专访Vintage胸针收藏第一人丨胸针，留得住过往的时代器物

1月9日，《铭心——20世纪胸针艺术》特展开幕式在清华大学艺术博物馆举行。

本次展览分为“颤抖心光”“暗夜心芒”“密镶心花”“绽放心火”“叛逆心潮”“风尚心流”六个单元，共展出Vintage胸针及相关配饰143组938件，辅以50余张原版海报及原版设计稿、专利书等纸本文献资料。

图片来源：清华大学艺术博物馆微信公众号

展览囊括了诸多著名Vintage配饰珠宝品牌，展品均甄选自Vintage胸针藏家郑莺燕女士多年的珍藏，其中不乏经典套系及完整海报组，年代横跨20世纪20年代至90年代，覆盖着Vintage胸针发展历程的各个阶段。此次展览在这批珍贵实物的基础之上，梳理出了完善而聚焦的展陈脉络，以呈现20世纪Vintage胸针艺术发展的时代风貌与观念变迁。

藏家郑莺燕女士介绍即将出版的展览图录

《罗博报告》杂志社对Vintage胸针藏家郑莺燕女士进行了深度专访，今全文转载如下。

Exploring History 

from Vintage Brooch

郑莺燕:历史穿针人

与其说郑莺燕爱vintage胸针，不如说她更爱世界史。她走在捡拾历史碎片的旅途上，步履不停，希望借由这些收藏的美物，向人们再现人类群星闪耀的时代。

1936年，coro双重奏浮雕花卉胸针

许多人第一次知道郑莺燕这个名字，还是在央视的节目上，播音名小燕。她字正腔圆，学识渊博，反应机敏，具备一个好主持人应有的全部素质。后来，一次偶然的机会，这个名字和畅销书《货币战争》关联在了一起。她是这本书的总策划人和出品人，成功将《货币战争》打造成远销15个国家、正版销量超1000万册、名噪一时的爆款图书。当人们以为郑莺燕将在出版业大展身手的时候，她却摇身一变，成为一名旅者，从中东出发，用四五年的时间环游世界，以双脚丈量世界的广度，双手亲触历史的厚度。如今，她带着八百多件vintage胸针再次出现在人们的视野中，身上又多了一个新标签——vintage胸针收藏家。

1960年代，Trifari珐琅彩飞鸟胸针

从主持人到出版人，再到旅行家和收藏家，郑莺燕像一个魔法师，不断变换着自己的身份。几年前网络上流行一个词语——斜杠青年，指那些在主业之外还有其他事业和兴趣的年轻人们。乍看之下，郑莺燕很“斜杠”，爱好多多，做过的许多事情之间并无太大关联。但听她细细聊来这传奇的履历，会发现多重身份背后，始终有一条明晰的线索牵引着她去完成和创造，去将那些“斜杠”编织成细密华美的篇章。于她而言，每一次的惊艳转型，都是一场精神的回归和溯源。

“究天人之际，通古今之变。”司马迁用十个字道尽了历史的终极目的，也道明了历史研习者的毕生使命。某种程度上，郑莺燕所做的一切，都是源于对世界史的热爱。在央视主持节目时，她常有机会去欧洲出差，欧罗巴大陆上灿烂而神秘的历史碎片深深吸引着她。读书越多，越觉得自己浅薄；走得越远，越感到自己渺小。她怀着这样谦卑的心态，决定开启一场世界古文明探寻之旅。2013年起，她从两河流域启程，深度行走近40个国度，行程近百万里。她掀开世界发展进程中层层叠叠的褶皱，穿梭于历史与现实之间，邂逅永恒的诗意。

掀开世界发展进程中层层叠叠的褶皱，

郑莺燕穿梭于历史与现实之间，

邂逅永恒的诗意。

1943年，Trifari果冻肚皮螃蟹胸针

也正是在行走的过程中，郑莺燕与vintage首饰结缘。在欧洲旅行时，她时常注意到一些年长的人身上，佩戴着十分漂亮的首饰。它们未必昂贵，也并非珍稀宝石或贵金属制成，但其设计多充满巧思，彰显着一种优雅迷人的格调。上前询问方知，这些首饰大多经历了几代人，从外婆传给妈妈，再由妈妈交到了目前所有者的手上。
这种时间感令人着迷。原来历史不一定是男性的、严肃的、板正的，它也可以是女性的、和蔼的、柔美的。这些辗转几手的胸针，在宏大叙事的缝隙里，补上了温暖的细节。

从那以后，郑莺燕沦陷在轻古董散发的柔光之中，只要有机会就飞往欧洲，奔波在巴黎的古董市场、诺丁山的周六市集，近乎痴迷地寻找那些在历史变迁中幸存下来的首饰，为它们拂去蒙尘，找回它们所处的黄金时代的故事。在各类vintage首饰中，郑莺燕最爱胸针。她说：“胸针是所有珠宝首饰中不会触碰人体皮肤的东西，但它离心脏最近，这是一种情感的归属。从视觉上看，胸针展现空间很大，题材非常广泛，它是留得住过往的时代器物。”

1950年代，Trifari密镶大花胸针

所谓vintage，有一个普遍的国际性定义：有至少30年的历史，保存完好，已经停产，代表其所处时代设计风格的服装首饰。也就是说，真正的vintage是不可复制的经典，流行于某一时代，代表某个时代的特定元素，拥有特殊的历史价值。郑莺燕正是希望通过这一件件物品，拨开时间的迷雾，以一种在场的姿态，重新看见历史的细部。在收藏的过程中，她正在学习的研究生专业也正是文物保护与博物馆学，能够为她从学术上找到更多的史料支撑。

1940-1950年代，Trifari水果沙拉系列胸针

藏家分很多种。有人为了投资，专门“捕猎”升值空间大的物品。有人纯粹为了收藏美，工艺是否精湛是收藏与否的唯一标准。郑莺燕则希望能够建立一个体系，通过藏品理顺一段历史的脉络。与其说她爱首饰，不如说她更爱世界史。她不断穿梭在历史的断片之中，将这些迷人的碎片收集起来，连缀成一件炫目的华衣。在这个过程里，她分别完成了《Vintage胸针时尚百年》和《铭心：20世纪Vintage胸针艺术》两本书，前者关于Vintage历史与科普，内容妙趣横生。后者是一本非常精美的收藏图录。有人评价她“越来越像个行家”了，是个“十足的学院派”。

《铭心：20世纪VINTAGE胸针艺术》内页

说起郑莺燕举办vintage胸针展的初衷，就不得不从vintage的发展史讲起。这段历史大致可追溯至上世纪20年代，为了适应社会转型，美国需要大量精工细作的产业工人。于是欧洲的能工巧匠们纷纷涌入美国，其中不乏世代为贵族们制造珠宝的手工匠人。20世纪30年代，美国遭遇大萧条，珠宝行业受重创，昂贵的珠宝无人问津，但是中产阶级依然对精美首饰有需求。于是聪明的珠宝匠人们开始制造一些仿珠宝，以匹配新兴中产阶级的审美和消费水平。到了40年代，第二次世界大战催生了新型材料的进步，许多用于军事的新材料被设计师引入到首饰制作中，再加上好莱坞文化在全球风靡，美国成了vintage潮流当之无愧的引领者。
但在郑莺燕看来，vintage并不是美国文化，而是世界文化，代表着人类群星闪耀的时代。而中国因为处于特殊历史阶段，几乎完全错过了这段时期。直到20世纪90年代，vintage文化才开始以旧货市场的形态进入到中国老百姓的日常。

器物不仅仅是器物，

也是一段情感记忆的再现。

郑莺燕像一个历史的穿针人，

手持金线，依循着时间之流，

寻找那些被遗失在时间河谷中的珍珠。

1947年，Mazer Joseph骑士系列胸针

郑莺燕希望通过这个展览，为人们补上这个盲区，帮助人们了解到背后的历史变迁，以及每个时代的生活风貌和精神诉求。这正是vintage最有魅力的地方——给人提供独特的视角，试着去留住一些已消逝或正在消逝的东西。与此同时，她也希望通过这个展览让人们了解到，中国并非在vintage百年发展史中隐身，璀璨的东方文明始终润物细无声地影响着大洋彼岸的能工巧匠。

在郑莺燕的众多藏品中，有一套1967年的作品，是以中国的青花瓷为设计灵感，将青花元素应用在了每一个小宠物的身上。还有一枚产自1941年的胸针，是一只枝头鸟。这是一件来自西方的作品，背后的手工艺人甚至没有到过中国。但是初次与之邂逅，郑莺燕就从中感受到了古朴的东方神韵，脑海中不禁涌上欧阳修的诗句：“始知锁向金笼听，不及林间自在啼。”

1942年，Marcel Boucher珠光珐琅彩田园系列

为何来自遥远西方的vintage首饰会频繁出现东方元素？带着这个好奇心，郑莺燕再一次埋首于世界史中。她行万里路，读万卷书，在浩如烟海的史料里，寻找几大古文明的起源，看着它们孕育、发展、壮大，然后不可阻挡地发生交汇，像一滴水融入另一滴水。而这些令人心潮澎湃的文化碰撞，最终在机缘巧合下，凝结成一枚精巧的胸针，静静躺在她的收藏匣里，散发着文明的光辉。

器物不仅仅是器物，也是一段情感记忆的再现。抚摸过每一个藏品，郑莺燕都会回到那段时空中，怀想历史的表情。她像一个历史的穿针人，手持金线，依循着时间之流，寻找那些被遗失在时间河谷中的珍珠。然后小心拾起，温柔擦拭，再将它们串联成一条绮丽的项链，戴在岁月的颈项上。

1944年，Trifari皇冠胸针

本文授权转载自《罗博报告》杂志社微信公众号

编辑丨石薇薇

文字丨Lemon

视觉丨台灯

图片丨被访者提供

胸针摄影丨文立明

人物摄影丨杜哲

《铭心：20世纪VINTAGE胸针艺术》

郑莺燕 著

大16开（295mm×210mm） 336页  布面精装

上海书画出版社

定价：368元

特别通知

该书承印公司受突如其来的疫情影响，经过社领导、编辑部、印刷厂多方沟通，原定于1月12日发货的《铭心：20世纪VINTAGE胸针艺术》一书，不得不延缓发货。给您带来的诸多不便，我们深表歉意。在保证图书质量与健康安全的情况下，待具备可施工条件后，将逐步恢复本书印刷及装订工作，我们也将第一时间告知读者具体发货时间，并及时送达您的手中。

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