夏日的江南 | 董源《夏景山口待渡》
在董其昌提出的南北分宗理论中，
董源被称为南宗山水的祖师级人物。
1624年，董其昌题于卷首
这张《夏景山口待渡图》在2018年曾两度出镜。
一次是在辽宁省博物馆举办的“中国古代绘画展”，
另一次则是年底上海博物馆举办的“丹青宝筏：董其昌书画艺术大展”。
看过原作的朋友对这张画的尺幅、构图以及细节都会印象深刻吧。画卷不长，却气势撼人，有一种扑面而来的灵动，是那种天真平淡的美。
《夏景山口待渡图》 绢本设色
纵50cm，横319.8cm 辽宁省博物馆藏
这，是夏日的江南，
山峦平缓连绵，林木繁茂多姿，
烟波浩渺，泛舟江上，
远山在烟霭云雾间隐约。
取平远势，咫尺而千里，
虽说粗粗看来很像后来的“一河两岸”式，
细看来，却是中景的山峦被拉至前景，
阔大的江面被分隔成前后两段，
让平远的景色带上了深远的意味。
前半段，是大片的江水，
沙洲、苇渚映带无尽，
江上有几叶扁舟往来，
岸边有若干渔父拉网。
中间一段，是远处延绵无尽的山峦，
还有近处繁茂的林木，
山峦含烟带雨，村舍掩映林间。
尾段，则是一望无际的江面，
几名文士泛舟江上，岸边一人吹笛，
最终收束在一座平缓的山峦中。
与《潇湘图》极为相似。
用的是大量的短披麻皴，
还有细密的点，
来描绘烟霭缭绕的山峦，
从而营造出空气的湿润感。
《夏景山口待渡图》，有繁茂的植被，
除了圆点形态的点叶树，
还有各种杂树，以及柳树、蜀葵等，
正是江南的景色。
茅舍、渡口、渔父、村人皆藏在繁茂的树丛中，
看不透，望不穿,
只有细心的人儿能发现！
《夏景山口待渡图》，
对后世的影响也很大，
下面这两张局部：
都是转折硬健，形态古拙的柳树，
后面这张就是赵孟頫《鹊华秋色图》的卷末部分~
名画后面的跋文自然必不可少，
比如柯九思的跋文：冈峦清润，林木秀密......真神品也。
比如虞集的题诗：
董源夏山何可得，嘉木千章铁作画。层峦总含雨气润，百谷正受川光溢。犬牙洲渚善洑洄，沧江散落碣石开。山田何处无耕凿，寻源不得还徘徊。柳下行人将有适，临流不度心为恻。我楫孔坚舟孔安，奉子以济谅非难。
另外还有：
想必去年在两处展览中看过原作的朋友们，
一定有很多感想，或是有印象最深刻的部分~
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《董源 潇湘图 夏景山口待渡图》中还有另外一张董源的名作《潇湘图》：
也是详细而专业的解析，
高清的对比局部：
这本书，分三部分，
前后分别有《潇湘图》《夏景山口待渡图》的全卷长图折页（含题跋哦~）；
中间是对这两幅图的详细讲解。
超多高清局部！
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“汇聚百种杰作，建构一部家庭石渠宝笈。给你一把钥匙，打开华夏审美基因之门”，我们希望《中国绘画名品》不是一件华而不实的装饰品，而是一件实用品，它如钥匙一般，帮忙读者了解中国画，读懂中国画，提高对中国画的审美。我们换位思考，回想自己初识中国画时的感受，以及打开门径的方法，再结合对市面上相关图书的研究，最终确定了两个要点：一是要剖析作品，二是装帧设计上需打破传统。对作品的剖析，我们先以一篇导论，一篇综述将画作的创作背景、作者生平、画史地位、画作内容、研究现状等作整体介绍，再以观画的方式分割画面。中国画的观看方式无非两种：画卷、册页等随画面展开而观览；立轴则以近、中、远景的递进而观览。我们便以此将画作分成若干段，总概分段画面的内容后，再以“技法”“名物”“文史”“探微”“延展”这五个与中国画解读息息相关的版块来解剖每段画面中的细节。而这细节的解析也是撰文时最难的地方，作者需要在阅读大量研究资料的基础上，去糟粕，取精华，并将艰涩难懂的研究转换成通俗易懂的语言。最后我们特设“递藏”一章，将作品在历代流传过程详细的叙述，并截取画作中透露流传信息的题跋、印章。这部分的价值在于，使读者了解，作品并不只是一件艺术品，它也是一件历史文物，它经过历代收藏，被各朝人题跋、钤印，它本身的历史厚度也十分值得玩味。
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