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成为一名世界知名的艺术家，难度有多大？
也就是说，在艺术家和想要成为艺术家的几万人当中，为什么只有极少数人成功？不觉得奇怪吗？
我在本书中明确解释了为什么只有 10 个人能够成功。
本 书 看 点
▲ 先来听听村上隆老师的问候吧！
例如我有一个巨乳女子用人乳跳绳的作品 Hiropon(《巨乳少女》)，最初通过画商卖给客户时是 180 万日元，但这个作品从客户那儿脱手到公开市场的拍卖会之后，卖出了大约 5800 万日元。请算算看，这应该是 32 倍多吧！大家应该会想怎么会这样吧？
——《达明安・赫斯特的荣耀》
我虽然是这样顺利出道了，却觉得过意不去，连自己都觉得很羞耻。真的可以这么轻易地就出道吗？我舍弃在艺术大学专攻的日本画，是想要从事真正的艺术，这真的就是我想要的吗？
就在这么想的同时，田宫模型公司出了一种军队模型玩具，于是我做了一个把军队模型放在泡沫时期大量出现的合成树脂块上的作品 Polyrhythm（《多旋律》）。
——《ART的规则》
不受日本欢迎的我，到了美国。当时流行的作品是杰夫・昆斯的陶瓷创作《迈克尔・杰克逊与泡沫》（Michael Jackson and Bubbles）、安塞尔姆・基弗（Anselm Kiefer）庞然的巨大铅块《铅的书架》、古巴艺术家费利克斯・冈萨雷斯・托雷斯（Felix Gonzalez-Torres）装饰在房间里有如珠帘的东西。
我自行研究探讨了这些作品流行的原因，结果赫然发现，原来这些东西和我在日本进行的创作一样，都是在探讨「国家为何」这个当时的当代艺术的大主题。
——《ART的规则》
1.构图2.压力3.脉络4.个性
这四项是鉴赏当代艺术的坐标与规则。为了便于让各位了解，我要介绍两位众所周知的艺术家:毕加索和凡・高。凡・高和毕加索都是个性鲜明、非常受欢迎的艺术家。而且，我又发现这两位艺术家有一个非常重要的共同点，那就是「压力」。
——《鉴赏四要素》
现在大家提到当代艺术的始祖时，一定会想到杜尚的《喷泉》。而这也成为当代艺术的归零点。毕加索之后有马蒂斯、杜尚，这股越来越抗拒作画的趋势在艺术世界变得非常重要。
——《当代艺术的归零点》
如果艺术家也想要探探版权事业的可能性，或许雇用经纪人会好一点儿。现在日本的艺术几乎没有经纪制度，所以我想自己去建立应该会不错。像我们 Kaikai Kiki 就通过经纪工作，作为艺术界先驱进行活动。
——《经纪的必要性》
今年 2 月，知日推出了《你完全误解了村上隆》这本特集。
在这本特集中，我们实现了与村上隆的深度对话，并邀请国内外专家从合作、策展、收藏等 8 个领域解读村上隆的艺术成就。
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如同特集中所展现的那样，村上隆一直活跃在创作第一线，同时一直关注培养下一代。他举办过 GEISAI（艺祭，无须审核即可参展的当代艺术祭典），经营画廊，通过 ins 等渠道寻找有才华的人，期待着新一代艺术家的出现。
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