从琉璃厂的少掌柜到抢救国宝的鉴定家：苏庚春的书画鉴定之路
鉴/真/馆
苏庚春讲书画鉴定
苏庚春著 朱万章编
本书为“鉴真馆”系列丛书之一，是中国书画文物鉴定大家苏庚春先生集毕生书画鉴定经验之作，由其学生、中国国家博物馆研究员朱万章先生跟随学习书画鉴定多年辑录编排而成。本书收录了苏庚春论述古代至近现代中国有影响力的书画作品及书画鉴定随笔、论文二十余篇。文章内容涉及广泛，不仅剖析了不同时代风格、代表性画家的用笔和用墨特点，同时还涵盖了署款、题跋、印鉴等鉴定知识，均为苏庚春鉴定学问之精华。本书不仅是了解中国古代以来书坛画苑的珍贵材料，也是学习书画鉴定的必备资料。
🔼2000年8月22日，苏庚春（左）、朱万章（右）在北京徐邦达（中）寓所
苏庚春（1924—2001），字更淳，号春雨楼主，河北深县人，出生于北京的古玩世家。古书画鉴定家、国家文物鉴定委员会委员，师承夏山楼主韩慎先。早年在北京琉璃厂经营古玩字画行——贞古斋。1956 年公私合营以后，任北京宝古斋书画门市部主任。1961 年调至广东省工作，先后供职于广东省博物馆和广东省文物鉴定站，擅长明清书画鉴定与研究，著有《苏庚春中国画史记略》《犁春居鉴稿》《明清书画鉴定家选》等。
朱万章，1968 年生，四川眉山人，中国国家博物馆研究馆员、中国美术家协会理论委员会委员，从事明清以来书画鉴藏与研究，著有《书画鉴考与美术史研究》《销夏与清玩：以书画鉴藏史为中心》《书画鉴真与辨伪》《鉴画积微录》《明清书画谈丛》《过眼与印记：宋元以来书画鉴藏考》《画外乾坤：明清以来书画鉴藏琐记》等。
苏庚春的学术历程及鉴定成就
朱万章
苏庚春（1924—2001）是国家文物鉴定委员会委员，著名书画鉴定家。字更淳，河北深县人，1924年12月出生于北京的古玩世家，自小秉承家学，又博闻强识，从父亲苏永乾先生在北京琉璃厂经营字画古董行—贞古斋。后又师承夏山楼主韩德寿先生，年纪轻轻便练就了一双鉴别书画的慧眼，当时与刘九庵、王大山、李孟东并誉为“琉璃厂书画鉴定四大家”。郭沫若先生曾赞赏其“年少眼明，后起之秀”。1956年公私合营以后，苏庚春先生任北京宝古斋书画门市部主任等职。1961年，他应广东省副省长魏今非的邀请，调到广东省工作，从此广东书画文物的鉴赏水平为之焕然一新。
苏庚春先生以其高深的学养和独特的鉴赏能力，为博物馆、图书馆、美术馆、海关等国家机构鉴定或征集文物达数十万件，保护和挽救了祖国珍贵的文化遗产；他所培养的书画鉴定人才已成为广东文物鉴定界的栋梁。笔者自1992年7月起进入先生曾供职的广东省博物馆从事书画鉴藏工作，有幸忝列门墙，跟随学习书画鉴定近十年，其中于先生之事耳濡目染既多，现择其要者略述其学术历程及鉴定成就，以纪教泽。
一、关于苏庚春的师承
二、独具慧眼，抢救国宝
谁也不能准确统计，也无法说出苏庚春于20世纪60年代初南下广东后，究竟为广东的博物馆、美术馆及其他文物机构征集了多少书画藏品，为国家抢救了多少重要书画文物。但一提起苏先生的名字，广东的文博界几乎无人不知，大凡广东的博物馆、美术馆中有书画收藏者，几乎都有过苏先生参与鉴定或征集的记录。
苏庚春为博物馆征集书画一般有以下特点：一是美术史上开宗立派的名家作品；二是广东地区书画家作品；三是作品本身虽非名家之作，但具有重要的学术研究或参考价值。正是因为这样的理念，为广东省博物馆征集了数千件馆藏书画，使广东省博物馆的书画收藏一方面成为中国书画收藏的大馆，另一方面，着力收藏广东书画名家（尤其是岭南画派作品），具有鲜明的地域特色。据不完全统计，经他手鉴定、征集和抢救的书画文物有数万件，尤其是广东省博物馆——就笔者目力所及，自60年代初至80年代中期苏先生退休，他为博物馆所征集的书画就有三千多件。无论从数量上还是质量上，广东省博物馆的书画收藏，在全国省级博物馆中，均可名列前茅。
在博物馆的书画账本、卡片、包首、布套甚至木柜上，到处都能见到苏先生的手迹，这些手迹包括一些鉴定意见、征集经过、题签等，字字珠玑，饱含了他对所鉴定、征集书画所倾注的数十年的感情。这里特别要提的是，他为国家所抢救的两件国宝级书画—明代陈录的《推蓬春意图》和边景昭的《雪梅双鹤图》。
抢救国宝《雪梅双鹤图》之事，颇具传奇色彩。1982年，广州的某书店从北方征集了一批古旧书籍和字画，邀请苏先生去鉴定。当苏先生对每件书画和古籍逐一鉴定完后，没有发现多少可圈可点的宝贝。在临走时，突然对放在箱子底层的一张并不起眼、颜色黯淡、发黄的旧绢产生了浓厚兴趣，觉得应该是一幅非常古老的旧绢。后来他将此绢带回博物馆，将绢上尘封的污迹小心翼翼地拭去，发现是一幅画有白鹤与梅花的古画，近而再摩挲，用放大镜审视，发现在画的右上角有一炷香题识：“待昭边景昭写雪梅双鹤图”。苏先生一看，异常兴奋，因为画的风格与边景昭完全一致，而且又有边景昭自己的题识，当为边景昭真品无疑。苏先生以1500元的价格从书店为博物馆购得此画，并送往北京的古画装裱师修复，后来在题款下又发现了“边氏文进”和“移情动植”两方印，更进一步肯定了他的判断。20世纪80年代后期，启功、徐邦达、刘九庵、谢稚柳、杨仁恺等中国古代书画鉴定小组的专家们巡回鉴定到广东省博物馆，看了边景昭的这幅《雪梅双鹤图》后，均允称精品，并将其定为国家一级文物。据鉴定小组编辑的《中国古代书画图目》记载，边景昭传世的画作极为少见，仅有故宫博物院收藏的《双鹤图》《竹鹤双清图》（合作）两件、上海博物馆收藏的《杏竹春禽图》《花竹聚禽图》和《秋塘鹡鸰图》三件以及广东省博物馆收藏的这件作品，共计六件。广东省博物馆所藏的此件作品纵156厘米、横91厘米，堪称鸿篇巨制，乃其传世画迹中之珍品。此画所幸有赖苏先生慧眼识宝，使其能回归美术史正途，受到学界的关注。在这批从北方征集的书画中，尚有戴进的《二仙图》。
正是因为苏先生这种独到的鉴定实力与高瞻远瞩的眼界，使得僻居岭海一角的广东省博物馆能成为继故宫博物院、上海博物馆、南京博物院、辽宁省博物馆、天津博物馆之后的中国书画收藏大馆，尤其明清以来的书画作品，无论质量还是数量，均可在省级博物馆中位居前列。
三、“鉴伪易，鉴真难”
书画鉴定是一门高深且兼具实用性和学术性的学问，没有一定的书画阅历和文史、艺术等方面的知识是远远不行的。在现代的文物鉴定中，书画鉴定是唯一一种不能用科技手段替代的文物鉴定门类，在以后相当长时间内，仍然需要人们的经验来进行判断。既然主要取决于经验，因此难免会受到很多主观因素的制约，使书画鉴定自然成为所有文物鉴定中最难的一门学问。
在苏庚春先生看来，书画鉴定中，最难的莫过于“鉴真”而不是所谓的“鉴伪”。所谓的鉴伪，相信很多鉴定界人士都有过这样的经历：经常看到某某“鉴定家”动辄将东西看假，有时即使是真的作品，但略有瑕疵，也会被判以伪作或存疑。这样会白白地错失征集佳作的良机。但这还不是最坏的。如果这样的人供职于把手国门的文物监管、鉴定部门，那国家可能会因此流失珍贵的文物，造成不必要的损失，后果就相当严重了。若发现此类鉴定“失误”，真正追究起来，他可以说是自己眼力较严，两手一甩，毫不干事，人们也会因为他的“把关严”而理解、原谅他。在苏庚春先生看来，这是一种极不负责任的行为，最多也就是鉴定书画的初级阶段。所谓“鉴真”，是在别人“鉴伪”中被打入另册的“伪作”或不留意的作品中发现“仙丹”，去伪存真，去粗取精。大家所熟知的启功、徐邦达、刘九庵、谢稚柳、杨仁恺、傅熹年等著名书画鉴定专家都有这个本事，苏庚春也不例外。上述《推蓬春意图》和《雪梅双鹤图》的发现与抢救就是典型的例子。
苏庚春先生经常在一些画廊、文物店、拍卖行或收藏家手中，不断地发现一些不被人看好、打入冷宫但实际上是真品、精品的书画，为博物馆收购回来，充实了馆藏。在广东省博物馆的书画库中，这类作品比比皆是。有的已被国家文物鉴定委员会的专家们定为一级或二、三级文物，绝大多数被选入权威的《中国古代书画图目》《中国美术全集》和《中国绘画全集》中，成为研究中国美术史的重要实物。
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苏庚春的学术历程及鉴定成就 朱万章
关于先师韩慎先
古书画鉴定点滴
古代书画家的署款
古代书坛杂识
古代画苑杂识
近现代画苑杂识
关于岭南画坛
书画题跋
陈容与画龙
关于高克恭
林良花鸟画风
画史两“髡残”
朱耷“白眼向人”和“法自我立”的原济
吴历的“山林气”
龚贤的画风
恽氏闺阁画家
说说“丹徒派”
张宗苍门庭多画师
张大千绘画的鉴定
印章发展概略
后记 朱万章
签名本（限量30本）
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即将出版的《谢稚柳讲书画鉴定》是古书画鉴定大家，著名书画家谢稚柳先生集毕生书画鉴定经验之作，由其弟子劳继雄先生遴选编排。本书收录了谢稚柳毕生考鉴古书画的重要论文，内容涉及鉴定理论与方法、古代法书、古代名画以及其他部分。本书中如《梁楷〈黄庭经神像图〉》《清代的两位大收藏家》等均为鲜见出版的文献。本书后有两个附录，其一是谢稚柳对台北故宫博物院编《故宫名画三百种》的鉴定意见，其二，是劳继雄先生在跟随谢先生八年巡回鉴定过程中记录下的重要鉴定意见。与谢稚柳的论述相互参看，可较为全面地反应其鉴定思想、方法，系学习书画鉴定的必备资料。
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