《木雁斋书画鉴赏笔记》为张珩1960年至1963年去世前未竟的历代书画著录,是其鉴定思想与方法的结晶,共著录了两晋隋唐以来直至近现代的书画作品2192件,其中绘画1380件,书法812件,基本囊括了中国古代最具代表性的优秀书画作品。每件作品详载其名称、质地、尺寸、内容、题跋、印鉴、收藏单位、历代著录等。所收作品大多收藏于国内外各大博物馆,也有少数作品为私人收藏。其中一些庋藏海外的书画作品,至今难得一见。尤为珍贵的是,著录中多有张珩补前人不足、纠前人谬误、发前人未发之笃论高言,在历代书画著录中独树一帜,具有无可替代的参考价值。
张珩(1915-1963),字葱玉,室名韫辉斋、木雁行斋,浙江湖州南浔人。张珩先生出身世家望族,藉其富甲东南的收藏、行迹海内的鉴定、夜夜灯窗的著述、亲染翰墨的体悟,从而在书画鉴定界成为承先启后的一代宗师,并以其独具的鉴定思想和鉴定方法,奠定了书画鉴定学科的基础。
张珩先生之部分收藏,郑振铎先生曾据依编成《韫辉斋藏唐宋以来名画集》,珂罗版印制。其鉴定活动,有一九三四年和一九四六年曾两度被聘为故宫博物院鉴定委员,一九六二年率文化部书画鉴定小组,巡回鉴定书画近十万件。其著述,有《怎样鉴定书画》《木雁传真》《张葱玉日记》《西村初学集》《西村藏印》《韫辉斋书目》《明人名汇录稿》等。
上海书画出版社《木雁斋书画鉴赏笔记》标点整理本以2000年文物出版社影印张珩先生手稿本为底本。张珩先生之著录主旨为尽量体现书画原迹之鉴定元素信息,达木雁传真之目的,成一书画鉴定之征信基础文献,故整理者在整理过程中以张珩先生手稿本与提及之书画原迹核对,未找到书画原迹者,尽量保留张珩先生手稿本著录原貌。《木雁斋书画鉴赏笔记》标点整理本,既保留了张珩先生著录的体例,又补正了影印本的不足,既方便了读者阅读,也提升了学术品质。本书稿以年代为序重新编排,借以窥见张珩先生四年书画著录之历程,并悉每年著录书法绘画作品之多寡。
楷体为张珩先生著述文字,宋体为张珩先生著录原迹文字,仿宋体为整理者注释文字。一目了然,便于阅读。本书第四卷附有《书画作品名索引》《书画家人名索引》,以便阅者检索。影印本于张珩手稿多有错置处。如绘画《唐梁令瓒五星二十八宿神形图卷》错置为1-4页,74-77页。整理者前后翻检,恢复如初,俾成完璧。张珩先生题名不完整者,据《中国古代书画图目》等相关文献补足。如张珩先生著录原济,但未标出作品名,整理者据张珩先生所录作品题跋与《中国古代书画图目》相核实,据《中国古代书画图目》定作品名为《狂壑晴岚图》。张珩先生所记年代年龄有差异者,据相关文献予以厘正。如张珩先生著录明宪宗朱见深画《达摩轴》及宪宗朱见深《岁朝佳兆图轴》,一为“成化十六(1480)年,时年三十三岁”,一为“成化十七(1481)年,时年三十五岁”,有明显失误,故把三十三按相关文献厘正为三十四岁。与2015年版不同之处
此次重新出版,
减少了图版一册(原第五册)
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