雕结合的技法雕刻松下高士听泉烹茶图。高士拢发长髯，凤眼隆鼻，宽额丰颊，低头侧首，洒脱闲适，宽袖博带，衣纹清扬，褶皱自然，身后古松虬然，枝干似苍龙，针叶如车轮，身前山石嶙峋，怪瘦镂透，另侧两小童眉开眼笑，顽皮可爱，或手持如意，或精心研墨，桌上文玩清供罗列，风雅高洁。筒口筒底不似通常之器打平磨光，亦随形浮雕刻画岩石松叶。整器上下左右交相呼应，浑然一体，令人为之倾倒。岩石留白处刻阴文“戊午秋日三松制”款。戊午应为明万历四十六年，即 1618 年。

朱稚征，号三松，为小松仲子，是明代嘉定派竹刻创始人朱鹤之孙。虽然朱鹤（号松邻）为朱氏竹雕开创者，但发展到朱三松，技术更加精炼，所刻笔筒、臂搁、香筒等物在当时便是极珍贵的珍玩，嘉庆帝对朱三松的作品也是情有独钟，尝题“传神只作萧疏笔，经久由来以朴存”。陆扶照《南村随笔》中曾这样评论朱鹤，其“雕刻刀不苟下，兴致始为之，继者其子小松缨，至其孙三松稚征而技臻绝妙”，故有“小松出名而掩松邻，三松出名而小松”之说，此件笔筒堪称朱三松的代表之作。

明末清初 竹根雕牧童戏牛摆件 

宽13厘米 高12厘米

此竹根雕牧童戏牛摆件，构思巧妙。牧牛二小童，一趴卧牛背，翘首向天若睹浮云飞鸟；一欲攀牛首而上，双手握其角右足抵牛额，仰首相呼；牛则侧首略曲左前脚，小童之天真顽皮，水牛之憨态呼之欲出，使人观之如在眼前几欲忘为雕刻矣！通观全器，细微之处尽显精雕之工，一丝一毫均为神来之笔，极富意境，实乃明末清初竹根雕之精品。

清早期 吴之璠 竹雕松荫浴马图笔筒

口径11厘米 高15厘米

笔筒呈直筒式，下承三足。采用浅浮雕“薄地阳文”技法雕成。外壁雕三株松树，松下牵马两人眼神交会，似有传语。五匹马或卧地憩息，或低头饮水，或踌躇不前。在筒身另一侧的岩石上方刻阴文“甲寅长夏制吴之璠呈璘翁台臺”行书款。 整个笔筒布局妥帖，通过物体边缘的厚薄、起伏来表现其立体感，人物、马匹刻画细腻，形态毕肖，于鬃发之隙，见微妙起伏，这是“薄地阳文”浅浮雕工艺的佳妙之处。   

吴之璠，字鲁珍，号东海道人，活动于清康熙年间，为清初嘉定竹刻高手，其“所制薄地阳文最为工绝”（《竹人录》），开一派新风。

清早期 竹雕长亭送别图大香筒 

直径7.2厘米 高27厘米

此香筒以《西厢记》为题材，以透雕、浮雕技法，通景刻绘张生赴京赶考与崔莺莺长亭送别的感人场景。主画面是张生侧立起身行走，却一副不舍之态，回首抱拳，有“一步一回头”之状；崔莺莺则长袖欲掩面，含羞与情郎道别；身旁的侍女扭头偏向另一侧，似乎有意回避二人的私密交谈。辅助场景亦是刻绘得极为生动，一侧书童早已将行李准备妥当，正等待主人出发；另一侧的车夫弓着身体伏车休息，却还不忘回头看着这对情深意切的恋人。整体场景丰富，故事性极强，具有合理的场景布局，对人物主次关系交待得十分恰当。山石镂刻层次丰富，树木雕琢遒劲有力。本件竹雕香筒器型较大，且品相完好，与苏州博物馆所藏清代竹雕西厢人物香筒风格相似，只是前者表现的是《西厢记》中“拷红”题材，此件为“长亭送别”题材，然观此两件竹雕，均属同类作品中精品力作。

清早期 竹根雕佛手摆件 

长12厘米 

依照竹根天然形制，将光滑的细竹根与粗竹根糙涩的部位进行巧妙组合，佛手上棕点麻皮表现逼真，运用圆雕、透雕等多种技艺将果实、茎叶琢刻得惟妙惟肖，弯折掩映深浅多变，从不同角度观赏皆有不同效果，极具古典之天然意趣。佛手，属芸香科香橼的一个变种，果皮粗而厚，可入药。文人将之往茶几案头一置，香气四溢，满室清芬，更与“福寿”二字谐音，亦受到世人的追捧。此摆件与故宫博物院清宫旧藏朱小松款竹根雕佛手相似，二者在阳刻佛手筋脉，双阴线刻叶脉，枝杆局部留皮等表现技法如出一辙，为典型清早期嘉定竹根雕精品。

清早期 顾珏 竹雕迎驾图笔筒 

口径12厘米 高18厘米

此竹雕笔筒选材精良，外形扁圆，色泽深浑含蓄、光润静穆，外壁通景雕刻郭子仪返乡图。整体运用了陷地深浮雕兼阴刻技法，描绘了大唐汾阳王郭子仪返乡受到地方官员、乡绅隐士及家人恭迎的情景。画面中山石崖壁林立，上有流云涌动，中间苍松虬枝螭屈，龙鳞错落，下有迎驾官员一行十数人在路口迎候。汾阳王身着官服端坐御辇，战马牵御辇徐徐前行，随从官员，或举兵器护卫，或手撑华盖，或提剑相随，或执灵寿杖侍奉左右。整体场面气势磅礴，大有拔地倚天，气吞山河之势。全景苍松翠柏、马匹人物，相交错落，结构连贯，虚实应和，层次分明，韵味十足。同时在崖壁留白处阴刻：“建节东行是旧游，欢声喜气满吴州。郡人重得黄丞相，童子争迎郭细侯。癸丑荷月摘唐人句。顾珏制。”右上左下分别阳刻“倚倚”“宗玉”印章二枚。所刻字体流畅舒展，为笔筒更添几份文气。                                          

顾珏，字宗玉，世居嘉定城南，生卒年不详，通过《竹人录》记载推算大约活跃在清康熙、雍正时期。其创作“刻露精深，细入毫发，一器必须二三载而成”，“真有山高月小，水落石出之致”（《竹人录》）。充分说明了顾珏对于每一件作品创用的用心和他的作品的稀有和珍贵。该作品雕刻精细，构图巧妙，布局合理，是当今公认的最完美的顾珏存世作品。

展览信息

时间：2018.5.18（五）—6.17（日）

地点：嘉定竹刻博物馆（南大街321号）

参观方式：免费

-BOOK-

《竹缘匠心：明清嘉定竹刻精品》

2018年5月

定价：420.00元

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